“進(jìn)獄”系專業(yè)戶蔣奇明，終于當(dāng)上主角了——
導(dǎo)演張榮吉（《模仿犯》）。
主演王景春、蔣奇明、楊采鈺、吳曉亮、黃澄澄。
中青兩代演技咖。
加上內(nèi)娛影視最容易出精品的元素：90年代至千禧，懸案，北方，黑色電影式的環(huán)境，蛇蝎美人……
是不是摩拳擦掌了？
別急。
今天就來聊聊：
風(fēng)中的火焰
從牌面上來看，這的確是一部有著足夠資格讓人期待的開年大劇。
硬件方面非常優(yōu)秀。
比如，真實(shí)感。
劇集拍攝地是寧夏的石嘴山市，也是國產(chǎn)影視很少涉及的賀蘭山地段。
鏡頭隨著警車出勤去礦區(qū)查案，路過陡峭的光禿禿的山壁，一個(gè)鏡頭拉遠(yuǎn)，俯瞰擁有血一樣黑沉沉湖泊的黑水城。
西北的廣漠與塵土氣息立刻就出來了。
而在道具上也不塑料。
一個(gè)細(xì)節(jié)。
90年代西北小鎮(zhèn)的警察沒有更好的交通工具，看見了小偷就用繩子綁著雙手，讓他們跟著自行車后座跑回警局。
美術(shù)組該加雞腿。
更讓人不得不佩服，甚至可以拿出來大夸特夸的是演員。
比如王景春。
他飾演的警官老褚，那種好不容易找到關(guān)鍵證據(jù)，又想起這一路艱難時(shí)哭笑不得的眼神。
或者蔣奇明。
當(dāng)他被喜歡的人冤枉時(shí)，紅著眼流淚的表情。
都讓人大呼過癮。
而這其中最讓人意外的則是黃澄澄。
他飾演的是一個(gè)干了不少違法亂紀(jì)的事兒發(fā)家的建筑大老板雷富貴，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的未婚妻被殺時(shí)，作為一個(gè)經(jīng)歷過風(fēng)波的人，他沒有哭天搶地。
而是抽離。
因?yàn)樗€沒有完全接受對方的死。
反而是后來，在提到未婚妻遇害時(shí)來到老宅的原因，是為了移走雷最喜歡的盆栽，這個(gè)充滿了愛意的細(xì)節(jié)時(shí)。
被突如其來的情感沖擊崩潰、語無倫次，演繹出了一種悲傷堵住喉嚨般的疼痛感。
屬實(shí)是用自己準(zhǔn)確的演技，給觀眾們排除了殺人嫌疑。
但問題是。
在硬件條件這么好的情況下，劇集的豆瓣評分卻只有6.7。
出了什么問題？
在短評里，Sir看到很多人會提到一部劇：
《漫長的季節(jié)》。
沒錯(cuò)，從某種程度上來說，《風(fēng)中的火焰》其實(shí)就是《漫長的季節(jié)》的西北暗黑版。
也是低配版。
一樣懸而未決的兇殺案，一樣十年都不放棄追兇的影帝，一樣喜歡藝術(shù)、神秘兮兮又與小鎮(zhèn)格格不入的年輕女孩，以及一樣被警察盯上的“純愛戰(zhàn)神”蔣奇明。
這都很難不讓人往《漫長的季節(jié)》上面去想。
而更重要的是：
就連結(jié)構(gòu)，它也和《漫長的季節(jié)》一樣，采用了1994年案發(fā)與2004年破案的雙時(shí)空敘事。
94年，劉白（蔣奇明 飾）高中畢業(yè)，他和好友雷富貴、梅葦（楊采鈺 飾）碰巧目睹了自己父親劉波（董向榮 飾）的疑似搶劫殺人現(xiàn)場。
工廠的會計(jì)死于車內(nèi)，父親拿走了他們的一大筆錢，并且燒了車。
三個(gè)孩子和劉波狹路相逢，扭打中，梅葦開槍打死了劉波，他們把他埋在了野墳中。
而三個(gè)年輕人原本光明的未來，也因?yàn)檫@天晚上的秘密步入深淵。
04年，警察局的門口， 出現(xiàn)了和十年前作案方式幾乎一致的焦尸……
誰干的？
看著似乎還是挺有懸疑點(diǎn)的。
但問題是。
大部分的觀眾對這樣的懸疑，只有一個(gè)感受：
慢。
是節(jié)奏的問題嗎？
未必。
事實(shí)上《漫長的季節(jié)》也“慢”，它并沒有在懸疑的情節(jié)上有太多的著墨，反而更多的是拍一種人物的日常狀態(tài)，為什么觀眾不會覺得節(jié)奏有問題？
其實(shí)是《風(fēng)中》的有效信息太少。
一個(gè)對比。
《風(fēng)中》里的老褚姐姐，退休老師，和老褚一起固守在這座即將搬遷的礦鎮(zhèn)中。
這是個(gè)什么樣的形象呢？
一個(gè)對著窗外念《狂人日記》的老教師，一個(gè)極度抽象的形象，活得像一個(gè)比喻。
以至于看到最后，都讓人無法理解這個(gè)角色存在的意義。
而《漫長》呢？
或許可以對標(biāo)的是羅美素這個(gè)角色。
作為王響線的B故事，她有自己的性格，與王響相處時(shí)打打鬧鬧的細(xì)節(jié)。
一個(gè)心臟支架的報(bào)銷遲遲下不來，就能讓觀眾了解東北廠區(qū)當(dāng)時(shí)的境況危急與流程繁瑣。
時(shí)代的變化與土地的依戀，就是這樣一磚一瓦搭起來。
就像辛爽說的：
“生活本身其實(shí)是最大的懸疑”，“你沒有東西可看才叫沉悶，你有東西可看的時(shí)候那個(gè)就叫沉浸”。
我們之所以覺得劇集緩慢，其實(shí)并不是劇集沒有交代信息，更多的是因?yàn)樾畔o法融入故事，融入人物。
你并不關(guān)心人物的下一步會發(fā)生什么，于是再多的信息，也都變成了無效信息。
主創(chuàng)會不知道這些嗎？
或許知道。
于是他們采取了一種極為錯(cuò)誤的補(bǔ)救措施——
增加反轉(zhuǎn)。
《風(fēng)中》的反轉(zhuǎn)異常的多，也異常生硬。
就拿最后那個(gè)大反轉(zhuǎn)來說。
（以下有關(guān)鍵情節(jié)劇透）
原來，一直被三人默認(rèn)殺死的劉波，開槍受傷之后，竟然醒了，自己從墳地里爬了出來，流浪十年之后又回到了自己家中。
可既然如此，你前面十幾集的懸疑，又到底懸疑個(gè)啥呢？
而更重要的是。
當(dāng)反轉(zhuǎn)增多，隨之而來需要解決的問題就變成了角色是否能站得住腳。
要知道，只有人物轉(zhuǎn)變可信，反轉(zhuǎn)才可信。
可劇集在這方面的努力，幾乎為零。
比如主角劉白。
在主線中，劉白一直以活在舊日青春中、擁有高道德甚至帶點(diǎn)“戀愛腦圣母”形象示人，卻在臨近結(jié)尾時(shí)算計(jì)梅葦、給親生父親喂藥導(dǎo)致他發(fā)瘋。
中間的轉(zhuǎn)變過程幾乎都是空缺的。
牢獄的十年發(fā)生了什么，他具體怎么和痛毆過的受害者家屬合作？
這些重要的信息全都像他的名字一樣，“留白”中。
甚至直到最后四集，才透露劉白早在10年前就“黑”過了，他身上背了一樁命案，愈發(fā)把主角對觀眾陌生化。
懸疑劇并不是不能把主角塑造得懷有秘密、亦正亦邪，但是你得把那些導(dǎo)致一個(gè)人“黑化”的沖突做足。
比如《隱秘的角落》中，朱朝陽那天有沒有推下自己的妹妹，觀眾直到最后才知道真相。
但是各種切實(shí)的家庭道德綁架、“好學(xué)生”的負(fù)擔(dān)和家庭關(guān)系的不可信任，的的確確作用在了朱朝陽身上。
讓觀眾也產(chǎn)生共情：他做出哪個(gè)選擇都是有可能的。
而《風(fēng)中的火焰》，核心角色動機(jī)鋪墊不夠豐富，甚至梅葦重男輕女的家庭環(huán)境導(dǎo)致的黑化都比劉白線做的有內(nèi)容一些。
這些突兀的轉(zhuǎn)折不但沒有增加社會派的深度，反而讓這個(gè)劇的彈幕變成了短劇式的好笑。
“按編劇的德性，接下來還有反轉(zhuǎn)”
“我猜警察老褚才是真兇”
觀眾對人物不信任至此。
所以雖然制片人一直在聲稱他們自己不想重復(fù)成功的經(jīng)驗(yàn)（比如《隱秘的角落》），才最終選擇了這一故事。
但Sir依然覺得，《風(fēng)中的火焰》是部大數(shù)據(jù)的產(chǎn)物。
就像是說，觀眾喜歡《漫長的季節(jié)》這類的劇集，于是主創(chuàng)便勾選了劇中的重要元素，換成西北的皮膚便上線了。
或者，觀眾喜歡看反轉(zhuǎn)的故事，于是反轉(zhuǎn)也隨之而來。
但問題是，換個(gè)皮膚就能讓觀眾滿足了嗎？
Sir不這么認(rèn)為。
要知道，《風(fēng)中的火焰》所處的90年代也處于下崗潮，原本應(yīng)該側(cè)重西北礦鎮(zhèn)的轉(zhuǎn)型。
他們是梅葦口中絕對不愿意嫁的鎮(zhèn)上大多數(shù)礦工；
是她那個(gè)總是不著家的父親；
是二叔白酒下肚，追憶自己當(dāng)年“一磚一瓦掙門戶”、綁著雷管占煤窯的往事；
是劉白父親流浪歸來多年也治不好的塵肺病。
只是——
在劇中，他們都變成了一些在文本中隱身的符號。
沒有任何的真實(shí)感。
為什么？
Sir想起導(dǎo)演張榮吉在開機(jī)儀式上的一段話，大致是說，這是他第一次來到寧夏，覺得這是個(gè)理想的拍攝地。
開拍了才第一次來？
或許從某種程度上，這樣的話也能看到主創(chuàng)對于這部作品的態(tài)度：
不過打份工而已。
但是啊，我們都知道一部地域性強(qiáng)烈的年代劇，需要的是什么。
是準(zhǔn)確地把握時(shí)代特質(zhì)與地域特征。
是把故事浸入細(xì)節(jié)之中。
是細(xì)致精確地描摹了一片切實(shí)的土地，又以一種超越的視角，用更廣闊的“無?！比コ薪勇L的時(shí)代傷痛。
可如果導(dǎo)演只是把自己當(dāng)成打工人。
工具化地完成著大數(shù)據(jù)的作業(yè)。
又如何指望他真的能拍出一部故事性和文學(xué)性俱在的作品，如何能拍得好那些時(shí)代下真實(shí)的人呢？
所謂電影質(zhì)感再好，也不過是一盆塑膠花而已。
可話說又回來了——
迷霧劇場這些年的作品，又有多少不是流水線作業(yè)呢？
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