文 | 羅璟怡???
再次站上國家大劇院的舞臺，敖定雯心里更「穩(wěn)」了。
自幼時比賽就與這個舞臺結緣，之后在這里每一次登臺，更是為自己的芭蕾故事寫下了鮮活注腳。而她上一次和國家大劇院的相見，還要追溯到一年前遼寧芭蕾舞團創(chuàng)排的舞劇《巴黎圣母院》。
談及敖定雯，人們更多會聯(lián)想到她作為首席演員的精湛舞技，回憶起《舞蹈風暴》中，一襲紅衣，伴著《九兒》翩躚起舞的身影。但很少有人會了解，這位永遠以微笑待人的芭蕾舞者，有著獨屬于她的溫柔執(zhí)拗。
四季更替仿佛只在瞬間。一年里，敖定雯經(jīng)歷了懷孕、生產(chǎn)，帶著母親的新身份，重新回到這里。1月3日至5日，她亮相國家大劇院《國際芭蕾明星薈萃》演出，與9位國際頂尖芭蕾舞者匯聚一臺，完成了接連三天的精彩演出。
在首演前一天，敖定雯與我們分享了成為母親后的生活變化，以及對于芭蕾事業(yè)的新理解。
訪談過后，敖定雯繼續(xù)奔向舞臺——幕啟，燈亮，起勢，騰空。她張開雙臂，與觀眾再一次會面，用足尖鞋的觸碰，向這個闊別已久的舞臺致意。
這一次，她帶著打磨后的堅韌意志回歸。
腳步放緩，向內(nèi)觀己?????????
30歲，正是芭蕾舞演員的「黃金年齡」。此時演員的身心把控和舞臺經(jīng)驗都更加豐富，在舞蹈表現(xiàn)上也更為出色，更多芭蕾舞者選擇抓住好勢頭，繼續(xù)活躍于舞臺。
但在這一年，敖定雯望向自己疾行的黃金時代，決心放慢腳步，主動選擇了新的人生「體驗卡」，允許自己先成為一名母親。
新生命的降臨，確確實實給了她駐足思考的時間，也給了她向內(nèi)雕琢的機會。
累年的奔忙，讓她的身體狀況亮起了紅燈。她說：「我還想為舞蹈做很多，但就算是最簡單的愿望，也要以健康為前提?！苟杏律?，正好給了她駐足喘息和深入思考的機會。
交談的過程中，我們請敖定雯回憶了「只做媽媽」的時光。在復工后重新回望那段經(jīng)歷，她格外愉悅自得。新生的嬰兒伏在自己心口輕輕喘息、小小的指甲蓋、從懷中酣睡到咿呀會爬……她在家庭的托舉中，重新長好羽翼，為下一次舒展身姿做足了準備。
暫離臺前并不意味著萬事停滯，而是給予她更多時間去「看自己」。孕育生命的同時，敖定雯也不忘潛心「孕育」自己的作品。孕期她做了兩次新的嘗試：編創(chuàng)現(xiàn)代芭蕾《玉簪記》、成為「華人之光·芭蕾明星GALA」的制作人。
轉換身份于幕后觀臺前，看似已經(jīng)跳脫出原有境地，其實是與舞臺、與舞蹈綁定得更緊密了。在「華人之光·芭蕾明星GALA」的演出現(xiàn)場，敖定雯看著在國際舞臺拼搏的首席舞者們重回故土，在親人和老友的注視下歡然起舞，只覺得幸福滿溢。
敖定雯與「華人之光·芭蕾明星GALA」參演舞者
那一刻，她看著自己作為制作人所搭建起的平臺，突然發(fā)現(xiàn)了這個身份帶給自己的美好——這是她在孕育生命之前從未感受過的滿足感。停下來，換一種身份去嘗試，是一件太好的事。
敖定雯把自己的芭蕾事業(yè)比作是「心電圖」。人生與生命同頻，如折線般起伏。下降或平緩并不是壞事，重要的是在停下的時候去積累，去學習更多，從而為下一次沖向波峰做好準備。
十月沉淀，敖定雯悟出了自己的「生活方法論」。
機會永遠留給有準備的人????
產(chǎn)后僅過4個月的敖定雯，已經(jīng)打下了兩次「救場」硬仗。
10月，《玉簪記》首演，原定女主演卻在演出前一天的彩排中突然受傷。在緊湊的時間里，作為編導的敖定雯頂住壓力，協(xié)助演員送醫(yī)，安排后續(xù)彩排，安撫了在場所有人的情緒。
籌備多年的《玉簪記》也如同自己的孩子，她不愿讓到場的觀眾失望而歸。十多分鐘后，她宣布了最終的解決方案：辛苦大家，明天由我來演。
「我說完之后，大家似乎是覺得我太淡然了，所以會覺得，這個人是沒有思考好吧？」產(chǎn)后不過40天就極限登臺，對任何人來說都是巨大的身心挑戰(zhàn)，大家的擔心不無道理。但敖定雯憑借著堅強的意志和平穩(wěn)的心境，順利完成了演出。
敖定雯與張晉浩在《玉簪記》首次搭檔
復盤這一次驚險的「救場」，敖定雯覺得自己累日不斷的練習幫上了大忙。日常10點工作，她會在七點半就起床提前跑步、綁上沙袋練體能。即便是在孕期，基本的練習還是沒有斷。以年為計努力慢慢積蓄，最終換來了應對一切困難的底氣。
「機會永遠留給有準備的人」，敖定雯是個常向別人道謝的人，她感激所有人對她的幫助。但這一次，她想對努力多年的自己，說一聲謝謝。
第二天的演出，男主演也因病倒下。敖定雯沒有慌張，她找來了業(yè)內(nèi)好友，來自德國巴伐利亞國家芭蕾舞團首席舞者張晉浩。兩個人在兩個多小時里迅速磨合，為大家呈現(xiàn)了一次「限定版」的《玉簪記》。
新年伊始，敖定雯和張晉浩在《國際芭蕾明星薈萃》演出中再次搭檔，兩周內(nèi)完成了又一次「極限救場」。在《玉簪記》扛下壓力，結結實實提上的心氣，敖定雯把它帶到了國家大劇院。
「跳古典芭蕾劇目，才算真正回歸舞臺?！?/strong>對于芭蕾舞者而言，古典芭蕾是對技術技巧的一次「大考」——旋轉、速度、方向……都是硬性的技術標準。也正是出于對嚴謹表演的更高追求，敖定雯為此次呈現(xiàn)的經(jīng)典劇目《吉賽爾》、《黑天鵝》雙人舞傾注了大量時間練習，以達到最好的效果。
敖定雯在《國際芭蕾明星薈萃》的表演瞬間
但她感覺自己的面對壓力的心態(tài)發(fā)生了變化。初入行時，腦袋里想的都是如何將動作做到最好，有時候甚至對舞蹈技術有了「執(zhí)念」。而如今歷盡更多情境之后，她更想要傳達給觀眾的，是自己對于劇目、對于角色最真摯的理解。
《國際芭蕾明星薈萃》的舞臺上，敖定雯是白紗飄逸的吉賽爾，舞得如輕煙；也是驕傲艷麗的黑天鵝，旋轉跳躍間盡顯游刃有余。在接連的演出中一步步找回自己的狀態(tài)——她在和角色的觸碰中，找到與芭蕾相融的共感力。
在她看來，當下成熟而穩(wěn)定的舞者心境，就是最好的狀態(tài)。
為芭蕾，融進更多熱愛??????
觀眾們認識敖定雯，更多是因為她舞蹈競技節(jié)目《舞蹈風暴》中的精彩表現(xiàn)。從《九兒》到《守候》，她在舞蹈動作、道具意象、音樂配合等各個方面詮釋了中式美學與西方芭蕾藝術的完美結合。在那之后，提到「中國風芭蕾」，人們腦海中就會浮現(xiàn)出遼芭，浮現(xiàn)出敖定雯。
敖定雯在《舞蹈風暴》中的國風呈現(xiàn)
事實上，敖定雯對傳統(tǒng)文化結合芭蕾的探索從未停止。在她的第二部個人編創(chuàng)作品《晷》中，就已經(jīng)融入了日晷的傳統(tǒng)意象。而第三部作品《玉簪記》，是她對中式美學的進一步探索。
這部脫胎于昆曲的現(xiàn)代芭蕾作品，在三年前就有了創(chuàng)作構想，彼時的她對如此大體量的改編并不自信，但創(chuàng)作的想法一直縈繞在心中。三年沉淀，終得真義。她在大量資料影像中進一步認識戲曲，甚至親身學習和體驗昆曲。最終憑借著過硬的藝術理解，很自然地創(chuàng)編出這一出好劇。
現(xiàn)代芭蕾《玉簪記》劇照
「我不僅想要跳好舞，更想用芭蕾講好我們中國人的故事?！?/strong>敖定雯用自己的編創(chuàng)，在她熱愛的芭蕾舞臺上留下了更深刻的印記。
這次回歸，她還想用自己的經(jīng)歷告訴女孩們，要接納每一個階段的自己。
太多女孩的故事告訴我們，成為媽媽后，當然可以自信「再上場」：大坂直美在產(chǎn)后選擇重返球場，跑動、接擊，追平曾經(jīng)的自己；「媽媽選手」黃雪辰與自己搏斗，最終在東京奧運會的花樣游泳賽場上贏下一枚銀牌……
重回舞臺的敖定雯亦是如此?！覆槐亟箲]」是她對人生的新理解。無論是作為新手媽媽敖定雯，還是芭蕾舞演員敖定雯，她相信自己在任何一個階段都是美麗的。
雖說此刻狀態(tài)最佳，但敖定雯的目光一直朝向遠方。恰逢乙巳蛇年，她也將投入到舞劇《白蛇》中，與觀眾們再一次在劇場相見。相比于前兩場的「臨危受命」，她這一次能全周期、全身心投入劇目籌備，在打磨角色時也更加細致自如。
舞劇《白蛇》不僅是在將白蛇傳置入當代語境下解讀，將傳統(tǒng)神話故事跨躍時代重新講述，探討女性困境與獨立意識的覺醒。而敖定雯又將在全新的故事中，展現(xiàn)她對中華文化與芭蕾的新體悟。
舞劇《白蛇》劇照
被問及對芭蕾、對舞臺的熱愛，敖定雯的回答簡短而堅定：「我會跳到跳不動為止?！?/strong>
無論是對舞臺的追求，還是對于人生的探索，敖定雯都會把生活的種種議題與芭蕾相融。熱愛何以如此純粹而堅定？
因為芭蕾早已聯(lián)結了她的過去、現(xiàn)在和未來。
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