這是SM三十周年紀(jì)念視頻里展示的新女團(tuán)C位，像柳志敏+Jennie+林娜璉的三臉結(jié)合體。
是漂亮的，但不協(xié)調(diào)的中下庭比例和過載的五官量感，還是讓她收獲了比美妝蛋更抽象（又具體）的描述——長得像凸面鏡。
五代女團(tuán)的顏值代表體現(xiàn)著審美的某種新趨勢——通過額結(jié)、鼻尖、頦尖的不規(guī)整起伏，打造面部獨(dú)特感。
反而是規(guī)規(guī)整整、四平八穩(wěn)的美人被說長得有點(diǎn)沒意思。
最近韓國人大量涌入上海，韓式審美VS滬式審美在網(wǎng)絡(luò)上爭議很多，前幾天裴珠泫亮相上海被說普來著，從“神顏”到“普女”似乎也代表大家的美感體驗(yàn)和審美需求進(jìn)入了新階段。
客觀來說，姐的身高不夠整體確實(shí)減分，但這張臉絕對不是所謂的“普通一美女”。
這既是差異化市場的需要，也是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代視覺記憶點(diǎn)的要求。但是否所有的“獨(dú)特”都能形成真正的美？
大眾審美中對局部與整體平衡感的感知還是很敏銳的，一些審美“創(chuàng)新”可能會(huì)挑戰(zhàn)人們對整體平衡的接受程度。
很多創(chuàng)新面孔起初面臨大眾對其顏值不耐受的處境，需要時(shí)間和市場教育來讓人接受她的美學(xué)邏輯。
但并非所有的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新型美學(xué)都能形成長久的市場價(jià)值，尤其當(dāng)失去平衡時(shí)，獨(dú)特很容易演變成突兀。
今天就和大家聊聊額結(jié)、鼻尖、頦尖的比例和關(guān)系究竟應(yīng)該如何相輔相成，才能既符合美學(xué)邏輯，又凸顯個(gè)性化的面部美感。
面部動(dòng)態(tài)勢能的三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：額結(jié)、鼻尖和頦尖
由額結(jié)、鼻尖和頦尖連成的面部縱軸視覺動(dòng)線，是如何影響面部的動(dòng)態(tài)勢能？
那得先搞清楚什么是動(dòng)態(tài)勢能——
這是從素描技巧提取的概念，它是面部在表情、動(dòng)作或不同光影下表現(xiàn)出的視覺能量流動(dòng)。
而額結(jié)、鼻尖、頦尖三點(diǎn)是這條能量流的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，它們的位置、比例與協(xié)調(diào)性共同決定了動(dòng)勢的強(qiáng)弱與方向。
具有美感的面部動(dòng)態(tài)勢能，一是有流動(dòng)感：額結(jié)提供起始的視覺引導(dǎo)，鼻尖集中動(dòng)勢的高點(diǎn)，頦尖則將能量向下延續(xù)并完成收束。
二是有延續(xù)性：應(yīng)從額結(jié)到鼻尖再到頦尖形成一條流暢的縱向曲線，避免斷裂或突兀感。
現(xiàn)代審美正在嘗試突破“和諧流暢”的既定規(guī)則，利用某一點(diǎn)的格外強(qiáng)勢打破平衡，制造獨(dú)特感。
額結(jié)的強(qiáng)勢——上庭的起點(diǎn)與整體面部高度比例突出，仿佛在說我是美學(xué)的最終解釋權(quán)，輕而易舉制造超現(xiàn)實(shí)氣質(zhì)。
25年特別火的蛇塑代表柳智敏。
強(qiáng)額結(jié)賦予面部起始的視覺張力，嘗試非人感、AI科技感、元宇宙風(fēng)格風(fēng)格也手拿把掐，凌厲得像一幅賽博朋克插畫。
鼻尖的強(qiáng)勢——鼻尖是中庭立體感的核心與面部視覺中心，它的強(qiáng)勢會(huì)讓面中極具張力和沖擊感。
淡淡的正臉稍微側(cè)過臉去，挺拔的鼻尖就像打開了舞臺(tái)聚光燈，光影的流轉(zhuǎn)和線條起伏讓這張臉?biāo)查g變得精彩。
所以有時(shí)側(cè)臉比正面還能反映一個(gè)人的氣質(zhì)，高挑、尖銳的鼻尖如同一柄審美的利劍，不僅切割中庭的線條，還劃開了平庸和驚艷的分界線。
一旦亮出鋒芒，就能讓人屏息凝神。
頦尖的強(qiáng)勢——如果額結(jié)是冷艷的領(lǐng)袖、鼻尖是鋒利的劍，那頦尖就是帶著戲劇感和靈魂沖擊的終場掌聲。
它是下庭的終點(diǎn)與面部輪廓的重心，從來不是一個(gè)安分的角色，總是能戲謔地扭轉(zhuǎn)整個(gè)面部的氣質(zhì)。
周迅小巧靈秀的骨骼架構(gòu)以高翹的下巴收尾，略帶挑釁的頦尖線條，讓她能在一種歐美明星中氣場也毫不退縮，不負(fù)周公子之名。
有人選擇平衡，也有人選擇極端——用一處的強(qiáng)勢撕裂傳統(tǒng)美感的邏輯。
而平衡和極端的對比總在同框時(shí)變的更有趣。
Jennie和智秀的合照總比單人照更能展示各自的美感。
智秀的平穩(wěn)感就像畫框，框住了Jennie的張揚(yáng)動(dòng)勢；Jennie的跳脫感則為智秀的靜謐增添了一種對比的生機(jī)。
她們的對比不是彼此消耗，而是對彼此的強(qiáng)調(diào)。
對普通人來說，額結(jié)、鼻尖、頦尖的位置、比例與協(xié)調(diào)性共同決定了動(dòng)勢的強(qiáng)弱與方向，氧叔分門別類和大家聊聊。
動(dòng)態(tài)勢能與美感關(guān)系：凸-低-短的潛力和凸-高-短的失格
（1）凸-低-短
額結(jié)凸出，鼻尖位置較低，頦尖較短。面部起伏較小，整體曲線柔和，重心偏上。
凸-低-短傳遞的動(dòng)態(tài)勢能是起點(diǎn)（額結(jié)）顯著，但鼻尖低位導(dǎo)致動(dòng)勢流動(dòng)受阻，下庭缺乏收束感，所以面部勢能始終停留在初始階段。
清純的核心邏輯是一種未完成感的心理暗示。
被量化到面部動(dòng)勢中，通過凸-低-短的視覺特征，清純感以一種具體的比例關(guān)系為載體，向觀者傳遞出未完成時(shí)的審美邏輯。
具體是如何傳達(dá)的？
面部重心偏上，額結(jié)的凸起像是高聳的山峰，但低位的鼻尖和短促的頦尖使整體線條像一首未完成的詩，停留在半途而余韻悠長。
相比于李小冉、范冰冰這類14歲就已經(jīng)長成“完成時(shí)”，出落成大姑娘的臉，中國人的審美偏好還是14歲像個(gè)剛出鍋熱騰騰包子的白秀珠。
這種未完成的清純與稚嫩，不僅構(gòu)成了東亞美學(xué)中清純系審美的基石，還隱含著審美成長潛力與待發(fā)掘的魅力。
所以很多粉絲在劉亦菲身上獲得“養(yǎng)成式”的審美體驗(yàn)，那是一種擁有完整成長軌跡的動(dòng)態(tài)中的美，而非終結(jié)式的靜止美。
19年微博之夜鄭爽和熱巴的同框足以說明清純大美人可以和嬌艷系美人分庭抗禮。
但凸-低-短面型很容易陷入從清純到嬌艷的偽跨界陷阱，比如執(zhí)著于抬高鼻子加翹下巴的鄭爽、孫菲菲、張檬。
清純與嬌艷之間并非沒有中間地帶，凸-低-短面型更適合向溫柔優(yōu)雅的路線發(fā)展，構(gòu)筑晨露般含蓄的氣質(zhì)，而不是試圖用生硬的手法疊加濃烈的成熟美。
大量的事實(shí)證明，凸-低-短面型守住了面中基地（頰前區(qū)+鼻基底）穩(wěn)固，就能保留清純的靈動(dòng)之余，賦予面容更多溫柔與優(yōu)雅的深度。
（2）凸-高-短
額結(jié)凸出，鼻尖較高，頦尖較短縮。
上中庭的表現(xiàn)力尤為強(qiáng)勢，鼻尖成為勢能的巔峰，但缺乏頦尖的承接和下庭的延續(xù)，讓視覺動(dòng)線戛然而止，留下突兀的結(jié)局。
所以這樣的臉自帶氣勢如虹，懸而未決的獨(dú)特氛圍。
適合文藝片，適合自帶未竟的故事感，適合訴說未了心愿和人生中的遺憾和不甘。
比如《我的天才女友》里莉拉的天才隕落之殤；
井柏然飾演的男騙子費(fèi)可和辛云來在《半熟男女》里演的鳳凰男，那種深藏心事的復(fù)雜糾葛，像是醞釀了一團(tuán)風(fēng)暴卻始終無法徹底爆發(fā)。
凸-高-短面型講述的是跌入人間的美學(xué)邏輯——拒絕完美，卻更貼近生活的真實(shí)與殘缺，那些被時(shí)間沖刷后留下的遺憾與不甘，才是讓人心碎的動(dòng)人之處。
這種面型需要注意的是面中不能過滿。
薛凱琪、姜妍的面部勢能在收尾時(shí)呈現(xiàn)退縮趨勢，有種欲語還休的嬌媚感，年輕時(shí)飽滿蘋果肌會(huì)進(jìn)一步強(qiáng)化中庭和下庭和落差。
所以隨著膠原蛋白流失，面中無明顯膨脹顴骨和蘋果肌后，就能避免上庭和中庭的勢能在下庭驟然斷裂，視覺看起來會(huì)更加和諧。
動(dòng)態(tài)勢能與美感關(guān)系：凸-低-長的藏拙和凸-高-長的突圍
（3）凸-低-長
額結(jié)凸出，鼻尖位置較低，頦尖較長。
面部起伏明顯，氣質(zhì)成熟但略顯老成，缺乏親和力。
面部的動(dòng)態(tài)勢能在鼻尖時(shí)已顯減弱，但因頦尖過長，下庭勢能顯得拖沓，導(dǎo)致視覺重心偏下，穩(wěn)重有余而靈動(dòng)不足。
這是典型的隱士美學(xué)意象，天資聰穎，下頜承接的穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，但面中不顯山不漏水，像不動(dòng)聲色但最后應(yīng)有盡有的隱士，面孔張力來源于一種話不多但句句有力的克制感。
因此調(diào)整中需避免過度填充脂肪或抹去骨骼的原始線條。
保留一定的骨骼感與線條干凈度，可以維持這種少年老成、隱藏鋒芒的獨(dú)特魅力。
而且需要避免顱顳部的凹陷，如果顳部太凹容易出現(xiàn)奸相，類似亦正亦邪的復(fù)雜氣質(zhì)可以在雪穗和何道英的臉上體現(xiàn)。
所以不僅要保證顱頂+顳部延伸區(qū)的飽滿，若必要還可以通過顳部填充讓顳部過渡更平滑。
（4）凸-高-長
額結(jié)凸出，鼻尖較高，頦尖長翹。
過于標(biāo)準(zhǔn)反而驗(yàn)證了當(dāng)代審美趨勢中的悖論——越是傳統(tǒng)美人，越需要用氣質(zhì)或表現(xiàn)力來填補(bǔ)記憶點(diǎn)的缺失。
比如開頭提到的四代神顏裴珠泫來上海參加活動(dòng)被說普通，前段時(shí)間的solo也沒激起什么水花。
本以為只是kpop不吃這套了，氧叔確實(shí)沒想到中國網(wǎng)友的審美也會(huì)覺得她的臉無聊。
如果說現(xiàn)實(shí)生活中沒有上鏡需求的普通人，所追求的最高級(jí)別的動(dòng)態(tài)勢能就是起伏顯著，從額結(jié)到鼻尖高點(diǎn)再到頦尖終點(diǎn)形成一條清晰的動(dòng)線。
那么已經(jīng)過了美的基礎(chǔ)線的人，命題則是如何通過氣質(zhì)和表現(xiàn)力打造個(gè)體化特征。
誠然最近孟子義很火，粉絲對她的美貌評(píng)估跟著“迪冪孟扎”的梗而水漲船高。
但其實(shí)從審美角度看來，孟姐也是有了些許演技后，學(xué)著展露情緒、拿捏自己的美態(tài)，才多了些溫溫柔柔的美人味。
氧叔的粉絲都知道美女和美人之間的差別。
張?jiān)⑾駛€(gè)自戀小女孩，比任何人都知道無論去哪都沒人能壓制她的美，這種確信又自慕的時(shí)候，她是美女。
而慢慢褪下閃閃發(fā)光的皮相，沉淀出女性韻味，讓經(jīng)歷過的所有情緒流轉(zhuǎn)在眼睛里，那時(shí)她才可以說是個(gè)美人。
同理還有宋慧喬在文東恩身上獲得的天蝎本蝎黑色生命力；
秀智打上安娜的鋼印后沉淀出的笑意不達(dá)眼底的氣韻。
所以可以總結(jié)為，一方面在面部特征中降低人工帶來的精致感，科技發(fā)展到如今階段，輪廓、五官是可以被人工創(chuàng)造的，精致更多時(shí)候等于修飾到極致的美。
另一方面是增加“人”味，美女到美人的標(biāo)志就是能把不同的經(jīng)歷和情緒，轉(zhuǎn)化進(jìn)眼神和氣質(zhì)中，完整塑造自己的審美范式。
樸志效接納之前被嘲諷的媽感和土氣后，徹底展示出地母之美的架構(gòu)，骨、肉、皮完整地架構(gòu)成絕對統(tǒng)一的整體。
像土地之上擁有完整的生態(tài)系統(tǒng)：山川的穩(wěn)重、河流的雋永、土壤的包容和孕育。
張婧儀也越來越有這樣的趨勢，人們在美身上賦予更多的反而是人文解析，氧叔也喜歡把這篇量化的文章穩(wěn)穩(wěn)的承接在這個(gè)落腳點(diǎn)上。
所以當(dāng)看到生活中的一些女性，在美這件事上進(jìn)入了可視化的進(jìn)階時(shí)，她一定是走過了很長很長的自我探索的路，才能實(shí)現(xiàn)自我美學(xué)的進(jìn)化。
還蠻值得鼓掌的！
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