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晚年的馬奈在藝術(shù)探索上更加自由奔放，《女神游樂廳的吧臺(tái)》是他藝術(shù)生涯的巔峰之作，這幅作品，馬奈通過鏡子的巧妙運(yùn)用，創(chuàng)造出豐富的空間關(guān)系，展現(xiàn)了現(xiàn)代都市生活的浮華與疏離。馬奈的晚年飽受病痛折磨，但他依然堅(jiān)持創(chuàng)作——女性肖像、靜物、風(fēng)景，用畫筆記錄下巴黎的現(xiàn)代生活。

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在馬奈的藝術(shù)生涯中，人物畫是他最具革命性和影響力的部分，而靜物和風(fēng)景畫的數(shù)量相較少，也不如人物畫廣為人知，但卻也能展現(xiàn)出他獨(dú)特的才華。譬如在靜物畫中，他注重色彩的和諧和光影的變化，手法灑脫，隨性。風(fēng)景畫也如此，尤其是在晚年與印象派畫家交往后，他的風(fēng)景畫更加注重光影的變化和色彩的對比與流動(dòng)性，構(gòu)圖簡潔和平衡。

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