一：“找尋”大師
小時候，我家堂屋的正面墻上曾掛過四幅國畫，我們叫它“四扇屏”。畫雖有落款，卻都沒有作品名稱，我們根據(jù)畫的內(nèi)容分別將其命名為：“猴兒上樹”，“熊貓吃竹”，“貓看刺玫”，“貓蛤（gé）蜊上樹”。在老家，貓蛤蟆是松鼠的別稱。
這套四扇屏，在我有記憶時就一直掛在那兒，直到有一年過年時，大概是我八九歲時吧，父親才又買來新畫將之換掉了。新掛上去的畫也是一套四扇屏，畫的是四季花：牡丹、荷花、菊花和梅花。這四扇屏也掛了很久，至少有八九年時間，直到有一年過年時，我大哥從天津帶回來新畫將之換掉。新掛上去的也是一套四扇屏，是云鵬畫的四幅仙鶴圖。
仙鶴圖的作者云鵬，網(wǎng)上可以搜到，他畫的仙鶴圖好看，但覺得其畫技不是太出色，個性不明顯；而被它取代的四扇屏，即四季花圖似乎沒有落款（記不清了），不知道是誰畫的，也覺得畫技平平。至今記憶猶新的仍是最早的畫四種動物的四扇屏，感覺那個畫得真是好，不僅上面的動物栩栩如生，而且背景尤好，不管是老樹、山石還是翠竹、刺玫花，都古香古色，有種悠遠的意境。
這種悠遠的意境，長期以來一直存放在我的記憶里，揮之不去?？上翘姿纳绕帘粊G棄之后，再也沒有見到過。那之后，不管是到外地上學(xué)或者工作，還是遷居到外地謀生，均沒有見過同樣的畫了。只是偶爾在一幅掛歷上見到一張類似的動物畫，畫的是梅花鹿，一看落款，居然就是那位畫家！于是就把那幅掛歷買下來，掛在了書店（當(dāng)時我正開著一個小小的租書店），慢慢研究。
但我找了不少資料，也沒有找到那個畫家的一丁點信息。因為那個畫家的名字我根本認不準(zhǔn)。畫上的落款字跡比較草，但絕不是狂草那種，如果是那樣，我小時候根本不可能辨認出來名字中的兩個字。我當(dāng)時就認出那畫家姓劉，名字的第二個字為“繼”，但第三個字我死活猜不出來。我也從未問過我父親或哥哥。
我開書店期間就找了不少資料，查不出這個畫家是誰；后來上網(wǎng)查，還是查不出來。
但我認定這個劉姓畫家是位繪畫大師，于是接著“找尋”。
我曾在百度上打出“姓劉的花鳥畫家”，結(jié)果出來一大堆，比如劉新華、劉文生，劉奎齡等，我一個個辨認，但認為他們都不是我要找的人；我想，畫花鳥的，應(yīng)該畫熊貓的比較少，于是又找畫熊貓的畫家，可跳出來的卻是吳作人和吳冠中；我又打出“姓劉的畫熊貓的著名畫家”，還是沒有找見；我又打出“畫熊貓的名字中帶“劉繼”兩個字的畫家，心想這下應(yīng)該能找到了吧？可是，跳出來的只是一個叫劉繼瑛的女畫家。
還邪了門了，不甘心，于是又研究那畫的落款。作者名字的最后一個字看起來有點像“囪”、“鹵”和“貞”，于是又找劉繼囪或者劉繼鹵或者劉繼貞，但都沒有結(jié)果，要么根本沒有這樣的名字，要么根本不是畫家?？傊?，一直到2023年，我都沒有找到那位繪畫大師的一丁點資料。
后來，在去年秋天的一天，我突然又想起這事，又開始在網(wǎng)上搜，這下找到了。是AI給出的答案。心想AI技術(shù)就是牛啊。我當(dāng)時只打出“姓劉的畫熊貓的著名畫家”，AI很快便給出了兩個答案，第一個是劉中，我當(dāng)即否定；一看第二個，當(dāng)即認定，就是他了。哈哈，我真舍不得說出來啊，簡直太激動了：劉繼卣！就是他！這個“卣”字真的很像“囪”“鹵”或“貞”，絕對沒錯。
于是就搜劉繼卣的信息，果然找到了我記憶中的“四扇屏”：“猴兒上樹”，“熊貓吃竹”，“貓看刺玫”，“貓蛤（gé）蜊上樹”！
只是這個“卣”字，看起來怪怪的，讀什么音？一查，完全超出我的想象，既跟“囪”的音不沾邊，也跟“鹵”或“貞”的音相差十萬八千里！居然讀“yǒu”，這個打死我也猜不出來！我估計“卣”字很多人都沒見過，見了也認不得，怪不得之前百度上搜不到！
再看“卣”的釋義，也是打死我也猜不出來：名詞，指古代一種口小腹大的盛酒器具，多用于祭祀。呵呵，長知識了！
劉繼卣為何起這么一個奇怪的名字呢？難道是為了讓后世難以搜尋他的事跡嗎？畫家大都是想留名于世的，他為何相反？也許并非這個原因，因為他的畫在中國幾乎人人都見過，人人喜歡，不想留名也得留名啊。今天咱們就來看看劉繼卣的生平事跡，看看他的畫有多牛。
二：劉繼卣其人
有關(guān)資料顯示，中國書畫界對劉繼卣是如此評價的：杰出的中國畫家、連環(huán)畫藝術(shù)大師，新中國連環(huán)畫奠基人、泰山北斗、連壇第一人。被譽為“當(dāng)代畫圣”,“東方的倫勃朗和米開朗基羅”，是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上卓有成就的動物畫、人物畫一代宗師。
這一連串的稱謂簡直令人炫目啊！
接著看，劉繼卣也是現(xiàn)代中國畫家中少有的工筆白描、重彩、小寫意、大寫意俱能的畫家。劉繼卣畫的題材非常全面，除人物、動物能窮極妙理外，也兼擅花鳥、山水，尤其是他的工筆人物畫和寫意走獸畫的成就最為突出……
厲害，厲害！下面小編就來詳細介紹下這位中國畫壇的奇才。
劉繼卣祖籍浙江省紹興市，1918年出生在天津的一個書畫世家，他的父親劉奎齡就是一位著名畫家。劉奎齡？這個名字有點熟悉。原來，我第一次從網(wǎng)上找劉姓畫家的時候就搜到他了，其實已經(jīng)同劉繼卣非常接近了，只是我沒有繼續(xù)查劉奎齡的資料，否則很早就找到劉繼卣了，太遺憾了！
既然其父劉奎齡就是非常有名的畫家，劉繼卣當(dāng)然自小就有美術(shù)天賦了。小劉3歲就在父親指導(dǎo)下學(xué)畫畫了；6歲入私塾學(xué)習(xí)書畫，并臨摹《芥子園畫譜》；7歲，隨父出游江南，會見日本大畫家橫山大觀，并與之“切磋畫藝”，同行寫生；10歲創(chuàng)作紙本中國畫《水滸人物》、《三國演義人物》系列；11歲創(chuàng)作絹本工筆重彩《牧馬圖》、《福祿壽三星圖》等。不能不承認，劉家家學(xué)傳承的優(yōu)勢！
劉繼卣14歲就能替父代筆作畫了，他曾因此創(chuàng)作出絹本工筆重彩《洗馬圖》、《套馬圖》，油畫《耕地》等；15歲，劉繼卣隨父赴北平會見大畫家張善子、張大千兄弟，并得其指點。能得到張大千指點，你想想啥概念？
16歲時，劉繼卣進入天津市立美術(shù)館西畫系，在油畫家劉鳳虎的指導(dǎo)下系統(tǒng)學(xué)習(xí)素描、速寫、水彩、油畫，并從劉子久學(xué)習(xí)山水畫技法，從陳少梅學(xué)習(xí)山水畫和人物。除劉鳳虎是著名油畫家外，劉子久和陳少梅也都是著名國畫大師啊，有那么牛個老爹當(dāng)老師還不行，又跟了那么多大畫家學(xué)習(xí)，這劉繼卣想不成名都難??！
天津市立美術(shù)館建在中山路的中山公園里，劉繼卣經(jīng)常在公園里出入，對里面的花草樹木、鳥獸蟲魚觀察細微，多有研究，怪不得他筆下的動物都栩栩如生，富有靈氣。
天賦加名師加環(huán)境的塑造，果然讓劉繼卣才藝大展，年少成名。他18歲就創(chuàng)作出絹本工筆重彩《西施浣紗》、《貴妃出浴》等很厲害的作品，并可以自畫作為生了。劉繼卣多才多藝，19歲，他又創(chuàng)作了石雕《朱元璋》、《如來佛》，泥塑《張騫出使》等。
劉繼卣21歲時，天津發(fā)了洪水，學(xué)校停課。他走訪民間，見到了洪災(zāi)下的老百姓的苦難生活，于是創(chuàng)作了國畫《天災(zāi)圖》多幅。這組畫作讓劉繼卣迅速成名，但也給他帶來災(zāi)禍。次年，他因《天災(zāi)圖》諷刺日偽而慘遭牢獄之災(zāi)。
出獄后，劉繼卣不改初衷，仍經(jīng)常走訪民間，以畫筆記錄著老百姓的生活和民間的疾苦。這也是劉繼卣與其他畫家不同的地方，他沒有把自己關(guān)在屋里苦練畫技，“躲在小樓成一統(tǒng)，管他春夏與秋冬”，而是走向民間寫生，因此，他的畫跟其他國畫家相比，除了山水、花鳥外，動物、人物眾多，是一種真正的“寫生”：為了生命而作畫。其“作品大刀闊斧，充滿張力，強調(diào)一種勃發(fā)的生命氣息?！?/strong>
1947年，29歲的劉繼卣便在天津永安飯店舉辦個人畫展，一時間震撼畫壇，蜚聲津京兩地，端的厲害！人們驚呼，劉繼卣遲早要超越其父劉奎齡先生。
三：劉繼卣其畫
事實上到1949年時，劉繼卣在中國畫上的成就已經(jīng)非常之高了。他的畫極具個性，非常靈動，不像其父劉奎齡那樣傳統(tǒng)和“刻板”（當(dāng)然劉奎齡的畫也非常好，也絕對是畫界一流）。劉繼卣的畫是寫意同工筆相結(jié)合，又吸收了一些西洋畫派的風(fēng)格，意境更高。
關(guān)鍵他筆下以“活物”為主，不是以傳統(tǒng)的以“靜”為主調(diào)，其畫也因眾多的人物和動物的表現(xiàn)，而充滿生機，靈動十足，這是傳統(tǒng)中國山水、花鳥畫所欠缺的。他“塑造”了大量有血有肉的人物形象，以及各種鳥獸蟲魚，尤其是“走獸”形象，在國畫界堪稱獨步，幾乎無人可以比肩。
劉繼卣不是那種老窩在畫室里的書呆子，他經(jīng)常到外面體驗生活，觀察人們的勞作，因此他的人物畫就不只是傳統(tǒng)山水畫中的點綴式的人物，而是有著濃厚的生活氣息，比如放牛的牧童，放鵝的農(nóng)婦，采果的少女，喂兔的小孩，演雜技的演員等。
劉繼卣對花鳥蟲魚，對動物的觀摩非常投入。一次他帶小孩逛動物園，因為集中精神觀察老虎，竟將小孩丟了。他大驚失色，最后在動物園工作人員幫助下才找到。
對動物情有獨鐘，這使他超越了一般畫家對動物的理解。一般畫家都是比較擅長畫一兩種動物，比如齊白石善畫蝦，徐悲鴻善畫馬，李可染善畫牛，黃胄善畫驢，吳作人善畫馬和熊貓，八大山人、李苦禪、潘天壽都善畫鷹等。劉繼卣能畫多種動物，都達到極高的境界，比如虎、獅、貓、熊貓、松鼠、牛、猴、公雞、兔、狗、鹿等，而且能把人和動物結(jié)合得非常好，比如《武松打虎》《東郭先生和狼》等，都是中國美術(shù)界永恒的經(jīng)典。
劉繼卣的動物畫以“走獸”最為著名，尤其是虎和獅，畫得虎虎有生氣，歷來被津津樂道。他通過對動物骨骼結(jié)構(gòu)、肌理、皮毛、斑紋等內(nèi)外形體及生理特征的描繪，畫出的鳥獸，不僅形神兼?zhèn)洌蜩蛉缟?，還賦予鮮明的性格，甚至賦予“靈魂”。比如他畫的武松打虎，武松拳頭下的老虎的眼神就非得復(fù)雜，不僅露出兇意，而且充滿無奈、不甘的味道，十分耐人尋味。
劉繼卣的寫意動物畫“用筆飛動如‘風(fēng)檣陣馬’，具有筆所未到氣已吞的大氣魄，節(jié)奏感很強，充滿了生機和張力，視覺沖擊力強烈”，向來極受推崇，他還有一手絕技——劈筆絲毛，是由其父劉奎齡獨創(chuàng)的一種特殊繪畫技法發(fā)展而來。比如《水簾洞》、《筋斗云》中群猴的皮毛，《鬧天宮》中孫大圣的面部都采用了這種技法，其細膩入微的質(zhì)感表現(xiàn)，令人叫絕。
劉繼卣的畫在上世紀(jì)50年代就風(fēng)靡全國了。國畫《金絲猴》、《東北虎》還被中國郵票公司采用為紀(jì)念郵票發(fā)行，1980年同獲全國最佳郵票獎。
除了單幅作品外，劉繼卣的組畫成就非常高。比如《鬧天宮》，就很經(jīng)典。他為這部作品付出了極大心血。這組畫是用中國傳統(tǒng)的工筆重彩畫的，非常費工。為了達到畫面的層次感和厚重感，哪怕美猴王的一片盔甲，一撮猴毛，都要先用淡墨一遍一遍的暈染，染上十幾遍后，再上色。他每天從早畫到天黑，達到廢寢忘食的地步。
《鬧天宮》組畫被美術(shù)評論家譽為“中國畫世紀(jì)經(jīng)典”。
他著名的組畫還有《武松打虎》《武則天》《紅樓夢》等。
不過，劉繼卣最為大眾稱道莫過于連環(huán)畫了。他被譽為新中國連環(huán)畫奠基人、連壇第一人，絕非浪得虛名。
50年代初期，他創(chuàng)作的連環(huán)畫《雞毛信》出版，立即轟動了美術(shù)界，使劉繼卣的聲譽大振，也讓海娃這個人物形象真正走向千家萬戶。
自此，劉繼卣的連環(huán)畫一部一部接著誕生，其內(nèi)容之豐富，畫工之高超，令人大開眼界。連環(huán)畫的題材也多，比如古代題材的《東郭先生》、《大鬧天宮》、《武松打虎》、《水簾洞》《河神娶婦/西門豹》；革命題材的《雞毛信》、《王秀鸞》；現(xiàn)代題材的《窮棒扭轉(zhuǎn)乾坤》、《朝陽溝》、《人歡馬叫》等；童話題材的《奇怪的旅行》、《烏鴉與狐貍》、《兔子的尾巴》等，多達30余部，部部都被老百姓所稱道。
1990年代之前出生的，恐怕人人都看過連環(huán)畫。我們小時候，看連環(huán)畫就如同現(xiàn)在的小孩玩電子游戲，人人刷抖音一樣，十分普及。那時候，很多學(xué)生書包里都裝有連環(huán)畫，誰的人氣高，往往取決于他書包里連環(huán)畫的數(shù)量。誰擁有連環(huán)畫多，代表誰富有，誰有文化，大家都圍著他轉(zhuǎn)。
筆者小學(xué)時的同學(xué)付朝輝，就是連環(huán)畫擁有最多的同學(xué)之一。課間休息時，大家都會圍著付朝輝看連環(huán)畫。他坐在教室門口的臺階上，捧著一本《武松打虎》什么的，用極快的速度讀畫面下的字，讀得眉飛色舞。那時候，我非常吃驚，別人讀下面的字都是磕磕絆絆，而他怎么能讀那么快？不過他腦子確實靈，不服不行，往往下課十分鐘，一本幾十、上百頁的連環(huán)畫就能搞定！
而長期以來，劉繼卣的連環(huán)畫都是最流行的。比如《大鬧天宮》《武松打虎》《雞毛信》《水簾洞》等，誰敢說沒看過？
后來，人們都說劉繼卣是真正的人民藝術(shù)家，這跟他的連環(huán)畫是分不開的。試想，古今中外，哪種畫在民間最流行？受眾度最高？或者說，哪種畫老百姓過目的頻率最大？無疑是連環(huán)畫。而作為中國連環(huán)畫的鼻祖，劉繼卣的畫無疑是被人看過最多的，因此他的“人民性”無疑古今第一，至少在上世紀(jì)，無人超越。
藝術(shù)作品本應(yīng)走向民間，讓大家欣賞的，愉悅的。如果你的畫只是放在個別人的書屋里“孤芳自賞”，或者只為收藏，那么值再多的錢又有什么意義？對于大眾而言就是廢紙一張！
說劉繼卣的畫人人喜歡，毫不夸張，而且他還曾受到毛澤東主席的稱贊。1954年11月，36歲的劉繼卣與父親劉奎齡一起在天津受到毛澤東主席接見。毛主席看到劉繼卣的作品時，大為欣賞，不禁夸贊他道：“博古通今，劉氏出人材啊！”
當(dāng)時的中國畫壇對劉繼卣的評價很高，他被譽為東方的勃朗寧，或者是中國的米開朗基羅，這是頂級贊譽了。
著名學(xué)者型畫家，《中國繪畫史要》一書的作者何延喆對劉繼卣是如此評價的：
“劉繼卣先生的中國畫工筆重彩、寫意，人物、走獸、山水、翎毛花卉、草蟲蔬果，為天下萬物傳神寫真，乃畫壇全才，一代天驕?！?/strong>
這個說法并不夸張。
不僅是畫畫，多才多藝的劉繼卣，還有很高的文學(xué)修養(yǎng)，還愛好音樂，唱得一口好京劇，老生小生都很拿手。他結(jié)婚時，還在婚禮上唱了一出《羅成叫關(guān)》，贏得喝彩。
然，天妒英才。劉繼卣先生于1983年11月5日不幸病逝，享年65歲。在畫壇他算是短壽了。因為畫家多長壽，比如齊白石、張大千，其父劉奎齡等。如今范曾已經(jīng)87歲了，還娶媳婦呢。范曾也是以人物畫著稱的，自吹天下第一，500年一遇的人才。有人拿范曾的人物畫跟劉繼卣比，說范曾的太水。起碼劉繼卣的畫雅俗共賞，這是范曾所不能比的。
劉繼卣的畫在民間認可度之高，恐怕無人企及，在中國美術(shù)史上的地位如何呢？2023年5月，根據(jù)《國家文物局關(guān)于頒布1911年后已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知》，劉繼卣的代表作不準(zhǔn)出境。國家對他作品的如此保護，已經(jīng)說明了一切。
但劉繼卣似乎在中國名氣不大，遠遠不如范曾等人，這是為何？
首先是性格問題，劉繼卣太過低調(diào)，他為人寬厚，與世無爭，從不宣揚自己。不像范曾那樣，整天大吹，唯恐全世界不知道他，這樣自然會博得名聲。劉繼卣在世時，除了畫畫，基本沒有什么社交，他給人留下的印象是待人誠懇，不善心計，不知道什么叫吃虧，什么叫占便宜，他的生活中只有畫畫，別無他求。
劉繼卣在病逝前還創(chuàng)作了巨幅國畫“雙獅圖”，不要報酬獻給國家，臨終前仍念念不忘“中國畫要為民族文化爭輝奪彩”。這就是劉繼卣的平生所求！
說實在，書畫界，如果你無欲無求，不善交際，那么你的存在感就不會高。書畫家，想成名，必須高調(diào)，自稱“天才”“鬼才”什么的，或者把自己的作品標(biāo)上一平方尺多少萬，自抬身價，這樣才能出名。劉繼卣不屑于搞這個，因此不夠有名。
還有就是，書畫家得起個很牛的名字，并且弄十幾二十幾個大號，什么“山人”“真人”之類，都能震住別人。劉繼卣沒一個大號，而且名字不響亮，名字還太怪，“卣”字太生僻，連網(wǎng)上都很難搜到，因此不受人關(guān)注。
但是，藝術(shù)家必須以作品說事。在此，向劉繼卣先生致敬！
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