75歲正是能打的時候？
看電影之前，我心里期待之余還有小問號；看完《射雕英雄傳：俠之大者》，所有的問號化作贊嘆：你可以永遠(yuǎn)相信徐克的武俠電影！
時隔14年再度執(zhí)導(dǎo)武俠片，徐克和《射雕英雄傳：俠之大者》帶來這個春節(jié)檔超出預(yù)期且獨一份的驚喜。
從金戈鐵馬的戰(zhàn)火交鋒到虛實結(jié)合的武俠奇招，從江湖兒女俠骨柔情到心懷天下的俠之奧義。
我看到了金庸筆下的快意江湖，更看到徐克心中的武俠精魂。
浪漫，壯美，危機四伏又大氣磅礴。
塑人，每個我都可以！
《射雕英雄傳》是金庸的扛鼎之作，也是最難改編的作品之一。
人物眾多，場景繁雜，故事的底色宏大，還有層出不窮的名場面。
怎么改，才能在抓住原著精髓的基礎(chǔ)上挖出新意？
徐克獨特的視角和態(tài)度，從他操刀改編的段落就可見一斑————原著小說結(jié)尾七回。
此時郭靖已練成九陰真經(jīng)和降龍十八掌，但他沒有追求功名利祿或爭個“武林第一”的名頭，而是決意與黃蓉一起守衛(wèi)大宋邊防，這同時意味著，他將與對他有養(yǎng)育之恩的草原大汗兵戎相見……
這段劇情在以往的影視改編中多一筆帶過，而《射雕英雄傳：俠之大者》卻將其拎出，加以濃墨重彩。
這一摘取，不僅聚焦極致的人物關(guān)系，強烈的劇情沖突。
更重要的是，將郭靖的頓悟與蛻變放大化，具象化。
郭靖從一個率真憨直的好男兒成長為悲天憫人的俠之大者，從江湖的刀光劍影一路卷進(jìn)天下與時代的洪流。
他的成長，足以透視“俠之大者”的精髓——“武俠”二字，“武”是軀殼，“俠”是核心。
徐克喜拍人，尤其擅長挖掘人物的特質(zhì)并加以強化，讓它成為烙印；同時打破傳統(tǒng)印象，重塑人的復(fù)雜性與鮮活血肉。
在《射雕英雄傳：俠之大者》中也不例外。
拿郭靖來說，以往的影視化版本多塑造郭靖的憨直、善良——沒有錯處，但這并非一個俠者的底色。
徐克捕捉到了郭靖最珍貴的內(nèi)核：堅定。
一出場，他就不是記憶深處的“傻小子”，而自帶臨危不亂的氣場。
面對蒙古軍隊的質(zhì)問，他眼神沉靜，不卑不亢地回應(yīng)，也是從這里開始我注意一個細(xì)節(jié)：郭靖在對話時會直視對方的眼睛——這是他坦蕩真誠，從不作偽的體現(xiàn)之一。
你能發(fā)現(xiàn)，郭靖面對任何事都有自己的道義和準(zhǔn)則，沒有一絲動搖。
大到千軍萬馬當(dāng)前，他甘愿以血肉之軀守護(hù)百姓城池，面對戰(zhàn)功赫赫的大汗仍不退半步，只因他看得清戰(zhàn)功之下是累累白骨，只有和平安定才能讓百姓喜樂安寧。
“小”到感情的世界只容得下一份歡喜，認(rèn)準(zhǔn)了黃蓉，尋遍天涯海角也要將她找回來。面對華箏，他坦誠告知自己已經(jīng)有了心上人，“比喜歡還要多很多”。
你看，郭靖怎么想，就怎么踐行。
他的一舉一動看似“鈍”，其實處處都可見心思的純粹與堅定。
我一直很喜歡的黃蓉，有幾分叛逆的邪氣，也有天生聰穎的靈氣。
電影里她初識郭靖，展示點燃“善緣香”；面對西毒歐陽鋒的威脅，巧妙挑撥對方與同謀的關(guān)系；作為幫主和丐幫眾人一起出謀劃策……都有仗劍江湖的率性。
而同樣經(jīng)歷了蛻變的黃蓉，還展現(xiàn)出銳意進(jìn)取的膽識和強烈的生命力。
尤其是守衛(wèi)邊防時，她審時度勢，與郭靖并肩而立，相得益彰。
種種刻畫都足以描繪，她不世出的俠女本色。
徐克塑造人物，很重要的一點是能直視人的復(fù)雜性，挖掘人身上更豐厚的敘事空間，不分戲份多寡，同樣有極鮮明的特質(zhì)展現(xiàn)。
比如偏執(zhí)成魔的歐陽鋒。
他外表狂傲自大，實則陰險偏狹。
被問起與郭靖的對決，他嘴硬說自己“險勝”，手下卻暗暗使勁威脅。
一個細(xì)節(jié)，便榨出他蛤蟆功下的“小”來。
草原大汗則是沙場上闖出來的另一種狂。
他霸氣，自信，同時也心思敏銳，能夠體察人心。
我尤其喜歡徐克鏡頭下的女人們。
黃蓉如桃花盛放，有柔情也有豪情。
華箏不再是嬌滴滴“戀愛腦”，而是真正的草原雌鷹。
揮刀上馬，敢愛敢恨，剛露出幾分羞澀情態(tài)立刻恢復(fù)嗆辣倔強本色，可愛極了。
郭靖的母親李萍，柔弱的外表之下，是如燒不盡的野草一般的強大的生命韌性。
她身處異族卻從未忘本，用自身言行給予郭靖最質(zhì)樸也最堅實的教導(dǎo)。
打動我的，還有徐克搭建的人與人之間的紐帶。
他用了一個再妙不過的詞：浪漫。
郭靖與黃蓉之間的浪漫，是小小風(fēng)車引你我尋遍天涯海角，愛意不渝；是暴雨中策馬奔向彼此，心有靈犀；是大軍臨城并肩而立，生死在天下之外……
難得的是，徐克還捕捉到了黃蓉和華箏之間的浪漫。
沒有雌競，反倒有幾分惺惺相惜。
華箏會為黃蓉吸出索命環(huán)中的毒蛇，安撫她受傷的身心；黃蓉不忍欺騙，為從歐陽鋒手下救回華箏甘愿以自己為餌。
蒙古彎刀和打狗棍斗法，打出的是對彼此認(rèn)同的火花。
一幕幕讓我滿腦子都在吶喊：徐老怪你這美式喝得好??！
這些生動復(fù)雜的人，緊密又微妙的關(guān)系，總讓我忍不住動容。
如一面棱鏡，既折射出武俠世界的瑰麗奇絕，又映照出我們的所思所想和情感渴望。
理解了他們，便更加能認(rèn)同他們所追求、所守護(hù)的一切。
能打！虛實之間見功夫
拍武俠，自然少不了動作場面。
徐克的動作設(shè)計和鏡頭語言，向來追求速度感和美感，與他的腦洞一般有著天馬行空的氣質(zhì)。
而《射雕英雄傳：俠之大者》有所不同。
在戰(zhàn)爭場面上，他將視野放大，凸顯恢弘史詩感。
電影開場就很帶勁兒——
鼓聲雷動，金戈鐵馬飛馳，激起黃沙漫天。
上一秒，萬箭齊發(fā)，穿過堅硬盔甲，逼退前線；下一秒，小兵被箭射穿，馬蹄踏過他的頭顱。
宏觀的鳥瞰與微觀的特寫銜接，壓迫感撲面而來。
這場戲奠定了《射雕英雄傳：俠之大者》拍戰(zhàn)場波瀾壯闊的基調(diào)。
無垠草原練兵場，鐵騎縱橫；南宋邊關(guān)，大軍如黑云壓城，炮火對弩陣。
在大銀幕看來都格外震撼。
電影甚至拍出了不同陣營不同的作戰(zhàn)風(fēng)格。
蒙軍擅騎射，宋軍懂設(shè)置機關(guān)、排兵布陣，無需多加講解便一目了然。
有冷兵器的剛硬，也有硝煙的滾燙，這才是戰(zhàn)場讓人血脈賁張的味道。
值得一提的是，不只戰(zhàn)爭場面，徐克將原著中許多令人浮想聯(lián)翩的大場面一一具象化。
大漠孤煙，黃沙走石，莽莽草原，碧水幽林。
桃花島緋色煙霞，浪漫得令人心動又心碎；透過小小風(fēng)車的孔洞，能窺見尋覓心上人的郭靖，和壯美的落日余暉。
天上有翱翔的白雕，地上是策馬的俠侶。
移步易景，與人的不同心理、情感狀態(tài)充分融合，每一幀都美，更讓人觸摸到濃濃的江湖氣息。
有了這種江湖氣，才能讓人相信甚至渴求武俠的存在，讓人看到那記憶中的奇招絕技，更添幾分向往。
徐克拍具體的武俠招式，乍看依然寫意。
我很喜歡郭靖旁白下五大高手各出奇招，潑墨一般飄逸，韻味十足。
在呈現(xiàn)降龍十八掌、九陰真經(jīng)、蛤蟆功等具體招式上，徐克采用的是虛實結(jié)合。
“實”的是身法動作，同時以特效外化“虛”的內(nèi)力。
兩相結(jié)合，便有了武俠中常說的“氣”的具象化。
郭靖使一招隔山打牛，能震飛石頭，掀翻木架；歐陽鋒使出蟾氣吼海，氣波裹挾火焰洶涌來襲。
你會發(fā)現(xiàn)每個人的動作都很清晰，且有力度。
一抬手一頓足一轉(zhuǎn)身，符合骨骼舒展和內(nèi)力動線，兼具力與美，是剛?cè)岵某尸F(xiàn)。
徐克拍動作戲絕不是讓人物混戰(zhàn)，你來我往之間，往往能逼出人物性格的不同色彩。
尾聲大戰(zhàn)，徐克將武俠的對峙場景放在戰(zhàn)場之上，氣魄非凡。
郭靖和歐陽鋒對攻猛，節(jié)奏快，都能迅速發(fā)現(xiàn)彼此優(yōu)勢與破綻，設(shè)計得很巧妙。
隨著歐陽鋒走火入魔的程度加深，他臉上愈發(fā)猙獰，出手愈加狠辣；郭靖則深諳將絕招練到極致的力量，身法輕盈，掌風(fēng)強勁，越是被逼到絕境越是堅韌不屈，穩(wěn)健回?fù)簟?/p>
當(dāng)內(nèi)力化作火龍猛然抬頭，一股摧枯拉朽的力量撲面而來，看得人心下震撼。
整個比拼過程中，郭靖的出招與收勢正體現(xiàn)了他對俠之大者的理解。
他用一招一式告訴歐陽鋒，為什么自己能練就九陰真經(jīng)和降龍十八掌；也用實際行動告訴所有人，什么是俠之大者。
無需太多言語，當(dāng)郭靖黃蓉并肩立于城頭，策馬于沙場，不畏千軍萬馬。
便說盡家國情懷，俠義精神。
太久沒有在大銀幕上看武俠片，更別說在春節(jié)檔看武俠片。
《射雕英雄傳：俠之大者》帶來獨一份的驚喜，也傳遞獨一份的力量。
武俠故事之所以經(jīng)典，在于它常看常新。
就像當(dāng)下的我們說起“俠”，不只是刀光劍影、快意恩仇，還可以是樸素的家國情懷，助人為樂的善意，不懈追求理想的果敢……
之前我曾猜想過徐克會怎么拍《射雕》，沒想到，他拍出了超預(yù)期的壯美與浪漫。
有直觀的爽感，也有耐嚼的細(xì)節(jié)，現(xiàn)在我還能想起電影中很多畫面。
當(dāng)熟悉的旋律響起，一身雞皮疙瘩告訴我——
武俠在我們心中，從未遠(yuǎn)離。
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