編著：首都博物館
出版社：科學(xué)出版社
出版時間：2024年10月
出版背景
2017年9月，北京石景山南宮地區(qū)凈德寺遺址的考古發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)一座明代石室墓葬。凈德寺作為京西隆恩寺的下院，居住著一批從紫禁城退休的宦官。趙諒便是其中一位，明成化十六年出生的他經(jīng)歷了成化、弘治、正德、嘉靖四朝，作為正四品宦官，他位列宦官最高層，負責(zé)宮廷建筑營造、器皿管理等事務(wù)。退休后居住于凈德寺無疑是最好的選擇。進入暮年，這位思想深邃的老人一直安排著自己的身后事，金銀細軟都是身外物，最重要的還是記錄生活過往。常年管轄喪儀、制作棺木的豐富經(jīng)驗使他有能力親自在棺板上設(shè)計一場隆重的送葬場景。在他想象的葬禮中，不僅有京城中的山巒、城門、草木，還有天上的云霧；不僅有信奉的神仙相迎，還有同僚相送，仆從跟隨。畫中場面宏大的游行隊伍中官員、仆役、僧人、道士、雜耍者等人物形象多達317人，人群接踵擦肩，馬戲鼓樂雜耍表演，熱鬧非凡。
京西凈德寺遺址位置圖
地不愛寶，今人有幸。 這位老人不會知道自己精心設(shè)計的這場漆畫上的葬禮會在五百年后的城市基建中重現(xiàn)于世，斑斑金光、韜光韞彩，讓人們驚嘆于古人的巧思與精湛的技藝。 趙諒墓漆棺漆工藝精良，綜合運用了《髹飾錄》中的裱布、刮灰、灰糙、漆糙、髹漆、彩繪、描金、罩明等技藝，工藝繁雜且精細，反映了明代簡中有繁、造型嚴謹、層次分明的審美特點。
漆棺畫右?guī)?/p>
漆棺畫左幫
棺體主畫面彩繪描金工藝示意圖
“干千年，濕萬年，不干不濕就半年”。北京“不干不濕”的地下環(huán)境，極不適于古代墓葬中漆木器的保存，漆棺出土后從地下到地上環(huán)境的突然轉(zhuǎn)變，對脆弱的漆木器文物是致命的。漆皮脆裂、起翹、脫落，霉菌蟲害滋生，植物根系穿梭，胎體一觸即碎……，多種緊迫性病害迅速發(fā)展，精美的漆畫怎么完整的保留下來成為文物醫(yī)生們面臨的嚴峻挑戰(zhàn)。最終搶救方案確定下來：搭建ICU病房模擬地下環(huán)境溫濕度、打點滴除霉殺蟲、鑷子取出根系污染物、敷面膜保濕、上千塊破碎成片漆皮的拼對復(fù)原……，終于病情好轉(zhuǎn)，這件百病纏身的文物逐漸康復(fù)，珍貴的“歷史畫卷”得到重生，并有機會在不遠的將來進一步向世人呈現(xiàn)。
隨著城市建設(shè)，“半干半濕”地下環(huán)境出土漆木器文物還在不斷增多，搶救工作任務(wù)繁重。作為國內(nèi)首個探索考古出土非飽水類型漆木器保護技術(shù)與路徑的成功案例，首都博物館漆棺保護團隊邊保護、邊研究，將七年修復(fù)實踐經(jīng)驗集結(jié)成冊，2024年10月書籍《千文萬華待勝識——明趙諒墓出土彩繪漆棺保護研究》由科學(xué)出版社印刷出版，這部77.8萬字的學(xué)術(shù)著作探奧抉微、辨識析異，記錄了趙諒墓漆棺保護修復(fù)的全過程，更加難得的是，著名專家學(xué)者從名物學(xué)、藝術(shù)史、北京史地、民俗學(xué)等不同角度對內(nèi)涵豐富的漆畫內(nèi)容進行了精彩解讀。
內(nèi)容與編纂設(shè)計理念
全書共分為上、中、下三篇。上篇為石景山南宮凈德寺遺址出土彩繪漆棺保護修復(fù)的前期調(diào)查與病害分析，該篇章從考古發(fā)掘材料梳理、文獻資料檢索到漆棺文物科技分析，講述了趙諒墓彩繪漆棺的考古發(fā)現(xiàn)及研究背景、制作材料及成型工藝、病害分析與成因調(diào)查三方面內(nèi)容。中篇為漆棺保護修復(fù)工作實施及相關(guān)研究，從保護修復(fù)方案會診論證到修復(fù)材料的實驗室預(yù)試驗，在確認可行的基礎(chǔ)上施用于文物進行病害治療，科學(xué)化的保護理念與流程確保了珍貴文物的安全。為了加強類似考古出土漆器文物修復(fù)技術(shù)的規(guī)范化和高效化，保護漆器文物安全，本篇章還探討了漆皮回軟、回貼，漆棺文物包裹、支護定型等流程，為漆木器文物修復(fù)相關(guān)規(guī)范的制定提供了參考。該篇的最后一章中，記述了與考古發(fā)掘同期進行的文物數(shù)字化保護工作，如高清圖像采集、漆棺結(jié)構(gòu)三維數(shù)字模型采集與重建等內(nèi)容。下篇為漆棺紋飾紋樣解讀及相關(guān)問題思考，匯集了中國社會科學(xué)院揚之水研究員、北京大學(xué)鄭巖教授等專家學(xué)者對漆棺畫的精彩解讀。在書后附錄中還展示了漆棺的數(shù)字化研究成果，包括趙諒墓漆棺文物正射影像高清圖像，基于二階算子形成的數(shù)字考古繪圖，三維激光掃描及立體建模后的立體圖像等內(nèi)容。讀者可通過微信掃描書中二維碼，近距離360度觀看精美漆畫細節(jié)圖及考古線描圖。
本書的主標(biāo)題“千文萬華待勝識”來自于明代漆工黃成撰寫的《髹飾錄》中的“千文萬華，紛然不可勝識”，反映了明代中晚期漆器制作集歷代髹飾工藝之大成的藝術(shù)成就。趙諒墓出土的描金彩繪漆棺，恰恰制作于明代中后期，它的再次“面世”讓我們直觀、真切地感受到了明嘉靖時期漆器制作的整體概貌及具象細節(jié)。管中窺豹，直面明代漆器藝術(shù)之技巧精湛、紋飾璀璨、圖案內(nèi)容豐富，“千文萬華”之感慨可謂古今尤然！文物保護，功在當(dāng)代，利在千秋。我們期待并相信，本書的出版不僅是文物保護修復(fù)的階段性成果匯報，更是趙諒墓描金彩繪漆棺——這一珍貴物質(zhì)文化遺產(chǎn)在未來得以不斷繼續(xù)深入研究的序曲，由這件珍貴文物所能引發(fā)出的各種問題研究定將翻開新的華章，這也恰是我們將本書定名“千文萬華待勝識”的心愿與初衷。
本書的裝幀設(shè)計靈感來源于文物本身。色調(diào)及工藝上的運用均與棺槨自身采用的描金彩繪罩漆工藝手法相呼應(yīng)，來展現(xiàn)漆棺上的亮朱深絳、斑斑金光。護封和封面整體采用紅色，從內(nèi)容與材質(zhì)上又有區(qū)分，護封上的人物惟妙惟肖，動感精妙，意在從空間和語境上體現(xiàn)畫中畫的雙重結(jié)構(gòu)。纏枝蓮花暗紋線條既可近距離觀看，也能為中距離的視線所涵括，形成迤邐奢華的低調(diào)美感。瑞云仙鶴凌駕主書名之上，采用行草字體，剛勁婀娜，氣勢足，韻味濃的主書名與舒展纖細的副書名形成一動一靜的視覺效果，來呼應(yīng)漆器在明清時期出現(xiàn)千文萬華的局面。本書的編纂設(shè)計理念無論是內(nèi)容還是形式上都得到了完美的體現(xiàn)。
重要價值和意義
文物保護修復(fù)不僅是一項手段技藝、一次工作過程，更是一門科學(xué)；文物保護修復(fù)的成果取得，亦不僅僅體現(xiàn)在文物修復(fù)個案的成功，更側(cè)重于科學(xué)有效的某類文物普適性修復(fù)方法的歸納總結(jié)與推廣應(yīng)用。對于文物保護工作者而言，需要在文物保護修復(fù)的實踐過程中始終秉承科學(xué)精神，不斷進行學(xué)術(shù)創(chuàng)新，理性分析和科學(xué)總結(jié)成功經(jīng)驗，將文物保護修復(fù)工作的流程科學(xué)化、規(guī)范化，以此促進傳統(tǒng)文物保護修復(fù)技藝的提升與飛躍。本書旨在本修復(fù)項目執(zhí)行期間已經(jīng)獲取的成功實踐經(jīng)驗加以歸納總結(jié)，凝練、提升為科學(xué)方法，為今后我國考古出土漆器的保護與修復(fù)提供技術(shù)和理論支撐，切實發(fā)揮科學(xué)、有效、務(wù)實的指導(dǎo)作用。
殷切希望這部集資料性、研究性、可讀性于一體的專著能為新時代文物保護利用和文化遺產(chǎn)保護傳承貢獻綿薄之力。
本書編委會
本文轉(zhuǎn)自“文博中國”2025年01月07日
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