北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè):《夫妻的春節(jié)》做當(dāng)代女性的互聯(lián)網(wǎng)“嘴替”

在這個(gè)春節(jié)檔,微短劇領(lǐng)域殺出了一匹黑馬,它就是2025全網(wǎng)首部觀看人數(shù)破1億、截止發(fā)稿前正片播放量4.8億的《夫妻的春節(jié)》。

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在春節(jié)檔選擇做一部關(guān)于女性情感的微短劇,探討婚姻痛點(diǎn)、婆媳關(guān)系、家庭分工等犀利話題,需要勇氣。從市場(chǎng)反饋來(lái)看,集均播放量3000萬(wàn),單集點(diǎn)贊量破百萬(wàn),在每集的評(píng)論區(qū),大量觀眾激烈討論人物、劇情,熱情極高。

為何《夫妻的春節(jié)》可以讓觀眾調(diào)動(dòng)真情實(shí)感來(lái)追???它又是憑借哪些元素實(shí)現(xiàn)破圈傳播?我們和該劇的總制片人陳宣聊了聊,聽(tīng)她講述春節(jié)檔爆款微短劇背后的故事。

做當(dāng)代女性的互聯(lián)網(wǎng)“嘴替”

《夫妻的春節(jié)》講述了結(jié)婚十年的陸遙(倪虹潔 飾)在年夜飯的餐桌上要和丈夫方旭(章呈赫 飾)離婚,從而牽扯出兩人十年婚姻中的諸多問(wèn)題。全身心投入的陸遙,面對(duì)的是在婚姻里長(zhǎng)期被忽視、不對(duì)等的處境,看似模范丈夫的方旭,實(shí)際上卻并不稱(chēng)職。

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陸遙和方旭的婚姻狀態(tài)和相處模式,來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活。在項(xiàng)目籌備階段,陳宣和團(tuán)隊(duì)進(jìn)行充分調(diào)研,從生活中挖掘素材,力求做一部讓觀眾有共情的作品,這正是《夫妻的春節(jié)》這個(gè)項(xiàng)目的初衷。

選擇春節(jié)作為故事展開(kāi)的背景,因?yàn)檫@是闔家團(tuán)圓的時(shí)刻,同樣也是矛盾匯集的時(shí)刻,容易讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。為了讓作品討論和春節(jié)同步展開(kāi),《夫妻的春節(jié)》選定了巧妙的開(kāi)播節(jié)點(diǎn)——在小年上線,通過(guò)前期傳播,正好在春節(jié)假期迎來(lái)觀看和討論的高峰。

在演員選擇上,《夫妻的春節(jié)》邀請(qǐng)到極具表演實(shí)力的專(zhuān)業(yè)演員。倪虹潔飾演陸遙這一角色,首次出演微短劇。倪虹潔近年來(lái)出演了許多優(yōu)秀的影視作品,主題都和女性情感有關(guān),由她出演陸遙,會(huì)讓觀眾更有親近感。而飾演方旭的章呈赫,也從丈夫身份和男性視角出發(fā),讓表演更加落地。

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作品內(nèi)容和演員調(diào)性相符,這是非常難得的事情。陳宣感慨兩位主演都沉浸在角色狀態(tài)之中,對(duì)于人物小傳、故事脈絡(luò)都給出了很多積極正向反饋,特別在表演上,為作品增色不少。

劇本來(lái)源于生活,演員表演立足現(xiàn)實(shí),都是《夫妻的春節(jié)》征服觀眾的原因。金句頻出,臺(tái)詞力度強(qiáng),更促進(jìn)了作品的出圈。很多觀眾紛紛留言,那些金句簡(jiǎn)直是她們的“互聯(lián)網(wǎng)嘴替”。

以抖音播放量最高的第三集為例,這一集主打內(nèi)容為夫妻二人大年初二回娘家,討論的是在這個(gè)事件上男性和女性的不同狀態(tài)。

方旭作為女婿不用下廚,陸遙卻要和母親在廚房忙碌,還要忍受母親的念叨,強(qiáng)調(diào)方旭是個(gè)好男人,因?yàn)樗安徽椿ㄈ遣葸€對(duì)你好”,可是陸遙覺(jué)得這明明只是個(gè)正常表現(xiàn)。廚房的灶具出了問(wèn)題,陸遙可以自己搞定,卻要示弱請(qǐng)丈夫出馬,最終還要照顧男人顏面,這些細(xì)節(jié)都非常貼近生活。

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女性見(jiàn)過(guò)山川湖海,可還是要囿于廚房和愛(ài),比起坐等吃飯上桌的男性來(lái)說(shuō),這樣的處境值得思考。

在抖音評(píng)論區(qū),可以看到不同地域的女性觀眾的抱怨與吐槽,也能看到一些地域的女性觀眾表示自家過(guò)年都是男人下廚。觀眾的互動(dòng)帶著鮮明的個(gè)人性,又有著普遍性,揭示了作品源于生活,高于生活的藝術(shù)真相。

在陳宣看來(lái),劇中有很多臺(tái)詞剖析了婚姻中的女性困境,它的意義不在于給出標(biāo)準(zhǔn)的解決方案,而是提供一種參考。其實(shí)婚姻中的很多抉擇,從來(lái)不是非此即彼的二選一,它更接近于曠野,有著無(wú)數(shù)種不同的答案。

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