去影院看《花樣年華》，旁邊的兩對(duì)情侶讓我印象深刻。
左側(cè)男有一張機(jī)關(guān)槍似的嘴，不停給另一半分析（聲音小是優(yōu)點(diǎn)）。右側(cè)男嗑瓜子，另一半在影廳接電話(huà)，從觀影素質(zhì)來(lái)看，他們真般配。
情人節(jié)當(dāng)天看一部偷情主題的愛(ài)情片，這些情侶也是勇敢。
能在影院看《花樣年華》，是我夢(mèng)寐以求的心愿。說(shuō)《花樣年華》是世界影壇上影響力最大的華語(yǔ)片之一，沒(méi)毛病吧。
盡管我被影院的國(guó)語(yǔ)版惡心到了，但在大銀幕上看，沉浸感果然更強(qiáng)。看到結(jié)尾處，我突然明白空鏡的視聽(tīng)邏輯。鏡頭運(yùn)動(dòng)方向從左到右——符合人視覺(jué)邏輯的運(yùn)動(dòng)方向，像極了一去不復(fù)返的流逝的時(shí)光。
然后，空鏡結(jié)束，豎排字幕出現(xiàn)。
觀眾需要從右到左讀豎排字母，這和空鏡方向相反。兩者結(jié)合起來(lái)的寓意：花樣年華已經(jīng)過(guò)去，他們回不去了。
事實(shí)上，蘇麗珍和周慕云重回出租屋，蘇麗珍是從左到右，而周慕云則是從右到左，不同的運(yùn)動(dòng)方向也在暗示他們真的回不去了。
看《花樣年華》，就是在看周慕云和蘇麗珍克制又炙熱，靠近又疏離的愛(ài)情。重刷完，我一直在思考一個(gè)問(wèn)題，他們有沒(méi)有上船（本文船讀chuang）？
上船的可能性極高。
細(xì)節(jié)1，影片1小時(shí)13分鐘處，蘇麗珍和周慕云最后一次坐出租車(chē)。蘇麗珍低聲說(shuō)：“我今晚不想回家?！?/p>
說(shuō)完話(huà)，蘇麗珍輕輕把頭靠在周慕云的肩上，而周慕云握住了她的手。這一次，蘇麗珍沒(méi)有像之前那樣下意識(shí)地掙脫，而是回握了他的手。
這一夜發(fā)生了什么？
王家衛(wèi)沒(méi)有拍，但我們可以猜。
在蘇麗珍說(shuō)這話(huà)之前，兩人在那個(gè)經(jīng)常玩角色扮演的地方有過(guò)一次談話(huà)。蘇麗珍說(shuō)：“你可不可以以后不要再找我了。”
請(qǐng)注意，蘇麗珍說(shuō)的話(huà)，不是命令，而是一種試探，一道給周慕云的選擇題。此時(shí)的她已經(jīng)假戲真做，愛(ài)上了周慕云。
然而，周慕云說(shuō)：“那我以后不找你了?！?/p>
這明顯不是蘇麗珍要的答案。而后，蘇麗珍在周慕云肩上哭，是她知道這是她和周慕云的最后一次了。
因此，蘇麗珍說(shuō)今晚不回家，就是跨越此前堅(jiān)守的界限，與周慕云在一起。
影評(píng)人毛尖說(shuō)王家衛(wèi)是一個(gè)不用船就能拍船戲的導(dǎo)演，這是事實(shí)。比如《繁花》的第21集，阿寶開(kāi)車(chē)，李李坐車(chē)，這段戲像極了船戲的委婉表達(dá)。
在車(chē)上，李李的身體顛來(lái)倒去，睡得不安穩(wěn)，李李始終沒(méi)有睜開(kāi)眼，可見(jiàn)身體不是入睡狀態(tài)。
最耐人尋味的動(dòng)作是李李的臉本來(lái)貼在車(chē)窗上，后來(lái)仰面，嘴巴微張。
這是李李的高·潮時(shí)刻。
身體后仰有助于增強(qiáng)快感，因此李李會(huì)情不自禁仰面朝天。嘴部緊閉后又張開(kāi)，這是高潮時(shí)的正常反應(yīng)。人在高潮時(shí)需要大量氧氣，鼻呼吸無(wú)法滿(mǎn)足身體需求，嘴巴會(huì)張開(kāi)，輔助呼吸。
《花樣年華》公映版看不到周蘇二人的船戲，但影片給了第二個(gè)細(xì)節(jié)——蘇麗珍的肚子大了。
細(xì)節(jié)2，1963年，新加坡。蘇麗珍來(lái)到周慕云的房子里，拿走了鞋子，抽了周的香煙。這里有一個(gè)蘇麗珍的側(cè)面，她穿一襲藍(lán)旗袍，小肚子明顯，疑似懷孕的象征。
來(lái)個(gè)對(duì)比圖。
蘇麗珍和周慕云在一起的那一夜是1962年下半年。
這里也有可能，蘇麗珍不再注重身材管理，吃出小肚子。
但這個(gè)可能性很低，因?yàn)?966年的時(shí)間線(xiàn)，蘇麗珍有一個(gè)叫三歲四歲模樣，名字庸生的孩子，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)蘇麗珍確實(shí)懷孕了。
細(xì)節(jié)3，庸生的名字。
上世紀(jì)60年代，金庸、古龍、梁羽生被奉為新武俠三大宗師，庸生大概率是取材金庸和梁羽生的名字。周慕云在報(bào)社工作，副業(yè)就是寫(xiě)武俠小說(shuō)。片中有情節(jié)表明，周慕云和蘇麗珍一起寫(xiě)武俠小說(shuō)。
細(xì)節(jié)4，蘇麗珍去見(jiàn)女房東，女房東問(wèn)”陳先生可好“，蘇麗珍笑盈盈地說(shuō)”挺好啊”，然而，她的左手無(wú)名指沒(méi)有戒指，可見(jiàn)她已經(jīng)離婚了。
或許有人說(shuō)，蘇麗珍現(xiàn)在沒(méi)有戴首飾的習(xí)慣了。還真不是，蘇麗珍右中指是有戒指的。
通常來(lái)說(shuō)，人在喝咖啡時(shí)，會(huì)用左手端碟子，右手持咖啡杯耳。
國(guó)際戒指的戴法，有“左手代表婚姻，右手代表愛(ài)情”的意義。這說(shuō)明現(xiàn)在的蘇麗珍愛(ài)情的證明，沒(méi)有婚姻的事實(shí)。
我用周慕云和蘇麗珍可能上船的字眼，因?yàn)橥跫倚l(wèi)電影喜歡充滿(mǎn)留白和曖昧的氛圍，他們沒(méi)有上船的可能性依舊存在。
比如，蘇麗珍帶走庸生那段戲，她的左手有戒指，動(dòng)圖看不清是哪個(gè)手指，我用排除法，確定絕對(duì)不是中指戴戒指，左手無(wú)名指戴戒指，是已婚的證明。
我們可以肯定這雙手是左手。原因是蘇麗珍穿的旗袍右側(cè)有盤(pán)扣（符合中式旗袍的常規(guī)設(shè)計(jì)，通常盤(pán)扣在右），說(shuō)明圖像未翻轉(zhuǎn)，人物的左右手方向是真實(shí)的。
由此可見(jiàn)，蘇麗珍垂下的手是左手，而拿著東西的是右手。
蘇麗珍左手無(wú)名指戴戒指，這個(gè)版本的蘇麗珍與陳先生并沒(méi)離婚，庸生也只是一個(gè)具有紀(jì)念意義的名字而已。
反對(duì)這種觀點(diǎn)的，也能這樣理解，這一幕之前是周慕云望著蘇麗珍家的門(mén)，這是周慕云對(duì)蘇麗珍的想象，不是客觀事實(shí)。
關(guān)于周蘇二人沒(méi)有上船，還有個(gè)廣為接受的觀點(diǎn)，就是“克制”說(shuō)。周蘇二人有愛(ài)情，但始終堅(jiān)持發(fā)乎情止乎禮。這種處理會(huì)讓兩人有一種彼此深?lèi)?ài)，卻沒(méi)有點(diǎn)破；彼此靠近，卻又保持距離的境界。
公映版的“遺憾感”，也能讓《花樣年華》別有風(fēng)味——盡管，王家衛(wèi)確實(shí)拍了兩個(gè)人的船戲。
話(huà)說(shuō)回來(lái)，周慕云和蘇麗珍到底有沒(méi)有上船，終歸是一個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的問(wèn)題。
每個(gè)人都有自己的觀點(diǎn)和論證。多義性向來(lái)是影視作品的特質(zhì)之一，每個(gè)人都可以解釋作品，正如納博科夫所說(shuō)，作品不僅僅是作者的表達(dá)，也是讀者靠閱讀來(lái)構(gòu)建的世界。
A great writer’s world is always a magic world, and it is only by deciphering an enchanter’s spell that we can partake of its delight and relish the author’s very style and vision.
We should always remember that a work of art is invariably the creation of a new world, so that the first thing we should do is to study that new world as closely as possible, approaching it as something brand new, having no obvious connections with the worlds we already know.
我想，這話(huà)同樣適用于影視作品。
比討論周慕云和蘇麗珍有沒(méi)有上船更重要的是，我們談?wù)撨@個(gè)話(huà)題時(shí)，該如何證明我們的觀點(diǎn)。
比如我從一些細(xì)節(jié)推測(cè)，更相信兩人是上了船的，如果你有不同觀點(diǎn)，歡迎拿出證據(jù)，與我交流。
熱門(mén)跟貼