導(dǎo)讀：讓戲劇與城市共同生長，讓戲劇成為人們的日常。
瞿菡：在沉浸新中式湘劇《聶小倩》中擔(dān)任戲劇構(gòu)作、沉浸式互動游戲戲劇《終極騙局》中擔(dān)任編劇
近年來，沉浸式戲劇在中國迅猛發(fā)展，一個(gè)個(gè)各具特色的演藝新空間或居于街巷之內(nèi)，或嵌于景區(qū)之中，沉浸式戲劇正成為城市休閑文化的重要組成部分，“為一場演出赴一座城市”掀起文旅融合新風(fēng)尚。
在長沙坡子街，沉浸新中式湘劇《聶小倩》定期演出，傳統(tǒng)湘劇與沉浸式體驗(yàn)的巧妙結(jié)合吸引了很多游客到此打卡。瞿菡是該劇的戲劇構(gòu)作。戲劇構(gòu)作起源于德國，一般指專門負(fù)責(zé)劇場作品的編創(chuàng)、策劃與管理、宣傳的職業(yè)人員，他們被形象地稱為“給劇場以形狀的人”。
從風(fēng)靡全國的沉浸式游戲戲劇《終極騙局》，到將神秘瑰麗的海底世界搬上舞臺的《海底兩萬里》，再到風(fēng)華絕代怪誕唯美的《聶小倩》……一路走來，瞿菡作為戲劇構(gòu)作和編劇，編織了一段又一段觸之可及的美麗的夢。
藝術(shù)的商業(yè)化
盡管本科和碩士讀的都是戲劇相關(guān)的專業(yè)，但與戲劇結(jié)緣至此，在瞿菡看來仍是一件誤打誤撞的事情。“我原本以為我會成為一名記者，抑或是一名出版社編輯，在戲劇構(gòu)作這個(gè)行當(dāng)上走了這樣長一段路，只是恰好遇到了很好的人和團(tuán)隊(duì)?！?/p>
本科在暨南大學(xué)就讀戲劇影視文學(xué)專業(yè)時(shí)，瞿菡積累了豐富的創(chuàng)作技巧，如何講好一個(gè)故事，如何講一個(gè)好故事，是瞿菡擅長的事情。而在格拉斯哥大學(xué)讀編劇與戲劇構(gòu)作的研究生時(shí)，瞿菡看到了戲劇的更多可能：故事和文本的重要性被不斷消減，形式、情緒，乃至觀眾都成為戲劇的組成部分，甚至誕生了一些在傳統(tǒng)的戲劇家看來不能稱之為戲劇的作品。
關(guān)于一個(gè)話題的表達(dá)，一種情緒的傳遞，都可以成為一出戲劇的內(nèi)涵，而不是囿于講一個(gè)完整的故事。瞿菡在國外讀書時(shí)，難民問題是備受關(guān)注的話題，圍繞這一話題，瞿菡和多國藝術(shù)家聯(lián)合創(chuàng)作了一部實(shí)驗(yàn)性戲劇，整部戲劇沒有故事線，而是以話題為線索，以搶凳子的小游戲推動進(jìn)程，串聯(lián)起觀眾與演員的互動。在國外求學(xué)的生涯，不僅打開了瞿菡的視野，各色文化交織融通，也為她日后的戲劇構(gòu)作之路積累了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
“《聶小倩》是一部商業(yè)化的作品，受眾目標(biāo)群體就是年輕人，演出前我們做了充分的市場調(diào)查，演員要養(yǎng)眼，故事要新穎、好玩?！痹谖挥谄伦咏值南娼瓌鲆姷仅妮諘r(shí)，《聶小倩》的演出剛剛散場，她也剛結(jié)束有關(guān)聶小倩的網(wǎng)絡(luò)直播?！耙徊孔髌芬l(fā)揮長久的生命力，就一定要學(xué)會接納更多新的東西。如果一部作品一直保持著原狀，他就永遠(yuǎn)只是這個(gè)樣子，沒有再往前的空間了?！痹邛妮湛磥恚瑒?chuàng)新是戲劇的生命力，至于這些新的變化好與不好，要交給大眾、交給市場。
這種改變是令人糾結(jié)的、在有些人看來甚至是離經(jīng)叛道的。“如果要往商業(yè)化和當(dāng)代化的方向去走，就勢必要放棄很多東西，愿意花幾個(gè)小時(shí)，觀看一場傳統(tǒng)戲曲或者是嚴(yán)肅戲劇的觀眾只是少數(shù)，我們要做的事情是降低審美門檻，以藝術(shù)的商業(yè)化讓更多的人能夠感受到戲劇的魅力，然后才能讓更多人去接受、去認(rèn)識、去欣賞?！宾妮照f。
當(dāng)代語境下打動年輕人
2019年底，瞿菡從格拉斯哥大順利畢業(yè)。2020年5月，剛剛畢業(yè)的瞿菡與成立不久的長沙303陽光劇場不期而遇。303發(fā)源于重慶，秉承著“戲劇你的生活”的理念，聚集了一群專業(yè)、熱情，對戲劇及藝術(shù)充滿執(zhí)著的戲劇人，希望讓更多的青年達(dá)人、愛好者走進(jìn)舞臺，讓戲劇與城市共同生長，讓戲劇成為人們的日常。這是瞿菡正式步入社會的第一份工作，并很快迎來了自己在國內(nèi)擔(dān)任戲劇構(gòu)作的第一部作品——原創(chuàng)話劇《女兒18我28》。
一位老父親以28歲的客棧老板身份穿越到女兒18歲那年，瞿菡遇到的最大挑戰(zhàn)，就是如何讓父親的形象立得住，能夠讓觀眾更容易接受這樣一個(gè)老年人變年輕的設(shè)定。瞿菡從人物的性格入手，一個(gè)“北野武”式的酷大叔走上舞臺，牽住了年輕人的心。
青年藝潮，戲韻長沙。2020年12月4日到2021年1月23日，瞿菡和303的小伙伴們共同做了一件大事——舉辦長沙首屆岳麓山青年戲劇節(jié)。7大劇團(tuán)、7部好戲、16場演出……作為執(zhí)行方，他們讓一場長達(dá)51天的戲劇盛宴在長沙更加光芒四射。
在第二屆岳麓山青年戲劇節(jié)，瞿菡帶來了自己擔(dān)任戲劇構(gòu)作的作品《古塘灣1930》?！白鲆活w火種，去燃燒、去釋放、去燎原”，這是一部紅色題材作品，且與當(dāng)下隔著90多年，戲劇構(gòu)作必須解決的首要任務(wù)是，如何在現(xiàn)當(dāng)代語境下打動年輕人，讓他們與近百年前的先輩產(chǎn)生精神共鳴。
瞿菡給出的答案是，展現(xiàn)他們對家人、對生命的熱愛——盡管他們深深地眷戀著這個(gè)世間，但仍然愿意為了一個(gè)更美好的世界獻(xiàn)出自己的生命。從前期的采風(fēng)到創(chuàng)作，再到排演和最后的呈現(xiàn)，這部劇的創(chuàng)作是一個(gè)漫長的過程。黨史館跑了一次又一次，瞿菡從歷史的風(fēng)煙中尋找先輩的足跡，再現(xiàn)了一幕又一幕感人至深的畫面。
“戲劇也能玩、也能嗨”
《2024中國沉浸產(chǎn)業(yè)發(fā)展白皮書》顯示，截至2023年，國內(nèi)沉浸體驗(yàn)項(xiàng)目數(shù)量已達(dá)32024個(gè)，總產(chǎn)值達(dá)到1933.4億元。產(chǎn)業(yè)發(fā)展促進(jìn)了進(jìn)一步分工，戲劇構(gòu)作正越來越多地出現(xiàn)在戲劇作品海報(bào)上。
如何講好一個(gè)故事？戲劇編劇與戲劇構(gòu)作各有法寶。相較于編劇，戲劇構(gòu)作更多的在于戲劇的后半程，是“半個(gè)局外人”與“第一位觀眾”，更傾向于通過注入更多不同的形式，為觀眾帶來更多獨(dú)特的體驗(yàn)。沉浸式浪潮洶涌而來，為戲劇構(gòu)作大展身手提供了更為廣闊的舞臺。
不僅僅是年輕人，小孩子也是沉浸式戲劇的重要觀演人群。瞿菡擔(dān)任戲劇構(gòu)作的《海底兩萬里》，劇場變身為巨大的海底世界，舞臺延伸至觀眾上空，大型海洋生物近在咫尺，讓小朋友看得開心，讓文學(xué)名著走入現(xiàn)實(shí)。
好的戲劇構(gòu)作同樣能玩轉(zhuǎn)編劇，瞿菡擔(dān)任編劇的《終極騙局》已經(jīng)迭代至3.0版本，在全國巡回演出300余場?！督K極騙局》的誕生，來自于新冠疫情之后長沙303劇場的自救。
“我們想到了戲劇最原始的狀態(tài)——游戲。”最初的嘗試，是瞿菡創(chuàng)作的一個(gè)類似于劇本殺的劇本《芝居》，然而參與者只有8個(gè)人，演職人員甚至比顧客還多，這種模式顯然玩不轉(zhuǎn)。一個(gè)大膽的想法誕生了，讓幾十人乃至上百人一起來參與這場游戲，于是，《終極騙局》1.0版本應(yīng)運(yùn)而生，反響熱烈。在2.0版本中，豐富了人物設(shè)定，在3.0版本中完善了支線劇情和故事線，一個(gè)由無數(shù)個(gè)騙局組成的世界逐漸完善，并藏下了關(guān)于終極騙局的真正秘密。
瞿菡說：“我們把選擇權(quán)交給觀眾，希望通過為觀眾提供一個(gè)相遇、對話、交流的場所和時(shí)間，讓更多的觀眾能了解到，戲劇并不是一件束之高閣的藝術(shù)品，戲劇也能玩，也能嗨。”
文 | 政協(xié)融媒記者 譚鈞銘
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