作者 / 周燚
近日，導(dǎo)演孟亮又一部新作在央視八套黃金檔播出了，在第一時(shí)間追看完首播的數(shù)集過(guò)后，筆者整體的感受是，這是導(dǎo)演孟亮在年代劇上的又一次穩(wěn)定地發(fā)揮。多年耕耘時(shí)至今日，可以說(shuō)，導(dǎo)演孟亮在現(xiàn)實(shí)主義賽道，尤其是在年代劇領(lǐng)域的創(chuàng)作，創(chuàng)作能力已爐火純青。
先前孟亮留給觀眾和業(yè)內(nèi)更多的印象是：高產(chǎn)、高收視率代名詞、年代劇之王、央視常客等等。一個(gè)年輕的導(dǎo)演何為選擇厚重題材進(jìn)行深耕？孟亮作品高收視的“秘訣”何在？孟亮在題材上今后會(huì)有多元化的涉獵嗎？逢孟亮新作開播之際，新劇觀察（ID：xinjuguancha）帶著這些疑問對(duì)孟亮進(jìn)行了獨(dú)家專訪。
新作《陌上又花開》演繹“女版哪吒”
“修路鐵姑娘”再現(xiàn)時(shí)代大潮下奮斗精神
電視劇《陌上又花開》講述了掛月臺(tái)山村因掛月路崎嶇難行發(fā)展受阻，在村黨支部支持下，鐵姑娘突擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)馬春秀和民兵隊(duì)長(zhǎng)于大河組織村民搶修掛月路，因馬春秀決策失誤停工后進(jìn)城打工籌措資金，期間眾人情感和人生選擇發(fā)生變化，最終在政府支持下黨員干部帶頭奮戰(zhàn)，掛月臺(tái)擁有了連接外界的天路的故事。
在人物塑造層面，該劇塑造了一群生動(dòng)鮮活的女性角色，如：“鐵姑娘”隊(duì)長(zhǎng)馬春秀（馬藜 飾）堪稱“女版哪吒”，為了解決村民山路的難題，她立志帶領(lǐng)大家打通天塹，逆天改命，再如溫婉大方的老大蘇麗蓉（蔣方婷 飾）和性格率真的老三王水靈（崔心心 飾）。更為難的是，該劇在人物塑造上達(dá)到了人物性格和時(shí)代環(huán)境的相統(tǒng)一，如：馬春秀身上有那個(gè)時(shí)代奮斗者的“野性”，蘇麗蓉是那個(gè)時(shí)期中國(guó)知識(shí)女性及賢妻良母的代表，王水靈代表了那個(gè)時(shí)代對(duì)個(gè)性自由的追求。
在敘事層面，該劇在敘事切入口上充滿巧思，以“修路”這樣一個(gè)小切口來(lái)展現(xiàn)大時(shí)代的浪潮，探討人物命運(yùn)和時(shí)代的關(guān)系。正如該劇導(dǎo)演孟亮所說(shuō)：“修的不僅是村里的道路，更是心靈之路，人生之路，時(shí)代之路。”
在主題表達(dá)層面，在筆者看來(lái)，孟亮延續(xù)了他之前作品的思想和主題，依然注重不同歷史時(shí)期下人與人之間的關(guān)系，人與時(shí)代的關(guān)系，同時(shí)適度疊加新的元素，讓現(xiàn)實(shí)主義年代劇保持源源不斷的活力。
六部作品登陸八黃，三次全年收視前三
孟亮作品為何成為收視率的保障？
從2020年至今，導(dǎo)演孟亮已有六部作品登陸央視八套黃金檔播出，且三次獲得全年收視前三的成績(jī)，根據(jù)CVB數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，《媽媽在等你》平均收視率達(dá)1.77%，《親愛的孩子們》平均收視率達(dá)1.63%，《遠(yuǎn)方的山楂樹》平均收視率達(dá)1.59%。孟亮作品為何受央視如此青睞？又為何能屢屢斬獲超高收視？在觀看完孟亮過(guò)往作品后，筆者總結(jié)了孟亮作品的幾大成功要素。
一是，對(duì)長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇戲劇結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的準(zhǔn)確把控。
孟亮的作品，多以30—40集體量的長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇為主。對(duì)于長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇這樣的藝術(shù)載體，孟亮認(rèn)為劇本是重中之中，只有把故事講好了，才會(huì)每日吸引觀眾守在電視機(jī)前定時(shí)“陪伴追劇”。因?yàn)橹匾晞”荆狭料群蠛椭巹×趾推胶献髁恕稅墼谇嗌骄G水間》《丁大命》《遠(yuǎn)方的山楂樹》《我和我的三個(gè)姐姐》4部劇，對(duì)長(zhǎng)篇電視劇劇作的認(rèn)識(shí)，達(dá)成了成熟的默契。
在孟亮的過(guò)往作品中，劇中主角們的愛情、婚姻往往會(huì)經(jīng)過(guò)多重的波折，歷經(jīng)滄桑才獲圓滿。孟亮表示，這就是長(zhǎng)篇電視劇的敘事技巧之一：“其實(shí)絕大多數(shù)長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇，男女主都會(huì)構(gòu)建起愛情、事業(yè)、家庭三條故事線，如果男女主第一集就牽手了，觀眾就會(huì)失去追劇的動(dòng)力，也無(wú)從構(gòu)建一個(gè)長(zhǎng)篇?！?/p>
二是，塑造了令觀眾印象深刻的經(jīng)典人物、深挖人性。
金庸曾這么評(píng)價(jià)莎士比亞的戲?。骸吧恐猿蔀槲膶W(xué)史上的百世宗匠，絕不在于其作品情節(jié)的曲折、多變，而是在于他筆下的各種精彩人物，以及對(duì)人性的深邃挖掘?！彪娨晞∫嗍谴死?，人物是一部劇的靈魂。
孟亮的劇之所以好看，之所以收視高，就是在于其作品塑造了一個(gè)個(gè)栩栩如生的經(jīng)典人物形象，比如對(duì)女性角色的精彩塑造就是孟亮作品的一大亮點(diǎn)，如：《遠(yuǎn)方的山楂樹》里開朗熱情、心地善良、活潑可愛、家教良好的蔣欣童（馬藜 飾），《親愛的孩子們》里自主獨(dú)立、執(zhí)著奮進(jìn)、不畏傳統(tǒng)、勇敢追求真愛的白歌（馬藜 飾），《媽媽在等你》里堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立、為五個(gè)孩子鞠躬盡瘁、平凡又偉大得母親石竹（張延 飾），《我和我的三個(gè)姐姐》里有魄力有擔(dān)當(dāng)、正直有原則、是非分明、有精神潔癖的二姐韓愛蘭（馬藜 飾），《燦爛的季節(jié)》里大膽潑辣、嫉惡如仇、執(zhí)著堅(jiān)定、奮進(jìn)向上的先進(jìn)工人袁曉夏（馬藜 飾），開播的新劇《陌上又花開》又為觀眾呈現(xiàn)了馬春秀（馬藜 飾）無(wú)畏、堅(jiān)韌的“鐵姑娘”精神。于去年在泉州殺青的女性成長(zhǎng)勵(lì)志劇《長(zhǎng)風(fēng)破浪終有時(shí)》，孟亮繼續(xù)展現(xiàn)他的現(xiàn)實(shí)主義“大女主”上的洞察，講述漁村孤女田曉婉（陳鈺琪 飾）在服裝行業(yè)(內(nèi)衣)的奮斗史，將女性力量和時(shí)代的變遷緊密結(jié)合。
莎士比亞曾說(shuō)：“自有戲劇以來(lái)，它的目的始終是反映人生，顯示善惡本來(lái)的面目，給它的時(shí)代看看自己演變發(fā)展的模式?！痹趹騽∵@面鏡子中，我們發(fā)現(xiàn)自己，認(rèn)識(shí)自己。孟亮的作品，拍攝了美麗，同時(shí)也不回避丑陋。因?yàn)樵诿狭量磥?lái)：“無(wú)論美與丑、善與惡、真與假，都是這個(gè)世界上客觀存在的，一個(gè)影視人想要做的，歸根結(jié)底無(wú)非是忠實(shí)記錄下它們而已?！?/p>
三是，營(yíng)造質(zhì)樸動(dòng)人的情感、以及對(duì)年代價(jià)值觀的跨時(shí)空傳達(dá)。
千變?nèi)f變，惟真不變。孟亮的作品，像涓涓細(xì)流一樣，撫慰人心感人至深，根源在于其對(duì)真摯、樸素情感的表達(dá)，這也正是現(xiàn)實(shí)主義的精髓之所在。在孟亮的作品里，無(wú)私、堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、正義等人類高尚的品格，得到了細(xì)化，觀眾可感知、可觸摸。
所以，孟亮的作品，價(jià)值觀是不偏不倚的、是明亮化，而不像有些導(dǎo)演的作品，價(jià)值觀是是模糊化、有時(shí)甚至是矛盾的。
不過(guò)，這也和孟亮長(zhǎng)期從事年代背景電視劇的創(chuàng)作有關(guān)，孟亮向筆者透露，很多人愿意拍攝年代劇，是因?yàn)槟甏鷦〉膬r(jià)值觀、世界觀是已經(jīng)“定型”了的：“發(fā)生在年代的故事，前人已經(jīng)把那個(gè)時(shí)代的價(jià)值觀、世界觀整體上總結(jié)出來(lái)了，而當(dāng)代戲的價(jià)值觀是流動(dòng)的，因?yàn)檎麄€(gè)社會(huì)、整個(gè)經(jīng)濟(jì)還在不斷變化，社會(huì)思想需要精準(zhǔn)拿捏。”
所以，對(duì)孟亮來(lái)說(shuō)，每次拍攝年代劇，不僅僅是服裝、道具、場(chǎng)景的還原，更是對(duì)時(shí)代人物心態(tài)、社會(huì)風(fēng)氣、文化背景等多方面的深入挖掘：“其實(shí)每一次拍攝年代劇，都是一次穿越時(shí)空的旅行，讓我有機(jī)會(huì)與那個(gè)時(shí)代的人物進(jìn)行心靈對(duì)話，這種與歷史的親密接觸，不僅豐富了我的精神世界，也讓我對(duì)生命、對(duì)人性有了更深刻的理解。”
孟亮的創(chuàng)作觀：
站在觀眾的角度去講故事，
站在創(chuàng)作者的角度把故事講好
孟亮認(rèn)為，電視劇從誕生那一刻就決定了這是一門面向普羅大眾的“通俗藝術(shù)”，這和一些小眾的、冷門的、夾帶個(gè)人私貨表達(dá)的藝術(shù)電影還有所不同。所以，孟亮一直貫之的創(chuàng)作觀是——站在觀眾的角度去講故事，站在創(chuàng)作者的角度把故事講好。
所謂“站在觀眾的角度去講故事”，是指創(chuàng)作要從觀眾的內(nèi)容消費(fèi)需求出發(fā)，想觀眾所想，孟亮在創(chuàng)作之初也會(huì)考慮作品是否符合現(xiàn)代觀眾的觀劇審美，包括“爽感”、“烈度”、“人物設(shè)定”等等。
筆者也很認(rèn)同孟亮的創(chuàng)作觀，在筆者看來(lái)，“揣摩”觀眾的需求，并不是一個(gè)貶義詞。美劇、韓劇的“邊拍邊播，邊播邊拍”模式，其實(shí)就很好地利用了觀眾對(duì)劇集的反饋，觀眾很好的意見實(shí)際上是可以輔助創(chuàng)作的，在某種程度上，這是一種和觀眾的“共創(chuàng)”。
在采訪中，孟亮向筆者提到了一個(gè)有趣詞的“八爪魚時(shí)代”：“多年前有人做過(guò)調(diào)查，說(shuō)人們?cè)趩我还适律系耐Ａ魰r(shí)間大概是140秒—170秒，現(xiàn)在是一半都不到了，現(xiàn)在是八爪魚時(shí)代，什么叫八爪魚呢？就是一邊看著手機(jī)、一邊打著游戲、一邊泡著腳、一邊放著電視，這邊是電腦、電視，那邊是手機(jī)、iPad。”這無(wú)疑對(duì)當(dāng)下的影視內(nèi)容創(chuàng)作者提出了挑戰(zhàn)，創(chuàng)作者們到底應(yīng)該用什么樣的內(nèi)容去吸引注意力分流的當(dāng)下觀眾？
以前傳統(tǒng)電視劇在商業(yè)模式上更偏向TO B，而現(xiàn)在的娛樂內(nèi)容更偏向于TO C。孟亮對(duì)市場(chǎng)的新趨勢(shì)并不排斥，比如傳統(tǒng)影視劇創(chuàng)作出身的他，現(xiàn)在也積極地?fù)肀М?dāng)下正火熱的微短劇，當(dāng)前孟亮正在籌備一部即將在中國(guó)東極撫遠(yuǎn)市開機(jī)的文旅微短劇《踏雪尋熊》，這部劇將以15分鐘*24集的形式呈現(xiàn)，這和孟亮以往的創(chuàng)作的長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇在敘事結(jié)構(gòu)、影像風(fēng)格、剪輯節(jié)奏、表演方式、審美理念等方面有截然的不同，孟亮也想跳出自己的創(chuàng)作“舒適圈”，做更多的探索，因?yàn)槊恳粋€(gè)導(dǎo)演都不想被貼標(biāo)簽，被市場(chǎng)因素所拘束，而是做一個(gè)多元化的導(dǎo)演，不斷尋求新鮮感。
不過(guò)，“站在創(chuàng)作者的角度”，孟亮一直以來(lái)堅(jiān)守的原則是“少一點(diǎn)討好，多一些挑戰(zhàn)，不斷追求陌生化”。
孟亮認(rèn)為當(dāng)下的一些僅僅只追求淺層次感官刺激、或情緒刺激的產(chǎn)品，從用戶的需求出發(fā)來(lái)講，這無(wú)可厚非，但是有追求的創(chuàng)作者應(yīng)該有更高級(jí)的追求，真正意義上的好作品，應(yīng)該是從情緒價(jià)值、到情感價(jià)值、到情懷價(jià)值的升級(jí)。
有情懷價(jià)值的作品，當(dāng)然是處在人類文藝作品的金字塔頂端，只有少數(shù)影視作品等攀登上那樣的境界，這樣的作品涵蓋了時(shí)間、空間、歷史等寬泛的命題，能探討歷史、能探討文明、能探討文化、能探討人的生與死的。孟亮以《泰坦尼克號(hào)》舉例：“它最近4K修復(fù)了一版，這個(gè)故事人們已經(jīng)耳熟能詳了，但還是有那么多人看，這不就是情懷嗎?！?/p>
在孟亮的文藝觀里，一部好的影視作品至少要包含三個(gè)層面的價(jià)值：第一層價(jià)值是觀眾感官層面的直觀感受，比如視聽上的美；第二層價(jià)值是情感層面的上，比如故事內(nèi)核；第三層面是思想層面的，能啟迪人深度思考，比如哲學(xué)思辨?！拔疫€是傾向于努力去做，能達(dá)到第三層面的東西，在觀眾看完哈哈一笑或一哭后，還能有所思考，那是最好的”，孟亮堅(jiān)定地說(shuō)到。
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