明星靠抽象走紅，是因為讓人們感到快樂的從來都不是嘩眾取寵，而是一種充滿朝氣的生命力，一種苦中作樂、不過分在意自我感受的生活態(tài)度。但未來能紅多久，還要靠作品說話。
文|莫莫、編輯|艾芙芭
明星們的走紅方式，越來越多樣化了。除了靠演技、唱功、綜藝感、緋聞外，“抽象”也成為了一種新的出圈方式。
今年年初，在《九重紫》中出演反派宋翰的顏安，就成功通過他在直播中的抽象表現(xiàn)躲過了“網(wǎng)暴”，并開始在娛樂圈中擁有姓名，單抖音平臺就在二十天內(nèi)漲粉近三百萬，有多個商務“吻了上來”。線下接機也是人山人海，對走紅還沒有實感的他獨身一人走機場，被擠得寸步難行。
事實上，顏安并不是內(nèi)娛因抽象而讓人印象深刻的個例，熱播劇《白月梵星》男主敖瑞鵬每次有劇播出，都會被大家考古他的“抽象往事”，包括但不限于直播時用抬頭紋彈二胡，教粉絲追男生，倒立喝可樂，學喪尸走路等，視頻多次在社交平臺上廣為流傳，每次都有劇粉感慨“求求敖瑞鵬給角色留點粉絲吧”。
將時間線拉長，唱《Are You Ok》的王安宇，以及多年來一直活躍在大眾視野的鄧超、薛之謙、黃子韜等人，也一直被網(wǎng)友奉為“抽象圣體”，他們獨特的個性的確在主業(yè)之外給大眾留下了更為深刻的印象。
但明星們的抽象行為，向來都伴隨著爭議，有人認為這是幽默、真性情，有人則視其為嘩眾取寵和神秘感的喪失。在這個人類的精神狀態(tài)趨于抽象的時代，靠抽象走紅的明星，能長紅嗎？
從如何呢開始的故事
《九重紫》播出時，顏安飾演的宋翰因為在劇中人設黑化、“瘋感”嚴重，再加上妝造并不適合他，而在彈幕上挨了不少罵，許多觀眾都迫切地希望他能早點下線。在以往，觀眾因為入戲太深而對演員本人形成刻板印象的事件并不少見，但這一次，顏安只用了幾場直播，就完全扭轉(zhuǎn)了輿論風向。
他最出圈的圖，是一張單手插兜上面寫著“如何呢”的表情包，滑稽的身姿讓許多網(wǎng)友以為這是一張經(jīng)過后期加工的圖，實際上，這張圖來自于顏安在直播時向網(wǎng)友展示穿搭，評論里“超絕五五分身材”“去頭可食”等梗密集地砸來。
面對網(wǎng)友的調(diào)侃，顏安的回應總是很有趣，“我整容的方式就是斬首”“這好笑嗎”“牙縫招租”等片段，讓很多人忍不住感慨，“從來沒想過一個演員直播能有這么好笑”。
就這樣，短短十幾天內(nèi)，顏安就從人人喊打的“旱弟”，變成了場場直播人數(shù)超十萬，代表作是“你牙上有辣椒”和笛子舞的當紅“主包”，不僅“舞”到了老板面前，和耀客老板張萌一起合拍跳笛子舞的視頻，還快速拿下了麻辣王子、詩裴絲等品牌的商務，真真實實地實現(xiàn)了商務轉(zhuǎn)化。
顏安的造梗能力，是持續(xù)不斷的。抖音粉絲突破50萬的那場直播里，顏安就時而開心時而苦笑著問“為什么呀，我演的真的很爛嗎？我工作做得很差嗎？”在助理朱莉銳評他“你好像真的是第一個演劇的時候無人問津，一開（直）播……”時打斷她，既搞笑又真誠地說：“裝什么？怎么了？什么第一個啊？所有事情都是有人做過的，我們只是運氣比較好而已?！痹u論里有人說他“裝貨”時他又換了一副面孔，陰陽地說：“裝貨，謝謝”。粉絲突破300萬那天，顏安更是激動地在直播間表演原地起跳劈叉。
在這次出圈事件中，除了顏安自身的幽默天分外，他和助理朱莉姐的互動也吸引了許多人的關注。朱莉姐為顏安拍攝營業(yè)視頻的第三視角被很多人稱為“命很苦的樣子，有一種苦命姐弟攜手闖娛樂圈的感覺”。顏安一個人走機場的視頻下，有很多人打趣稱“朱莉姐正在坐火車過來”。
籍籍無名的小演員努力打拼，不放過任何一個工作機會，即便被擠作一團依然笑臉相迎的樣子，激起了許多人的保護欲，產(chǎn)生了一種“養(yǎng)成系”的感覺，甚至自發(fā)地到處幫他尋找工作。
靠抽象快速形成大眾記憶點這件事并不罕見，但像顏安一樣，引發(fā)如此多的連鎖反應，產(chǎn)生如此強的助力作用，在近些年來的內(nèi)娛，還算是頭一回。
為什么是他們
抽象這個詞，包羅萬象。
早些年，被形容為抽象的網(wǎng)紅們，是被多數(shù)網(wǎng)友所不齒的。那時的抽象是匪夷所思，經(jīng)過近幾年的演化，抽象的貶義屬性淡化了不少，更多被指為一種超前、小眾的精神狀態(tài)，而這種狀態(tài)，往往是被人所喜歡的。
近兩年開始放飛自我、動不動就燃起來的黃子韜，因為一些抽象行為打破了偶像的刻板印象。但是與“白磷型”人格的黃子韜相比，顏安、敖瑞鵬的抽象，是一種更為溫和的表達。如果說在黃子韜的超快語速里，時不時還能感受到攻擊性，那么在顏安、敖瑞鵬的抽象小視頻里，竟然能感受到一種喜劇天賦。
敖瑞鵬的抽象，是把顏值踩在腳下的絕對反差感。他將自己的臉開發(fā)到了極致，把下巴伸到前方撅起等表情信手拈來，零幀起手從床上彈射起來也不在話下，甚至會故做油膩的姿態(tài)聲音低沉地說：“想在哥哥的肩膀上滑滑梯嗎？想在哥哥的腹肌里捉迷藏嗎？”就連在片場下班時，也被拍到他一邊跑一邊發(fā)出“嘿嘿嘿”笑聲的搞笑視頻。
而顏安的抽象，則是一種“命很苦的感覺”，搭配著不同于常人的腦回路和一張嘴就是梗的幽默?？吹骄W(wǎng)友說“感覺主播牙縫能開火車”，他張嘴就是“可以啊，牙縫嘛是能開火車的，左眼到右眼是要打車的”，在斬首的整容方案之外，他又給出了“不見人”的方案。網(wǎng)友說他有魚尾紋、唇紋深，他也只是上演經(jīng)典變臉。一次在直播時開玩笑說出“滾粗”后，又在助理的教導下一遍遍道歉。
不會因為惡評惱羞成怒，不會因為調(diào)侃而掛臉，始終保持平和的心態(tài)，是抽象圣體們的共性。除此之外，能夠因為抽象受到大眾喜愛，還有一個重要因素，那就是禁得起網(wǎng)友的考古和深扒。
在考古敖瑞鵬時，大家發(fā)現(xiàn)在他搞笑的外表下，有一顆柔軟的心。小時候，他在被同學欺負時不敢還手，因為怕和對方打架，家里沒錢賠不起。出道幾年后，他提起每次回家爸媽都把大床讓給他睡時也幾度哽咽。重慶山火時，冒著四十多度高溫騎摩托車進山送物資的隊伍中就有他的身影。
在走紅的這段時間，顏安也被網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)他一直很尊重女性，早期的發(fā)言也很有涵養(yǎng)。在這次走紅之前，他演了許多窩囊的小角色。
他們到底是怎樣的人，觀眾不得而知，但可以確定的時是，直到目前，大眾所看到的他們的性格底色是柔軟善良的。這也是他們在抽象背后受到大眾喜愛的真正原因。
讓人們感到快樂的，從來都不是嘩眾取寵，而是一種充滿朝氣的生命力，一種苦中作樂、不過分在意自我感受的生活態(tài)度。
抽象之后
因為抽象而吸引到的粉絲是真粉絲嗎？靠抽象走紅能紅多久？這些都在近日成為網(wǎng)友熱烈探討的話題。在顏安進行兩場商務直播后，有關心他的網(wǎng)友討論，“顏安直播帶貨數(shù)據(jù)并不算很好，以后還會有商務上來嗎？”
這樣的擔憂，不無道理。在熱鬧的娛樂圈里，曇花一現(xiàn)的新人故事并不少見。甚至許多有過爆款代表作，但最終演技和后續(xù)作品乏力而熱度快速消散的明星也不在少數(shù)。
從本質(zhì)上來看，抽象歸屬于人格魅力的行列，而這一人格魅力對于職業(yè)發(fā)展的加成，是因行業(yè)而異的。網(wǎng)紅和愛豆尚且可以通過顏值和強大的人格魅力實現(xiàn)商務轉(zhuǎn)化，提升在行業(yè)內(nèi)的認可度，因為對他們來說，有趣和能提供足夠的情緒價值就是工作內(nèi)容。
但對于演員而言，只有人格魅力而沒有過硬的代表作，似乎很難帶來優(yōu)質(zhì)的行業(yè)資源，觀眾并不會因為性格有趣而對演員的演技多幾分包容。
即便是擁有著《幸福像花兒一樣》《烈日灼心》等多部代表作的鄧超，也沒能因為他的抽象而在觀眾中多幾分號召力，他執(zhí)導的電影作品，就面臨著質(zhì)量并不低但票房慘淡的情況。觀眾固然喜歡那個在春晚舞臺上旁若無人、活力四射的鄧超，但是這并不能增強觀眾為其作品買單的說服力。
出道以來就一直在抽象的敖瑞鵬，雖然有著許多廣為流傳的搞笑視頻，但是它們就像一陣風，短暫地將他吹向大眾視野后就散了，抽象并沒能成為他的捷徑，從戀綜到《少年歌行》再到《白月梵星》，他是憑借著一部部作品才逐漸鞏固他在大眾心中的印象。
曾經(jīng)作為前EXO組合成員而火遍亞洲的黃子韜，在放飛自我后，也常常有人為他感到惋惜，并成為內(nèi)娛為數(shù)不多的“還活著就被大家懷念的人”。無論是在行業(yè)中，還是在大眾印象中，搞抽象不可避免地處于鄙視鏈的下游。
但是對于顏安這樣初出茅廬、知名度并不高的新人演員而言，能被看見，就已經(jīng)足夠幸運、足夠重要了。對于他來說，事業(yè)才剛剛開始，是曇花一現(xiàn)后被人遺忘，還是以此為契機在娛樂圈站穩(wěn)腳跟，一切都是未知數(shù)。
可以確定的是，在抽象背后，打動大家的，是一種真摯的態(tài)度，一種鮮活的人生。
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