2017年，一名叫林奕含的天才少女自殺身亡。
她的文學(xué)作品《房思琪的初戀樂園》，再次進入觀眾視野。
少女被引誘、猥褻、侵犯的社會議題，開始不絕于耳。
很多觀眾意識到，這個問題，是時候該從根源上解決了。
而最近，一部法國的新片，引起了番茄君的注意，片名就兩個字——《同意》。
看完后才發(fā)現(xiàn)，這，不就是法國版房思琪的故事。
01、
《同意》的故事，發(fā)生在20世紀80年代的法國。
女主名叫瓦妮莎，是個14歲的花季少女。同時，她也是個熱愛文學(xué)、敏感內(nèi)向的女孩，生活在只有母親的單親家庭中。
在一次文學(xué)活動上，瓦妮莎遇到了當時已經(jīng)50多歲的作家加布里埃爾。
這位在文壇享有盛名的作家以其文學(xué)素養(yǎng)和所謂的“浪漫主義”為誘餌，逐步滲透進這個懵懂少女的內(nèi)心世界。
他利用自己的社會地位、寫作才華甚至是文學(xué)本身作為工具，通過精心設(shè)計的情書和對話，一步步將這個純真少女帶入了扭曲的深淵。
當瓦妮莎意識到自己陷入危險處境時，已經(jīng)為時已晚。
電影最令人震撼的，不僅是事件本身的殘酷，更在于它揭示了施害者如何巧妙地將犯罪行為包裝成“愛情”。
因為是作家，加布里埃爾善用優(yōu)美的辭藻、浪漫的情書和所謂的“藝術(shù)自由”，這些原本高雅的東西，在他那里成了美化罪行的工具。
他將自己塑造成一個追求藝術(shù)與愛情自由的浪漫主義者，而這種包裝不僅欺騙了瓦妮莎，也在某種程度上，削弱了整個社會的道德判斷。
他甚至恬不知恥地在文學(xué)作品中反復(fù)書寫這段經(jīng)歷，將犯罪美化成文學(xué)創(chuàng)作的靈感源泉。
而導(dǎo)演瓦內(nèi)薩·菲爾霍以冷靜而犀利的鏡頭語言，無情揭露了這種“美化”背后的丑陋本質(zhì)。
導(dǎo)演通過細膩的心理描寫和環(huán)境營造，讓觀眾深入理解受害者的心理變化過程。
影片并沒有過分渲染暴力場景，而是通過暗示性的畫面和細節(jié)，讓觀眾感受到權(quán)力關(guān)系的不對等和精神控制的可怕。
這種處理方式不僅避免了對受害者造成二次傷害，也讓觀眾能夠更理性地思考問題的本質(zhì)。
影片上映后，在法國引發(fā)了強烈的社會反響，特別是在青少年群體中產(chǎn)生了巨大影響。在沒有大規(guī)模宣傳的情況下，上映第二周票房增長40%，說明這部作品觸動了不少觀眾。
大家在瓦妮莎的故事中看到了自己或身邊人的影子，這種共鳴促使人們開始反思和討論這個長期被忽視的社會問題，更是撕開了法國社會所謂的“浪漫”、“藝術(shù)自由”的遮羞布。
最重要的是，這部電影改編自作者瓦內(nèi)莎·斯普林格拉的同名回憶錄，而這本書最終推動了法國將性同意年齡定為15歲的立法，任何成年人與15歲以下未成年人發(fā)生性關(guān)系都將被視為犯罪。
立法的改變，也標志著法國社會對未成年人的保護意識開始慢慢覺醒。
有人不理解，為什么一部看似尺度達“B級片”的文藝片，能有這么大的影響力。
看完電影，能更讓人感同身受。因為從觀眾的角度，不僅看到了犯罪行為本身的惡劣，更看到了整個社會在面對這類事件時的集體沉默與縱容。
家長的疏忽、教育系統(tǒng)的漠視、社會輿論的偏差，都在不同程度上成為了罪惡滋生的溫床。
瓦妮莎的母親雖然察覺到了異常，卻沒有采取堅決的行動。
學(xué)校和其他成年人即使發(fā)現(xiàn)端倪，也選擇了沉默，這種社會性的失職，讓瓦妮莎在傷害面前，變得更加無助。
同時，影片也深刻展現(xiàn)了受害者在尋求幫助時面臨的困境。
當瓦妮莎試圖向周圍人暗示她的處境時，卻往往得不到理解和支持。她的求救信號被誤讀或忽視，這種無助感的刻畫，讓人深刻體會到在不對等的權(quán)力關(guān)系中，“同意”這個概念是多么脆弱和可笑。
影片最后，瓦妮莎勇敢發(fā)聲的情節(jié)，展示了打破沉默的重要性，也為其他受害者指明了一條可能的出路。
瓦妮莎的事，不僅是一個個體的悲劇，更折射出整個社會對“同意”概念的誤解與偏見，以及權(quán)力關(guān)系失衡下“同意”的虛偽。
02、
《同意》的成功，很大程度上歸功于其獨特的敘事視角和深刻的主題表達。
導(dǎo)演選擇了一種克制而理性的表達方式，通過細膩的心理描寫和環(huán)境刻畫，揭示出這類悲劇背后的深層社會原因。
這種處理方式使得影片既保持了藝術(shù)性，又不失對現(xiàn)實的批判力度。
導(dǎo)演在視覺呈現(xiàn)上采用了獨特且富有深意的處理手法，通過光影的對比、空間的壓迫感以及細節(jié)的特寫等手法，巧妙地展現(xiàn)了受害者的心理變化過程。
特別是在描繪加布里埃爾與瓦妮莎之間的互動場景時，攝影機的位置和運動都經(jīng)過精心設(shè)計，既避免了對暴力場景的直接展示，又讓觀眾能夠清晰地感受到權(quán)力關(guān)系的不對等。
光線的運用尤為出色，明亮的外部世界與陰暗的室內(nèi)空間形成強烈對比，暗示著表面的光鮮與內(nèi)里的黑暗。
整個故事并非簡單的線性敘事，而是通過瓦妮莎不同時期的心理變化來推動情節(jié)發(fā)展。
這種結(jié)構(gòu)讓觀眾更深入地理解受害者在不同階段的心理狀態(tài)，從最初的懵懂無知，到被迫接受，再到逐漸覺醒，最后到勇敢發(fā)聲——每個階段的轉(zhuǎn)變都水到渠成，既符合人物心理發(fā)展規(guī)律，又深刻揭示了創(chuàng)傷對個人成長的影響。
在《同意》中，“文學(xué)”似乎變成一種工具，電影展示了文學(xué)如何從一個少女追求精神世界的工具，變成了惡魔誘騙和控制她的武器。
這種轉(zhuǎn)變不僅體現(xiàn)在情節(jié)上，更體現(xiàn)在電影的視覺語言中。
當瓦妮莎閱讀加布里埃爾的情書時，鏡頭語言的溫暖與冰冷形成鮮明對比，暗示著文學(xué)溫情背后潛藏的危險，這種處理方式既富有藝術(shù)性又充滿思辨性。
飾演瓦妮莎的基姆·海格林，是個天生的表演天才。
這位00后女演員，無愧為法國凱撒電影獎新人女演員的提名者。
片中，她展現(xiàn)出了超越年齡的演技功力，成功塑造了一個從天真到破碎的少女形象。她眼神的變化、肢體語言的細微差別，都準確傳達出角色內(nèi)心的掙扎。
而讓保羅·盧弗飾演的加布里埃爾，則很好地展現(xiàn)了一個披著文化外衣的捕食者的雙面性。
他舉手投足間的優(yōu)雅與內(nèi)里的邪惡形成強烈反差。
這種表演不僅真實可信，更為整個故事增添了強大的感染力。
其實，在80年代的法國，這種事比比皆是。這跟社會背景有關(guān)，也跟知識分子圈層的氛圍、家庭教育的缺失等等，都有著無比巨大的關(guān)聯(lián)。
電影中此類元素的存在，不僅豐富了故事的層次，也幫助觀眾理解了這類悲劇發(fā)生的社會土壤。
整體而言，《同意》在藝術(shù)表達上的成功，在于它找到了一種平衡點：既不回避題材的嚴肅性，又避免了簡單的說教；既展現(xiàn)了事件的殘酷，又保持了藝術(shù)的克制與優(yōu)雅。
這種平衡的把握，使得影片能夠更有效地傳達其核心主題，引發(fā)觀眾的深度思考。
03、
其實，看《同意》的時候，番茄君腦子里想的，一直都是林奕含的《房思琪的初戀樂園》。
瓦妮莎，不就是另一個國家，另一個時空的房思琪么？
這種相似不僅體現(xiàn)在事件本身的相似性上，更體現(xiàn)在受害者的心理軌跡和社會反應(yīng)的模式上。
這種跨越地域和文化的共性，揭示了這類悲劇背后普遍存在的社會問題。
兩個故事都涉及到了“文學(xué)”在侵害中扮演的復(fù)雜角色。
在《同意》中，加布里埃爾利用其作家身份和文學(xué)素養(yǎng)誘騙瓦妮莎，用華麗的辭藻包裝罪惡；在《房思琪》中，李國華同樣利用其語文教師的身份和文學(xué)知識控制思琪，以文學(xué)為名行摧殘之實。
文學(xué)本應(yīng)是滋養(yǎng)心靈的養(yǎng)料，卻被扭曲成了精神控制的工具。更令人痛心的是，這種扭曲不僅造成了身體上的傷害，更給受害者帶來了難以愈合的精神創(chuàng)傷。
兩個故事中的受害者都深愛文學(xué)，卻最終被她們所愛的東西所傷害，這種諷刺性，體現(xiàn)了加害者對受害者精神世界的徹底摧毀。
相似的是，兩部作品都深刻揭示了受害者在尋求幫助時面臨的困境。瓦妮莎和房思琪都試圖用各種方式暗示自己的處境，卻往往得不到理解和支持。
在《同意》中，瓦妮莎的母親雖然察覺到了異常，但未能采取有效的行動，生活中，她經(jīng)常更換男伴，也給瓦妮莎做了十分負面的示范。
在《房思琪》中，當思琪試圖向母親暗示時，卻得到了更加不可理喻的評價。
這種求助的失敗不僅來自于加害者的威脅和控制，更來自于整個社會的漠視和誤解。
兩個故事都展示了家庭支持系統(tǒng)的缺失，是如何加劇受害者痛苦的過程。
也正因如此，此類事件雖然有反抗的聲音，但最終，都會指向殘酷且現(xiàn)實的結(jié)局。
《同意》中，瓦妮莎最終通過寫作尋找到了發(fā)聲的途徑。
而林奕含則用其唯一的作品完成了對真相的揭露，但她最終選擇了結(jié)束生命。
兩種不同的結(jié)局都令人深思，一個找到了活下去的勇氣，一個帶著真相永遠離開。
這種差異背后，是兩個不同時代、不同社會對受害者的態(tài)度和支持程度的反映。
《同意》通過電影語言展現(xiàn)受害者的內(nèi)心世界，而《房思琪》則通過優(yōu)美而痛楚的文字傳達深重的傷痛。
兩部作品都將焦點放在受害者的心理變化上，而不是簡單地描述事件本身。
這也讓同樣性質(zhì)的兩個故事，意義遠遠超出個案的范疇。
它們共同指向了一個更廣泛的社會癥結(jié)，那就是在各種形式的侵害中，權(quán)力關(guān)系的不對等，始終是核心問題。而加害者們都善于利用自己的社會地位和文化資本，這提醒我們在反思和預(yù)防類似悲劇時，必須警惕權(quán)力的濫用。
在當下這個時代，這樣的作品顯得尤為重要。
雖然事情發(fā)生在那些不為人知的隱秘角落，但正因為有這些勇敢發(fā)聲的姑娘，有這些揭開傷疤訴說真相的花季靈魂，此類事件才能放在陽光下暴曬。
自始至終，沉默都不能解決問題，只有勇敢面對真相，才能帶來真正的改變。
而且，這種改變，更需要每個人的參與和努力。
從自己做起，從身邊做起，遇到類似的事情，先發(fā)出聲音，才能打破沉默的共謀，才能創(chuàng)造正義的社會環(huán)境。
希望類似的悲劇不再重演，不要讓更多的房思琪和瓦妮莎，再次出現(xiàn)。
（電影爛番茄編輯部：淼淼）
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