《180天重啟計劃》第12集，吳儷梅去顧康旗的服裝店買衣服。
她本想要買紅色連衣裙參加舞會，顧康旗強烈建議她穿黑色衣服。
這是顧康旗的套路。
他對吳儷梅一見鐘情，不想讓別的男生搶走吳儷梅。他應(yīng)該懂得色彩心理學(xué)——一旦吳儷梅穿紅裙子，她很容易吸引男性。
這不是我的個人觀點。
因為研究發(fā)現(xiàn)，紅色是人類的欲望之色，最能增加女性魅力。
果不其然。
吳儷梅的同學(xué)，穿酒紅色上衣，得到男性青睞，而一襲黑衣的吳儷梅卻無人問津。
《180天》善于用服裝顏色敘事，我們能從顏色中覺察到角色之間的關(guān)系。
前10集中，吳儷梅和顧云蘇有兩次激烈的爭吵。
先說第一次。
第3集，顧云蘇告訴吳儷梅，現(xiàn)在的她失戀失業(yè)沒存款。吳儷梅沒有給顧云蘇想要的安慰，卻讓顧云蘇感受到被嫌棄。
此時，吳儷梅的服裝是大面積的暖色系，上身是淺綠色毛衣，搭配灰色圍脖，整體色調(diào)柔和，給人溫暖、親和的感覺。而顧云蘇則是大面積的中色系偏冷，穿棕色外套、格紋褲，搭配貝雷帽，整體風(fēng)格偏中性、隨性。
兩種色系，不同風(fēng)格暗示她們會有沖突。
或許有人覺得我過度解讀。
那我繼續(xù)舉例證明。
顧云蘇離開吳儷梅家，去找親爹顧康旗。
此時，她的衣服已經(jīng)換成寶藍色搖粒絨。藍色本是一種理性克制的顏色，高飽和度的寶藍色，會放大人物之間的心理距離。
此時的顧云蘇不被母親接受，自己心中唯一的退路被堵死，父親只是逼不得已的選項。此時的她內(nèi)心脆弱，穿富有沖擊力的寶藍色，會讓自己看起來更有掌控力，以此抵抗內(nèi)心的焦慮不安。
值得一提的是，顧云蘇是高領(lǐng)的粉紫色打底衣，冷暖色調(diào)的碰撞在暗示她的內(nèi)心矛盾。
顧康旗和顧云蘇一起享受按摩服務(wù)，兩人服裝黑白對比，暗示她們會有劇烈沖突。
顧康旗在顧云蘇面前吐槽吳儷梅不會當(dāng)媽，顧云蘇在線懟人，“我媽做得多，錯得多，她依舊是我親媽?！?/p>
這話的弦外之音是，你是我親爸，但你做得少，所以錯得也少，你有什么資格吐槽我媽？
和顧康旗爭吵后，顧云蘇依舊穿上自己的寶藍色搖粒絨，這是她的盔甲。
無處可去的顧云蘇，去Loopy Club買醉，舞廳上方道路的圍欄，暗示這里正是吳儷梅常去的水晶宮歌舞廳。
吳儷梅在Loopy Club前，頓了頓，明顯發(fā)現(xiàn)顧云蘇來這里的原因，從此母女和解。
請注意，這一刻的吳儷梅，里面套著一件高領(lǐng)的寶藍色打底衫。
這也是母女和好如初的暗示。
再說第二次。
第9集，顧云蘇從前任那里得知，萬花影業(yè)不要顧云蘇的劇本，是因為吳儷梅自作主張拒絕了萬花影業(yè)。
吳儷梅穿深灰藍色襯衫，疊搭暗綠色背心，顧云蘇著白色衛(wèi)衣，配彩色頸鏈和小草莓刺繡。一個是疊穿帶來的束縛感，一個是衛(wèi)衣的寬松氛圍，前者是冷色的沉悶，后者有明亮的輕盈。
服裝在告訴觀眾，她們倆爆發(fā)劇烈沖突只是時間問題。
事實上，這一次爭吵，比上一次更嚴(yán)重。
吳儷梅：如果沒有你的話，我的生活不可能像現(xiàn)在這么辛苦。
顧云蘇：你承認(rèn)了，終于說出口了。吳儷梅，這事兒可笑就可笑在你從來沒有問過我想不想當(dāng)你女兒。
論狠話程度，這簡直是一次可能會斷絕母女關(guān)系的爭吵。
但這次爭吵因為吳儷梅的入院，兩人迅速和解。
此時，吳儷梅穿淺駝色大衣，顧云蘇則是淺棕色羊羔絨外套，色系一致，暗示母女關(guān)系充滿和諧。吳儷梅是材質(zhì)較為硬挺的呢料大衣，似乎在暗示這是她的保護殼，有一種隱約的防御色彩。而顧云蘇的羊羔絨外套則更柔軟，此時的她要做母親的小棉襖。
當(dāng)顧云蘇向醫(yī)護人員事無巨細(xì)地交代母親的情況，這是李建雄都無法給予的關(guān)心，吳儷梅聽到后很感動。
于是母女間有非常動人的對話。
我在上一篇文章中提到，吳儷梅和顧云蘇建立的是一種新型的母女關(guān)系。
這種母女關(guān)系承認(rèn)母親首先是獨立的個體，而不只是一位母親。它構(gòu)建的是一種更平等的親密關(guān)系，母親不僅僅只是女兒的教導(dǎo)者，也會成為女兒的朋友。
新型母女關(guān)系強調(diào)，母職不再是母親唯一的價值來源。
因此，顧云蘇會給吳儷梅備注“梅仙女”——這個備注是雙關(guān)語，暗示顧云蘇寫的作文，也在暗示顧云蘇對母親的愿景，希望母親成為想要成為的人。
盡管顧云蘇和吳儷梅爭吵不斷，但顧云蘇從未覺得吳儷梅讓她窒息。
因為顧云蘇一旦發(fā)現(xiàn)母親侵犯了她獨立的可能（比如第9集兩人因為劇本爭吵），她就會和母親據(jù)理力爭，指出母親的越界。
而吳儷梅則沒有顧云蘇的運氣。吳儷梅的母親嚴(yán)格要求吳儷梅按照自己的個人意志生活。
在劇中，吳儷梅和母親趙桂英在車站合影留念，趙桂英的深綠、吳儷梅的柔灰，顧云蘇的亮紅，三者有對比又有連貫，隱喻了家庭情感的流動與延續(xù)。其中，趙桂英圍巾上的花紋與吳儷梅衣服的刺繡相強化了代際傳承的信息。
然而，趙桂英和吳儷梅的站位更遠，說明這對母女關(guān)系還有隔閡。吳儷梅的頭部靠向趙桂英，隱喻她的理性原諒母親，但她的身體依舊會有抗拒，不希望母親繼續(xù)照顧自己。
只是，此時的吳儷梅不知道，這會是她和母親最后一次一面，最后一張照片。
在趙桂英去世后，吳儷梅在吳家門口發(fā)呆，想起當(dāng)年在桂花樹下，和母親一起喝酒的場景。
物是人非事事休也好，“欲買桂花同載酒，終不似，少年游”也罷，從此以后，吳儷梅只是母親。
于是，在這個世界上，再也沒有人可以讓吳儷梅發(fā)女兒脾氣了。
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