一直想說(shuō)說(shuō)《難哄》，男女主的輪番熱搜看似美好，可涉及到劇集的底層邏輯，包括劇版演員的選擇等都在網(wǎng)上有著不同的聲音。據(jù)悉，該劇從開(kāi)拍前就引發(fā)了網(wǎng)友們的激烈討論，其中話(huà)題度最高的就是該劇的選角，當(dāng)時(shí)呼聲比較高的是男女主分別為張凌赫和張予曦，許多網(wǎng)友認(rèn)為以上兩位演員與原著十分貼合，簡(jiǎn)直就是天選“桑延”和“溫以凡”。
隨后，該劇的主演陣容在網(wǎng)上也流傳了多個(gè)版本，最終才塵埃落定，官宣陣容為如今的白敬亭和章若楠，許多網(wǎng)友對(duì)于這個(gè)選角表示難以接受，紛紛稱(chēng)“懸著的心終于死了”“難哄就別哄了”。
而該劇在開(kāi)播后的口碑也一言難盡，許多觀(guān)眾在看后紛紛吐槽稱(chēng)非常難看。
9集6次性騷擾，性暴力被稀釋成推進(jìn)感情線(xiàn)的工具
劇中對(duì)性騷擾相關(guān)情節(jié)處理不當(dāng)：劇中女主角溫以凡在短短9集中遭遇6次性騷擾，性暴力被稀釋成推動(dòng)男女主情感線(xiàn)的工具。例如，在第二集中，溫以凡在酒吧被陌生男子搭訕并強(qiáng)行摟抱，男主桑延“英雄救美”后，劇情并未對(duì)性騷擾行為進(jìn)行嚴(yán)肅批判，反而將這一幕處理成男女主感情升溫的契機(jī)。
這種將性騷擾作為“甜寵”佐料的荒誕邏輯，傳遞出性騷擾不過(guò)是無(wú)傷大雅的“玩笑”的危險(xiǎn)潛臺(tái)詞，是對(duì)女性苦難的赤裸消費(fèi)。性騷擾不是浪漫的催化劑，而是對(duì)女性尊嚴(yán)和安全的嚴(yán)重侵犯。劇集應(yīng)該傳遞出對(duì)性騷擾“零容忍”的態(tài)度，而不是將其娛樂(lè)化。
劇中的受害者“圣母化”：在第五集中，溫以凡在職場(chǎng)遭遇上司的言語(yǔ)騷擾后，不僅沒(méi)有憤怒或反抗，反而在得知騷擾者的家庭困境后，主動(dòng)安慰其家屬。劇情將她的隱忍美化為“善良”，暗示受害者必須用寬容為暴力買(mǎi)單。這種處理方式與社會(huì)倡導(dǎo)的對(duì)性騷擾“零容忍”態(tài)度背道而馳，是對(duì)受害者的二次傷害。
這種“圣母化”的處理方式不僅忽視了受害者的真實(shí)感受，還傳遞了一種錯(cuò)誤的價(jià)值觀(guān)，即女性應(yīng)該默默忍受傷害，而不是勇敢地站出來(lái)維護(hù)自己的權(quán)益。溫以凡的反應(yīng)不僅不符合現(xiàn)實(shí)邏輯，也削弱了女性角色的獨(dú)立性和自主性。
2.白敬亭章若楠符合原著的人物設(shè)定么？
原著中溫以凡是“妖艷堅(jiān)韌”的獨(dú)立女性，而劇版中章若楠飾演的溫以凡氣質(zhì)溫軟，與原著形象差距大。在第三集中，溫以凡在面對(duì)職場(chǎng)不公時(shí)，原著中的她會(huì)直接反擊，而劇中的她卻選擇默默忍受，甚至流淚求助男主桑延。這種角色塑造的失敗不僅讓原著粉絲失望，也讓觀(guān)眾難以認(rèn)同角色的行為和動(dòng)機(jī)。
溫以凡的獨(dú)立和堅(jiān)韌被弱化，變成了一個(gè)需要男性拯救的柔弱女子，這種改編不僅削弱了角色的魅力，也削弱了女性觀(guān)眾對(duì)劇集的認(rèn)同感。
女性角色不應(yīng)該只是男性的附屬品，而應(yīng)該有自己的獨(dú)立思考和行動(dòng)能力。
此外，原著中溫以凡面對(duì)性騷擾時(shí)會(huì)反擊與清醒，與桑延是勢(shì)均力敵的愛(ài)情。但在第七集中，溫以凡在遭遇街頭騷擾時(shí)，不僅沒(méi)有反擊，反而驚慌失措地逃跑，最終被桑延救下。這種性格的轉(zhuǎn)變讓角色從“帶刺玫瑰”退化成等待被哄的瓷娃娃，人物性格前后矛盾，缺乏邏輯性。
3. 面對(duì)質(zhì)疑和批評(píng)，劇組裝聾作??？
面對(duì)網(wǎng)友對(duì)性騷擾情節(jié)的質(zhì)疑和批評(píng)，劇組初期選擇裝聾作啞，試圖“冷處理”。面對(duì)社交媒體上批評(píng)劇中性騷擾情節(jié)，劇集方直到第四周才刪除部分爭(zhēng)議鏡頭，且未正面回應(yīng)價(jià)值觀(guān)爭(zhēng)議。觀(guān)眾尤其是女性觀(guān)眾希望看到的是對(duì)性騷擾等敏感話(huà)題的嚴(yán)肅探討，而不是敷衍了事的處理方式。
原著本無(wú)大量性騷擾情節(jié)，導(dǎo)演卻在改編中刻意加入，甚至為騷擾者設(shè)計(jì)正面特寫(xiě)鏡頭。例如，在第六集中，一名騷擾者在騷擾溫以凡后，鏡頭特意給了一個(gè)他微笑的特寫(xiě)，試圖營(yíng)造一種“曖昧”的氛圍。這種處理方式被質(zhì)疑將女性苦難“娛樂(lè)化”，借敏感話(huà)題制造噱頭，而非嚴(yán)肅探討社會(huì)議題。
4.反智橋段接二連三
情節(jié)違背現(xiàn)實(shí)：劇中出現(xiàn)“非法夫妻街頭飆車(chē)追記者”“遇險(xiǎn)不求助反逃跑”“女主遭遇多次危險(xiǎn)卻不搬家”等反智橋段。例如，在第八集中，溫以凡在街頭被跟蹤后，不僅沒(méi)有報(bào)警或求助，反而選擇獨(dú)自逃跑，最終被桑延救下。這種情節(jié)嚴(yán)重違背現(xiàn)實(shí)邏輯，讓觀(guān)眾難以沉浸其中，無(wú)法與角色產(chǎn)生情感共鳴。
此外，情節(jié)設(shè)置不合理的問(wèn)題也十分突出，劇中性騷擾情節(jié)密度過(guò)高，既缺乏現(xiàn)實(shí)邏輯，也未能推動(dòng)主線(xiàn)劇情發(fā)展。例如，在第九集中，溫以凡在短短一集內(nèi)遭遇兩次性騷擾，但這些情節(jié)并未對(duì)主線(xiàn)劇情產(chǎn)生實(shí)質(zhì)影響，反而顯得生硬和不真實(shí)。
劇情的魔改和添加，主要是底層邏輯存在多方面問(wèn)題，再加上演員演技、選角與原著差別過(guò)大等問(wèn)題，最終導(dǎo)致《難哄》的口碑翻車(chē)。
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