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很多人都喜歡談?wù)摾硐肱c現(xiàn)實(shí)之間的距離，好像這兩個(gè)詞是一個(gè)老死不相往來(lái)的對(duì)立關(guān)系。然而理想與現(xiàn)實(shí)畢竟是一個(gè)相對(duì)美化的概念，實(shí)際上的概念并不關(guān)乎理想，也不在于現(xiàn)實(shí)，而在于工具以及被當(dāng)作工具的人如何突破自己的困境。

今天給大家推薦的影片《銀河寫(xiě)手》講述的就是這樣一個(gè)故事，一個(gè)關(guān)乎理想與現(xiàn)實(shí)，實(shí)際上是工具屬性的人如何突破自己的故事。兩個(gè)新人編劇自己認(rèn)為寫(xiě)了一個(gè)非常厲害的劇本然后便拿著劇本找投資人，然而現(xiàn)實(shí)很殘酷，屢次碰壁之后，終于有一個(gè)公司看上了這個(gè)劇本，但修改的過(guò)程很艱難，劇本在一年之間被反復(fù)的修改，最后，兩個(gè)編劇被邊緣化成為了一個(gè)署名人。在現(xiàn)實(shí)中碰壁的兩個(gè)人在現(xiàn)實(shí)中的生活中也沒(méi)有很好過(guò)，他們不斷地見(jiàn)證周?chē)说膩?lái)來(lái)去去，終于自己也沒(méi)有了當(dāng)初的意氣風(fēng)發(fā)。什么是理想，他們看到的只是現(xiàn)實(shí)中更深的謎盲。

理想與現(xiàn)實(shí)這個(gè)議題本身沒(méi)有問(wèn)題，而本片中的兩個(gè)主角的痛苦的核心點(diǎn)并不在于理想與現(xiàn)實(shí)之間的距離，而在于他們是否愿意承擔(dān)工具認(rèn)這個(gè)屬性以及愿不愿意為了工具認(rèn)這個(gè)屬性付出代價(jià)。

《銀河寫(xiě)手》上映之初就受到了很多編劇從業(yè)者的共鳴，他們認(rèn)為這個(gè)故事是為他們量身定做的，同時(shí)也恰如其分地展現(xiàn)出來(lái)了編劇這個(gè)行業(yè)的艱辛。但這些只不過(guò)是表面現(xiàn)象，實(shí)際上，很多行業(yè)的現(xiàn)狀跟本片中的兩個(gè)編劇的困境一模一樣。他們面臨的并不是簡(jiǎn)單的，被美化的，極具理想化的現(xiàn)實(shí)與理想之間的碰撞，而在于他們是否在當(dāng)下的世界里能更好的扮演一個(gè)工具的人的角色。

本片設(shè)置的現(xiàn)實(shí)世界的核心在于作品是否能被當(dāng)做產(chǎn)品賣(mài)出去，而這樣被估值定價(jià)后，作品就必須脫離作品的屬性而承擔(dān)產(chǎn)品的特性，產(chǎn)品是一個(gè)規(guī)?；脑~語(yǔ)，一旦作品被當(dāng)作成為了產(chǎn)品，就必須遵從流水線的概念，即可復(fù)制性。一旦一個(gè)人的作品可復(fù)制，可批量生產(chǎn)，可以具備不俗的商業(yè)價(jià)值，那么他的作品就是成功的。這是現(xiàn)代社會(huì)的衡量?jī)r(jià)值的唯一標(biāo)志。

但是片中的兩個(gè)年輕編劇顯然不認(rèn)同這個(gè)理念，因此，才會(huì)在一年的時(shí)間內(nèi)反復(fù)的修改劇本，以便達(dá)到一個(gè)自認(rèn)為的跟投資人之間的平衡。但這個(gè)平衡能達(dá)到嗎？顯然，一開(kāi)始就注定了不可能。

因?yàn)樵谶@兩個(gè)年輕編劇的眼中，自己不過(guò)是為了現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了妥協(xié)，他們本部認(rèn)同這個(gè)現(xiàn)實(shí)的游戲規(guī)則，這個(gè)樣態(tài)度之下，能做到與現(xiàn)實(shí)合二為一就成了奢望。

任何一個(gè)不認(rèn)同現(xiàn)實(shí)規(guī)則的人自然是不可能在顯示規(guī)則之中獲得自己的專(zhuān)屬地位的。這是無(wú)奈之舉，也是客觀存在的情況。當(dāng)下任何領(lǐng)域在資本過(guò)多的涉入之后，就不可避免地會(huì)被資本化，被量化，而兩個(gè)年輕編劇的客觀現(xiàn)實(shí)就是被量化成為一個(gè)工具人，工具人需要按照要求產(chǎn)出，而不是拿著自己的理想跟現(xiàn)實(shí)不斷地碰撞而求平衡。這是一個(gè)淺顯易懂的對(duì)于自己的定位，但如果不能理解這個(gè)定位，依舊是愿意用自己的理想與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行碰撞，那么結(jié)果自然是不可避免地撞墻。

兩個(gè)編劇有錯(cuò)嗎？沒(méi)有錯(cuò)，當(dāng)然，投資人也沒(méi)有錯(cuò)，大家都是從自己的角度，自己主導(dǎo)的角度去看待問(wèn)題的，但問(wèn)題是總要有一方為另一方妥協(xié)。投資人在乎的是投入產(chǎn)出比，而不在乎的是后半部分編劇的長(zhǎng)篇大論，投資人的要求很過(guò)分，確實(shí)是很過(guò)分，但是很過(guò)分的要求出發(fā)點(diǎn)是投資人要對(duì)于自己的投入以及產(chǎn)出后的回報(bào)負(fù)責(zé)，這也就注定了投資人無(wú)法站在編劇的角度去思考問(wèn)題，更別說(shuō)是站在正常人的角度去思考人之常情了。

編劇想法有問(wèn)題嗎？沒(méi)有，他們熱愛(ài)的行業(yè)自然是愿意為了這個(gè)行業(yè)展現(xiàn)出來(lái)自己的熱情地，他們也想讓自己的熱情更具備商業(yè)價(jià)值，因此，才愿意跟投資人合作產(chǎn)生一個(gè)完整的作品。但事實(shí)上，就跟上文提到的一樣，他們的訴求跟投資人的訴求是不一樣的，甚至于他們的訴求站在雙方公平的角度來(lái)看也是過(guò)分的。

編劇想要的是一種平衡，而這種平衡一定程度上并不存在，要么就是專(zhuān)注于自己的理想，過(guò)著甘愿清貧的生活，要么就是專(zhuān)注于投資人的想法徹底的將自己當(dāng)作一個(gè)工具存在，而他們的現(xiàn)狀更像是在兩者之間做一個(gè)簡(jiǎn)單的平衡，殊不知這種平衡其實(shí)最難做，并沒(méi)有太多人能真正的達(dá)到某種平衡的概念，大家更多的是在守護(hù)好自己專(zhuān)屬領(lǐng)域僅此而已。