作為影視創(chuàng)作最核心的工具，攝影機(jī)不止是記錄畫面的工具，更是導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表達(dá)的媒介。而在片場(chǎng)，需要面對(duì)各種條件限制、進(jìn)度壓力、以及突發(fā)狀況，而好的創(chuàng)作工具，能幫助主創(chuàng)擺脫束縛、減輕壓力、即便遇到了預(yù)料之外的問題，也能通過強(qiáng)大快速給出解決方案。換言之，它提供給攝影師的，是一種“自由”。
去年，有很多電影和影視劇在觀眾中引起過廣泛熱議，但身為專業(yè)人士，看片之余也難免好奇這些熱片佳作的主創(chuàng)都選擇了什么攝影機(jī)。事實(shí)上，他們對(duì)攝影機(jī)的選擇思路，就是“自由”，而當(dāng)眾多熱片佳作都選擇了同一款攝影機(jī)，無(wú)疑很能說(shuō)明問題。
我們確實(shí)發(fā)現(xiàn)了這樣的現(xiàn)象，無(wú)論是老謀子的《第二十條》、賈玲的《麻辣滾燙》、徐崢的《逆行人生》、鄧超的《勝券在握》，高評(píng)分的愛情電影《好東西》或科幻電影《從 21 世紀(jì)安全撤離》，抑或是熱門劇集《白夜破曉》、《山花爛漫時(shí)》、以及《不討好的勇氣》等。他們的背后都有同一個(gè)TA：索尼CineAltaV 2 (海外名Venice2)。而它究竟能給攝影師怎樣的“自由”，還是聽聽他們是怎么說(shuō)的。
格式自由
攝影機(jī)的指標(biāo)決定了攝影機(jī)的上限，CineAltaV 2 采用了最高 8.6K 分辨率的全畫幅傳感器，能為用戶提供無(wú)比豐富的創(chuàng)作選擇。
《不討好的勇氣》使用了 8.6K 3:2 全像素模式拍攝，從而在后期擁有了更多重構(gòu)圖的可能性。《第二十條》大部分選擇的是 8.2K 全畫幅的拍攝方式，《白夜追兇》也是選擇了同樣的分辨率，盡可能地利用感光元件的性能，為后期的制作和特效提供最大空間。《逆行人生》則主要在 7.6K 分辨率下拍攝，足以滿足本片的需要。《山花爛漫時(shí)》重場(chǎng)戲或者涉及特效的戲份也會(huì)用 7.6K。但當(dāng)身處沒辦法換卡的場(chǎng)景，會(huì)選擇低一點(diǎn)的分辨率來(lái)保證長(zhǎng)時(shí)間錄制。而當(dāng)情感戲上來(lái)了攝影師又來(lái)不及換鏡頭的時(shí)候，攝影師也會(huì)選擇較低分辨率的畫幅裁切模式，以增加鏡頭焦距的選擇。
《第二十條》攝影指導(dǎo)趙小丁在拍攝中
X-OCN 的高效編碼也受到好評(píng)，《逆行人生》主要使用最高質(zhì)量的 X-OCN XT，保留足夠的后期空間?！渡交€漫時(shí)》則更愛 X-OCN LT 編碼，在捕捉長(zhǎng)時(shí)間連續(xù)的表演時(shí)，一張卡可以錄很長(zhǎng)時(shí)間，甚至可以一天之內(nèi)都不換卡，等到了酒店再踏踏實(shí)實(shí)地做備份，而且影像質(zhì)量也令人滿意?！栋滓蛊茣浴肥褂玫?X-OCN ST 則提供了一種折衷的選擇，保持畫質(zhì)的同時(shí)兼顧后期壓力的均衡。
《山花爛漫時(shí)》啟用大量素人小演員，
使得保持表演的連續(xù)性非常重要
此外，CineAltaV 2還具有豐富的幀率選擇?！堵槔睗L燙》在拍最后面拳賽的時(shí)候，很多動(dòng)作都使用了升格拍攝，有的是48格，有的是72格甚至有更高的格數(shù)。本片的攝影指導(dǎo)劉寅表示 CineAltaV 2 的升格特性提供了很大的便利。
《熱辣滾燙》官方幕后紀(jì)錄片截圖
而大尺寸傳感器加上高分辨率，還能為創(chuàng)作帶來(lái)其他好處?！稄?21 世紀(jì)安全撤離》的未來(lái)時(shí)間線部分，采用了 3:1 的非主流寬高比來(lái)表達(dá)一種壓抑感。CineAltaV 的高畫質(zhì)也能在這樣的極端構(gòu)圖中保留足夠的畫面信息量。
《從21世紀(jì)安全撤離》的3:1寬高比構(gòu)圖
由此可見，CineAltaV 2 給電影人帶來(lái)的是一種格式上的自由，有著頂尖配置的指標(biāo)做基礎(chǔ)，你可以根據(jù)自己的表達(dá)需要，自由選擇各種分辨率、畫幅、幀率、寬高比、以及后期工作流程。
照明自由
CineAltaV 和 CineAltaV 2 都具有雙原生 ISO，暗光拍攝能力出眾。而 CineAltaV 2 的雙原生 ISO 升級(jí)到了 800 和 3200，這對(duì)攝影師的最大直接益處就是：它不挑光。在很多紀(jì)實(shí)性質(zhì)或者現(xiàn)實(shí)題材電影中，主創(chuàng)可以充分利用自然光或現(xiàn)實(shí)光線進(jìn)行照明。
《第二十條》的攝影指導(dǎo)，著名攝影師趙小丁老師，為影片定下了“更自然、更生活化畫面表現(xiàn)”的基調(diào)。在光線的運(yùn)用上會(huì)更重注充分利用自然光。前景里的人如果處在陰影里，也基本上不補(bǔ)光，故意讓它形成一些大的反差和明暗關(guān)系。本片同樣也有大量的室外戲，白天在有非常強(qiáng)烈的對(duì)比和反差的光線條件下，以接近自然光的光比拍攝。最終的效果來(lái)看，無(wú)論是在昏暗環(huán)境還是室外高光比下拍攝，畫面明暗關(guān)系的還原上完成得很好。
《第二十條》拍攝現(xiàn)場(chǎng)
為了拍攝《熱辣滾燙》中穿插出現(xiàn)的外景訓(xùn)練畫面，劇組有時(shí)候甚至要一天換兩三個(gè)外景地點(diǎn)，甚至在棚內(nèi)拍攝其他戲份的間隙，抽空到外景拍攝一些黃昏自然光線下的訓(xùn)練片段。CineAltaV 2 能在沒有額外照明輔助的條件下拍出美麗的畫面。
《熱辣滾燙》官方幕后紀(jì)錄片截圖
更極限的案例還包括《白夜破曉》中的許多夜景戲，只用現(xiàn)有的路燈或霓虹燈就能完成拍攝。有個(gè)在地鐵隧道內(nèi)發(fā)現(xiàn)尸體的場(chǎng)景，地鐵隧道本身有固定的照明設(shè)施，拍攝時(shí)主要依靠這些真實(shí)光源，再為演員補(bǔ)充一些面部光線就可以了，劇組只使用了少量的小燈管和道具燈。畫面成功營(yíng)造出了一種陰暗、緊張的氛圍，同時(shí)保持了場(chǎng)景的真實(shí)感。
《白夜破曉》截圖
而《山花爛漫時(shí)》的攝影指導(dǎo)王育萌用膠片的習(xí)慣來(lái)使用雙原生 ISO，ISO 800 和 3200 當(dāng)作日光片和夜光片，白天或帶密度的細(xì)分使用 800，夜戲就換成 3200，簡(jiǎn)化了設(shè)置，減少了出錯(cuò)的概率。
CineAltaV 系列的內(nèi)置 ND 也給予了更多的控光自由。
在《山花爛漫時(shí)》的拍攝中，CineAltaV 2 內(nèi)置的無(wú)級(jí) ND 非常有用。云南的天氣變化很快，一朵薄云飄過來(lái)三四擋光孔的亮度沒了。而很多時(shí)候?qū)а莶幌Ｍ袛啾硌莨?jié)奏，助理也無(wú)法進(jìn)來(lái)調(diào)整外置 ND 濾鏡，這時(shí)候內(nèi)置無(wú)級(jí) ND 就解決了大問題。甚至在極端情況下還可以在錄制的過程中統(tǒng)一通過快捷鍵加減電子 ND，以維持畫面的亮度統(tǒng)一。
《山花爛漫時(shí)》拍攝現(xiàn)場(chǎng)
空間自由
《山花爛漫時(shí)》的拍攝場(chǎng)景都來(lái)源于真實(shí)的鄉(xiāng)村學(xué)校和山里民居，空間相對(duì)狹小。CineAltaV 2 體積比上代更小更輕，在應(yīng)對(duì)這些拍攝中游刃有余。
《山花爛漫時(shí)》拍攝現(xiàn)場(chǎng)
CineAltaV 系列的分體式設(shè)計(jì)則進(jìn)一步打破了空間限制。分體模式讓《第二十條》中狹小空間的多機(jī)位拍攝成為可能，也最大程度提高了拍攝效率。《逆行人生》為了拍攝出外賣小哥 Vlog 的真實(shí)質(zhì)感，攝影指導(dǎo)曾劍把攝影機(jī)拆分開來(lái)，加上一個(gè)固定滑軌和穩(wěn)定器，裝在了一輛電瓶車的后座。這樣一來(lái)，這輛“拍攝車”可以行駛在上海的非機(jī)動(dòng)車道。
《逆行人生》導(dǎo)演徐崢體驗(yàn)分體CineAltaV 2
此外攝影師曾劍還有一臺(tái)分體模式專門用來(lái)手持，該模式大大減輕了掌機(jī)的負(fù)擔(dān)，讓他可以更專注于畫面創(chuàng)作。
攝影師曾劍手持分體的CineAltaV 2
搭配自由
像《第二十條》那樣使用多套 CineAltaV 機(jī)器已經(jīng)成為了常態(tài)。《熱辣滾燙》和《山花爛漫時(shí)》都使用了 3 臺(tái) CineAltaV 2?！赌嫘腥松返膭〗M更是用了 4 臺(tái) CineAltaV 2。攝影師曾劍喜歡將設(shè)備放在自己觸手可及的地方，只要有合適的場(chǎng)面，他可以隨意拿起一臺(tái)攝影機(jī)，什么都不用多考慮，立即可以投入拍攝。
《第二十條》多機(jī)拍攝現(xiàn)場(chǎng)
而 CineAltaV 和 CineAltaV 2 可以與其他索尼電影機(jī)完美匹配，各展所長(zhǎng)。
索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)
在《勝券在握》的拍攝中除了用到 CineAltaV 2 之外，新上市的 CineAltaB 也是主力攝影機(jī)之一。它搭載 8K 全畫幅傳感器，擁有出色的高感性能，機(jī)身也更加小巧輕便。它還引入了先進(jìn)的 AI 和自動(dòng)對(duì)焦功能，提高了效率性和靈活性。本片的攝影指導(dǎo)錢添添評(píng)價(jià)它是“一臺(tái)親和力很強(qiáng)的攝影機(jī)”。此外，本片還使用了索尼 FX3，索尼 Cinema Line 統(tǒng)一的色彩科學(xué)讓這三種型號(hào)的攝影機(jī)能在片中實(shí)現(xiàn)畫面的無(wú)縫匹配。
《勝券在握》攝影指導(dǎo)錢添添
使用CineAltaB 拍攝中
在《不討好的勇氣》劇中，有大量行駛中的車戲?qū)υ捫枰ㄟ^藍(lán)屏摳像的方式拍攝。CineAltaV 2 作為主機(jī)拍攝演員，而 FX3 則負(fù)責(zé)拍攝車戲合成背景和空鏡素材。FX3 的小巧體積和高機(jī)動(dòng)性讓它在拍攝過程中具有更大的操作空間與安全性能，其配合 E 口的 G Master 鏡頭在上海拍攝空鏡頭時(shí)也因?yàn)槲蔚碾[蔽性而派上用場(chǎng)。
海外大片的索尼力量
盤點(diǎn)完了這些國(guó)內(nèi)的電影和劇集，使用索尼 CineAltaV 和 CineAltaV 2 拍攝的國(guó)外大片在過去一年中也大放異彩，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。而各位重量級(jí)的大導(dǎo)演大 DP，他們選擇索尼的理由也都一樣。
CineAltaV/CineAltaV 2拍攝的
部分海外電影和劇集的海報(bào)
金球獎(jiǎng)、艾美獎(jiǎng)拿到手軟的英劇《王冠》從第一季開始就是用索尼攝影機(jī)，從前三季的 PMW-F55 到后三季的 CineAltaV，主創(chuàng)充分發(fā)揮了索尼出色的畫質(zhì)表現(xiàn)，讓這部歷史劇展現(xiàn)出厚重的質(zhì)感。
《王冠》劇照
奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《花月殺手》的自然場(chǎng)景用膠片拍攝，夜晚拍攝則用的是索尼 CineAltaV 攝影機(jī)。能夠無(wú)縫銜接索尼CineAltaV攝影機(jī)與膠片機(jī)的素材，是最令攝影指導(dǎo)普里托興奮的事情。資深攝影指導(dǎo)尼科爾·惠特克曾對(duì)普里托說(shuō)：“畫面效果真的很美，膠片和數(shù)字之間的過渡是如此天衣無(wú)縫，以至于我要仔細(xì)辨認(rèn)哪些場(chǎng)景是數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝的，而哪些不是?！焙翢o(wú)疑問，CineAltaV 與膠片電影機(jī)，也是一種搭配自由。
《花月殺手》劇照
橫掃 18 項(xiàng)艾美獎(jiǎng)的日式美劇《幕府將軍》為營(yíng)造自然柔和的光線環(huán)境，許多鏡頭都需要在低光照、暗光的環(huán)境下完成拍攝，這非常檢驗(yàn)拍攝機(jī)器的暗部、層次和色彩的顯色性。索尼 CineAltaV 能夠比傳統(tǒng)攝影機(jī)捕捉到更多的光線，從傳感器層面提高感光度，讓攝影師毫不猶豫地選擇了它。
《幕府將軍》拍攝現(xiàn)場(chǎng)
《幕府將軍》制作團(tuán)隊(duì)還使用一臺(tái)索尼 FX3 拍攝動(dòng)作戲份、自然空鏡、建筑元素和延時(shí)素材。FX3 搭載自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)，可以實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)穩(wěn)定眼部追蹤，這有利于攝影師快速精準(zhǔn)地捕捉動(dòng)作戲場(chǎng)景中的演員，同時(shí)搭配豐富的鏡頭，可以捕捉到鏡頭下瞬間的變化。
索尼 CineAltaV 還拍攝了《殺手熱》，作為一部黑色風(fēng)格地電影，該攝影機(jī)可以捕捉到最暗的區(qū)域，從而表現(xiàn)出影調(diào)中黑色的深度干，讓創(chuàng)作者更容易通過光影賦予畫面質(zhì)感和情緒。
《殺手熱》拍攝現(xiàn)場(chǎng)
相信看到這里，你能從上述的文字中，看到這些使用感受都對(duì)應(yīng)著上文提到的哪種自由。其他索尼拍攝的作品還包括《完美的日子》、《賽艇男孩》、《星球大戰(zhàn)：侍者》、《豺狼的日子》、《紳士們》等等。
那么多國(guó)內(nèi)外的一線導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)都選擇索尼電影攝影機(jī)，這絕對(duì)不是偶然。攝影機(jī)作為影視創(chuàng)作最核心的工具，專業(yè)人士天然傾向于高性能并且成熟可靠的方案，因?yàn)榻^對(duì)不可能拿自己的創(chuàng)意、影片的質(zhì)量、乃至整個(gè)項(xiàng)目、整個(gè)劇組去冒險(xiǎn)。而索尼用頂尖的科技，以及對(duì)行業(yè)的深刻理解，滿足一線用戶“既要還要”的需求，賦予他們更多自由，助力他們無(wú)后顧之憂地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖，專業(yè)用戶自然會(huì)用實(shí)際行動(dòng)來(lái)投票。
2025 未來(lái)可期
可以預(yù)見，在新的一年里，以 CineAltaV 2 領(lǐng)銜的索尼攝影機(jī)還將繼續(xù)活躍在國(guó)內(nèi)外各種電影和影視劇。我們可以透露一點(diǎn)小信息，姜文導(dǎo)演的《英雄出少年》（攝影指導(dǎo)：李屏賓）、饒曉志導(dǎo)演的《無(wú)名之輩2》（攝影指導(dǎo)：廖擬），以及好萊塢大片《F1》和《碟中諜8：最終清算》同樣由索尼攝影機(jī)挑起大梁。
圖片來(lái)自@姜文電影官微
當(dāng)然，還會(huì)有更多熱片佳作，讓我們一起期待。
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