作者：咖啡里的云
聲明：原創(chuàng)文章，禁止轉(zhuǎn)載，抄襲必究！
“港劇北上”早已不是新鮮事，但觀眾看來看去都是固定的，很難做到打開市場(chǎng)。
相比以前的購(gòu)買版權(quán)，《蝕日風(fēng)暴》是寰亞選擇和優(yōu)酷的深度合作，這對(duì)于雙方來說，都是一次嘗鮮。
一方面優(yōu)酷在國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)里與港劇淵源最深，很早以前，優(yōu)酷就是內(nèi)地觀眾觀看港劇的首選平臺(tái)，因此積累了大量的觀眾基礎(chǔ)。
另一方面，作為如今的三大視頻網(wǎng)站之一，優(yōu)酷對(duì)內(nèi)地的電視劇市場(chǎng)，包括內(nèi)地的規(guī)范也更加了解。
當(dāng)港劇離開其土生土長(zhǎng)的環(huán)境，水土不服的陣痛是必須經(jīng)歷的過程。
但同時(shí)，這也是一個(gè)讓港劇這一面老招牌能夠注入更多新元素的機(jī)會(huì)。
《蝕日風(fēng)暴》是由洪金潑執(zhí)導(dǎo)，編劇歐冠英是香港TVB金牌編劇，《沖上云霄》、《潛行阻擊》、《律政新人王》等經(jīng)典港劇都是出自她手。
它可以算得上是新時(shí)代警匪片的一次創(chuàng)新，亦可以說它是一部“新港劇”。
對(duì)于內(nèi)地觀眾來說，所認(rèn)知的“港劇”大部分會(huì)和TVB劃上等號(hào)。
TVB在制作上一直保持其濃厚的生活特色，比如“我下碗面給你吃”之類的經(jīng)典臺(tái)詞，雖然是一種令人熟悉的“港味”，可同時(shí)也是內(nèi)地觀眾對(duì)于“港劇”的刻板印象。
兄弟情、洗黑錢、毒販、警匪、槍戰(zhàn)、臥底、高層腐敗等元素，也都是熟悉的港劇味道。
《蝕日風(fēng)暴》的港味是以更宏觀的視角展現(xiàn)，而非程式化的臺(tái)詞和劇情，同時(shí)也減少了家長(zhǎng)里短的生活化場(chǎng)景。
雖然都是找臥底，《使徒行者》是普通的邏輯思維，到最后才解開謎底，但是將燒腦發(fā)揮到了極致。
但是《蝕日風(fēng)暴》卻在開篇不到一半的地方就一個(gè)個(gè)的揭露了臥底的身份，使觀眾在一定程度上剝離出來，整個(gè)劇集緊鑼密鼓但是不是很混亂。
而越往后，《蝕日風(fēng)暴》攤開的面積也越來越大，數(shù)條支線同步進(jìn)行，刑偵元素也在劇中得到了充分的發(fā)揮。
所以和以往港式警匪作品相比，《蝕日風(fēng)暴》在保留了老派港式警匪基因的前提下，注入了更多的現(xiàn)代元素。
比如它通過樊毅這個(gè)角色，一步步將一個(gè)“好警察”慢慢腐蝕，最終將一個(gè)發(fā)光發(fā)熱的太陽吞噬得無影無蹤，“蝕日”也來源于此。
故事圍繞凌風(fēng)和樊毅兩位香港警察展開。
兩人本是一對(duì)在緝毒一線攜手奮戰(zhàn)的好拍檔好兄弟，因?yàn)槔娴尿?qū)使，兩兄弟分別走上了截然不同的人生道路。
劇情也許略顯老套，但依然很有看點(diǎn)。
兄弟情深讓人荷爾蒙爆棚；亦正亦邪情誼與正義相互博弈；羅生門般的懸疑線索；龐大到可以蝕日的大勢(shì)力陰謀布局；打斗場(chǎng)面燃爆；服化道設(shè)置講究。
在保留了香劇固有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，編導(dǎo)非常用心地兼顧了大陸觀眾的視覺體驗(yàn)，把大陸劇和港劇優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行融會(huì)貫通，這也是該劇的一大突出特色。
為了配合劇情需求，更為了打造出更好的視覺效果，該劇除了在香港取景外，還輾轉(zhuǎn)了馬來西亞吉隆坡和匈牙利布達(dá)佩斯等地進(jìn)行海外取景拍攝。
與傳統(tǒng)的警匪片不同，在劇情上，它不再著力于單個(gè)案件的解決，而是通過一連串關(guān)聯(lián)的案件逐漸揭開故事的主線。
盡管如《使徒行者》里講述黑警的故事，但卻加入了一個(gè)更為龐大的幕后組織“高桌會(huì)”。
我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)一手遮天名之為“高桌會(huì)”的組織，居然如此像傳聞中煽動(dòng)政治事件、誘發(fā)經(jīng)濟(jì)危機(jī)，控制著世界財(cái)富的流向與分配的羅斯柴爾德家族，盡管這只是宋鴻兵的一面之辭。
然而類似于這樣一個(gè)宏大的背景設(shè)置，讓《蝕日風(fēng)暴》的動(dòng)作槍戰(zhàn)戲份相對(duì)較少，卻多了更多的懸念。
案情細(xì)節(jié)當(dāng)然有些小漏洞，但沒發(fā)現(xiàn)大bug，節(jié)奏還不錯(cuò)，推動(dòng)也挺好的。
一正一邪，臥底毒梟，阿Sir馬仔。
聽到這幾個(gè)關(guān)鍵詞，可能大家都能想象得到這部劇長(zhǎng)什么樣子了。
確實(shí)如此，但也不止如此，節(jié)奏快，懸念多讓人無法放下。
卡司都是老面孔，張智霖、薛凱琪、王陽明，還有不少熟人，“歡喜哥”許紹雄，林嘉華、羅家英等。
盡管薛凱琪在片中被詬病為“始終只有一個(gè)表情”，我個(gè)人卻認(rèn)為她演出了一股堅(jiān)毅和較真，雖然相較于佘詩(shī)曼這樣的資深“Madam”的演出仍有差距，但也值得肯定。
相比TVB里面的沙展督察們動(dòng)不動(dòng)就兩三千尺的豪宅住所，劇中主角住的那個(gè)小房子反而更顯得真實(shí)些。
劇情架構(gòu)方面，這部劇和以往的TVB警匪劇走的不是一個(gè)路子。
TVB的臥底警匪劇的主線一般喜歡單線式層層遞進(jìn)，幾集時(shí)間先打掉一個(gè)Boss，然后再把焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向另一個(gè)更大的Boss。
大致就是，先用五集打掉社團(tuán)小頭目，接著五集打掉社團(tuán)堂主，再用五集打掉社團(tuán)坐館，最后五集打掉坐館背后的金主。
在打某一關(guān)的時(shí)候，不會(huì)太牽涉下一關(guān)的內(nèi)容，這種玩法的好處是目標(biāo)明確，節(jié)奏飛快。
但也有個(gè)很嚴(yán)重的問題，最后的Boss往往缺少鋪墊，或者篇幅太少，主角打倒最終惡勢(shì)力會(huì)顯得很突兀，劇情很容易崩得莫名其妙。
具體表現(xiàn)為《潛行狙擊》的“以太會(huì)”，又或是《使徒行者》的“宋先生”。
而《蝕日風(fēng)暴》的玩法和TVB不一樣，很早就拋出了最終大Boss——“高桌會(huì)”。
之后一直是多線運(yùn)行的，Yaba線、簡(jiǎn)氏制藥線、范毅的黑警線，這幾條線最后都匯流到一起，最終的目標(biāo)就是打倒“高桌會(huì)”。
但是這種架構(gòu)失去了一般港劇的那種節(jié)奏感，或者說不能滿足觀眾的期待感。
如果TVB拍的話，盧惠光那條線會(huì)在早期就趕緊利落地解決掉。
但《蝕日風(fēng)暴》的處理卻讓這條線一直在那里吊著。
然后隔了很多集，開局戲份那么多的一個(gè)Boss就輕松地被林音狙殺了，然后他手下的Max的線還在，但之后完全打醬油。
諸如此類，如我這般習(xí)慣了TVB的人看這個(gè)劇都會(huì)有一種拖泥帶水的感覺。
但是這種多線運(yùn)行的方式也有好處，就是給“高桌會(huì)”這個(gè)神秘組織鋪?zhàn)懔伺艌?chǎng)，打倒“高桌會(huì)”的過程也很詳細(xì)。
所以從宏觀結(jié)構(gòu)上看，這部劇比TVB劇有的地方在于，后半段崩得沒那么厲害。
總體來說，《蝕日風(fēng)暴》在成功保留了老派港式警匪作品的諸多元素外，大膽摒棄了“窩里斗”抑或警匪雙方的單一較量。
取而代之的是通過大篇幅描寫凌風(fēng)的縝密調(diào)查，將探案的元素得到充分發(fā)揮。
而通過凌風(fēng)和樊毅兩人在對(duì)待“底線”的態(tài)度上，《蝕日風(fēng)暴》再一次揭示了人性在金錢面前面臨的抉擇。
但導(dǎo)演在劇中并沒有明確表示這個(gè)抉擇是否正確，而是拋給我們一個(gè)類“斯德哥爾摩綜合癥”的答復(fù)。
換言之，《蝕日風(fēng)暴》不強(qiáng)行擺架子說教，而是讓我們?nèi)フ掖鸢浮?/p>
這樣的思辨過程，要比視覺化的“爽”高級(jí)很多。
這是一個(gè)大膽的創(chuàng)新，也能給人耳目一新的感覺。
事實(shí)證明，雖然難度非常大，但是整個(gè)劇情還是沒有垮掉。
這是我對(duì)《蝕日風(fēng)暴》劇情一個(gè)非常贊賞的地方。
~未完待續(xù)~
（所有配圖均來自網(wǎng)絡(luò)）
作者：咖啡里的云
一直一直
在文字的陪伴中傾訴一顆不曾叛離的心
堅(jiān)信成長(zhǎng)才是女人最終的歸宿
愿你能在我的文字里感受溫暖和深情
熱門跟貼