采訪 / Pel
排版 / Enclave
“我們的初心，就是想把一個(gè)好的作品，用三維動(dòng)畫(huà)的形式讓更多人看到，能讓《長(zhǎng)歌行》這個(gè)IP擁有更多的內(nèi)容形式與想象空間，最終讓它擁有更旺盛的生命力與生命周期?！?/p>
夏達(dá) 知名漫畫(huà)《長(zhǎng)歌行》，被改編成了動(dòng)畫(huà)。
最初連載于2011年的《長(zhǎng)歌行》，講述初唐“玄武門之變”之后，本是太子之女的公主李長(zhǎng)歌死里逃生，女扮男裝流落民間，一心尋求復(fù)仇之道的故事。
漫畫(huà)曾獲金龍獎(jiǎng)金猴獎(jiǎng)等榮譽(yù)，并登上日本集英社漫畫(huà)月刊連載，可以說(shuō)是中國(guó)漫畫(huà)的代表作之一。
繼動(dòng)態(tài)漫畫(huà)和真人影視劇改編后，B站在2021年國(guó)創(chuàng)大會(huì)上正式公開(kāi)了《長(zhǎng)歌行》改編動(dòng)畫(huà)的消息。歷經(jīng)4年制作，這部承載無(wú)數(shù)期待的作品，終于定檔2025年2月23日正式上線。
這一次的改編，能否把握住原作精髓，又將給觀眾帶來(lái)怎樣的體驗(yàn)？
bilibili與麟趾居出品，大千陽(yáng)光制作
2025年2月23日起 每周日更新 B站獨(dú)播
據(jù)了解，四年制作期間，主創(chuàng)認(rèn)真聆聽(tīng)了觀眾在還原度等多方面的訴求與反饋，反復(fù)調(diào)整打磨品質(zhì)，原作者夏達(dá)參與特別監(jiān)修，并以接近電影的制作規(guī)格呈現(xiàn)動(dòng)畫(huà)。
本片總導(dǎo)演周迅，是國(guó)內(nèi)第一批三維動(dòng)畫(huà)人，曾參與中國(guó)首部全CG動(dòng)畫(huà)電影《魔比斯環(huán)》，后創(chuàng)立動(dòng)畫(huà)公司大千陽(yáng)光，制作《大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《深?！返葒?guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影，《長(zhǎng)歌行》是大千陽(yáng)光首部青年向動(dòng)畫(huà)劇集。
制作公司大千陽(yáng)光
總導(dǎo)演周迅
B站動(dòng)畫(huà)總監(jiān)制楊璐也深度參與了本片的企劃，她深耕改編動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，監(jiān)制動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目包括《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》《端腦》《兩不疑》《鎮(zhèn)魂街》《黑門》《反派初始化》等，見(jiàn)證了網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)的一路變化。
總監(jiān)制楊璐
正值《長(zhǎng)歌行》動(dòng)畫(huà)上線，我們邀請(qǐng)到了周迅和楊璐兩位主創(chuàng)，分別從導(dǎo)演和監(jiān)制的視角，聊聊《長(zhǎng)歌行》動(dòng)畫(huà)的幕后故事——
《長(zhǎng)歌行》動(dòng)畫(huà)OP
▼采訪正文▼
01
項(xiàng)目緣起
學(xué)術(shù)趴：歡迎二位接受我們的采訪?！堕L(zhǎng)歌行》動(dòng)畫(huà)首曝于2021年的B站國(guó)創(chuàng)發(fā)布會(huì)，時(shí)隔四年終于開(kāi)播，我們也注意到這是大千陽(yáng)光首部上線的青年向動(dòng)畫(huà)劇集。能首先談?wù)劇堕L(zhǎng)歌行》動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目的緣起嗎？
周迅：大千陽(yáng)光成立于2013年，做的第一部電影就是《西游記之大圣歸來(lái)》，我是執(zhí)行導(dǎo)演。《大圣歸來(lái)》為動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)開(kāi)了個(gè)頭，之后的《哪吒之魔童降世》《姜子牙》我們也是主力制作團(tuán)隊(duì)。
從《長(zhǎng)歌行》項(xiàng)目開(kāi)始，大千陽(yáng)光開(kāi)始轉(zhuǎn)型為“導(dǎo)演+主控團(tuán)隊(duì)”的模式。
周迅曾擔(dān)任《西游記之大圣歸來(lái)》執(zhí)行導(dǎo)演，大千陽(yáng)光此后深度參與光線傳媒旗下眾多動(dòng)畫(huà)電影的制作業(yè)務(wù)
大千陽(yáng)光的主控團(tuán)隊(duì)加上合作公司后，《長(zhǎng)歌行》整個(gè)項(xiàng)目組的制作人員將近300多人，其中也有當(dāng)時(shí)做《哪吒之魔童降世》的合作公司。其實(shí)中國(guó)動(dòng)畫(huà)都是這樣的，有項(xiàng)目大家一起上，互相支援互相成就。
2020年，我們與B站國(guó)創(chuàng)達(dá)成共創(chuàng)《長(zhǎng)歌行》動(dòng)畫(huà)的合作，21年國(guó)創(chuàng)發(fā)布會(huì)上，上線了第一支風(fēng)格測(cè)試樣片，結(jié)果被罵得一塌糊涂。（笑）
2021年《長(zhǎng)歌行》測(cè)試樣片/首支PV
楊璐：其實(shí)我們一直在做多種嘗試，一直在尋找能讓《長(zhǎng)歌行》動(dòng)畫(huà)落地的最優(yōu)方案。我們都知道，想要達(dá)到漫畫(huà)的意韻，其實(shí)對(duì)于動(dòng)畫(huà)制作來(lái)說(shuō)非常難，要求很高，但我們至少要在技術(shù)層面做到最好。
周迅：我覺(jué)得（B站觀眾）說(shuō)的很對(duì)，很多地方確實(shí)沒(méi)考量周全，暴露了很多問(wèn)題。我當(dāng)時(shí)心想被罵成這樣，這個(gè)項(xiàng)目后面肯定就不做了。后來(lái)B站找到我們，說(shuō)還是認(rèn)同我們制作的品質(zhì)，希望這個(gè)項(xiàng)目能繼續(xù)找到更好實(shí)現(xiàn)的制作方向。
另外當(dāng)時(shí)有很多沒(méi)看過(guò)漫畫(huà)的人群對(duì)這個(gè)PV特別感興趣，還因此去關(guān)注了原漫畫(huà)和動(dòng)態(tài)漫，所以我們當(dāng)時(shí)就給項(xiàng)目定了調(diào)，目標(biāo)就是要“突破次元”，讓更多的人去看《長(zhǎng)歌行》，讓這個(gè)IP有更多更大的受眾群。
第一支PV截圖
正片截圖
02
2D和3D的抉擇
學(xué)術(shù)趴：接下來(lái)還是先問(wèn)那個(gè)觀眾和粉絲都最好奇的問(wèn)題吧。夏達(dá)《長(zhǎng)歌行》是國(guó)產(chǎn)漫畫(huà)的口碑代表作，此前也推出過(guò)動(dòng)態(tài)漫畫(huà)。為什么這次選擇以3D動(dòng)畫(huà)的形式進(jìn)行改編？
楊璐：我們都知道，如果《長(zhǎng)歌行》能以二維的方式來(lái)呈現(xiàn)，其實(shí)是最理想的狀態(tài)，但我們無(wú)法只憑感性去制作項(xiàng)目，更多還要理性的思考與制作，一部動(dòng)畫(huà)究竟“做不做得出來(lái)”，做出來(lái)要多少周期、多少預(yù)算，做出來(lái)的結(jié)果會(huì)怎樣——?jiǎng)赢?huà)是一個(gè)工業(yè)體系，無(wú)論二維還是三維。一個(gè)項(xiàng)目需要協(xié)調(diào)統(tǒng)籌上百號(hào)人能最終“畫(huà)”出同一品質(zhì)的東西。
但是從當(dāng)時(shí)（2020年-2021年）整體二維制作產(chǎn)能與質(zhì)量上進(jìn)行平衡的話，是很難很好地復(fù)刻《長(zhǎng)歌行》漫畫(huà)的精美的，而且周期不可預(yù)期；而如果以電影制作的流程與品質(zhì)去實(shí)現(xiàn)與打造，用三維更加立體寫(xiě)實(shí)的一面去呈現(xiàn)《長(zhǎng)歌行》的世界，在精美度與歷史氛圍呈現(xiàn)上，也是另一種維度的制作方案與解讀。
三維的制作如果能同時(shí)呈現(xiàn)在二次元受眾與真人影視的受眾面前，是否能打破所謂“動(dòng)漫”的限制與圈層，擁有更多多元化的受眾，是我們一直在思考與嘗試的。像2021年上線的《兩不疑》就是有這種趨勢(shì)傾向的一部三渲二的漫改少女向作品。
周迅：我可能從另外一個(gè)層面去想。我認(rèn)為一個(gè)IP作品，很重要的就是它的生命力，而生命力強(qiáng)大的一個(gè)表現(xiàn)，就是在于可以包容、以及拓展“不同的形式”的內(nèi)容。形式越豐富，IP的生命力就越強(qiáng)。
《長(zhǎng)歌行》有漫畫(huà)，有動(dòng)態(tài)漫，有真人劇，那動(dòng)畫(huà)這邊我嘗試用三維制作，讓它有更多想象及拓展空間，讓更多圈層能夠看到它。讓那些沒(méi)看過(guò)漫畫(huà)的觀眾看了三維動(dòng)畫(huà)后，也會(huì)想去看看原漫畫(huà)是什么樣的。
但是有一個(gè)原則我覺(jué)得是我們要堅(jiān)持的，這也是楊老師告訴我們的：發(fā)自內(nèi)心地喜愛(ài)原作，尊重原作的內(nèi)核與角色靈魂。我們的目的就是用三維動(dòng)畫(huà)的形式把原作故事的精彩與魅力展現(xiàn)出來(lái)，讓更多人看到。而夏達(dá)老師在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，從形象到分鏡都有給意見(jiàn)，她一直很關(guān)心與關(guān)注我們的制作，我們也很感激夏達(dá)老師對(duì)我們的包容與肯定。
03
主角形象，反復(fù)打磨
學(xué)術(shù)趴：李長(zhǎng)歌是《長(zhǎng)歌行》的主角，她既是出身高貴的大唐公主，也是女扮男裝深入邊塞的戰(zhàn)士。動(dòng)畫(huà)首部PV到現(xiàn)在，我們觀察到主角造型設(shè)計(jì)有一定的調(diào)整，在設(shè)計(jì)主角形象的過(guò)程中，能透露一下建模迭代了幾版嗎？
周迅：至少四五版，另外還有兩次顛覆性修改的版本。
學(xué)術(shù)趴：修改比較多的地方有哪些？頭身比例？面部五官？
周迅：這兩個(gè)確實(shí)是修改比較多的地方。
角色設(shè)計(jì)+建模環(huán)節(jié)幕后開(kāi)發(fā)圖：主角長(zhǎng)歌
其他角色幕后開(kāi)發(fā)圖
楊璐：其實(shí)三維制作上也有很多的技術(shù)限制，比如畫(huà)面中人物一多造成的渲染與穿插BUG等問(wèn)題；服飾上的一些細(xì)節(jié)，唐代的寬袍大袖，我們其實(shí)都很喜歡，也是想盡量去復(fù)原的。
但是這個(gè)在目前三維動(dòng)畫(huà)的制作中會(huì)有比較多的技術(shù)性問(wèn)題，只要我們留心觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在已播的很多三維制作的偏古風(fēng)向的作品中，人物基本都是束袖或者窄袖，如果有大袖，袖子的寬度也有限制。
服飾的碰撞穿插是最頭疼的問(wèn)題，模型人物動(dòng)起來(lái)很受限制，動(dòng)作不明顯同時(shí)還很可能不好看。但這塊團(tuán)隊(duì)在《長(zhǎng)歌行》的制作中也在盡力克服，盡量讓袖子寬大符合我們的古裝印象與時(shí)代定位。
周迅：主角長(zhǎng)歌有十套資產(chǎn)，其身體比例要符合她十幾歲的年紀(jì)，臉型五官也要盡量地匹配其“時(shí)而少女時(shí)而少年”的形象，還有各種各樣的場(chǎng)合。
長(zhǎng)歌多變的形象切換，也給配音帶來(lái)了很高的要求，不同的造型需要在神態(tài)語(yǔ)氣上有不同的變化，比如公主裝時(shí)長(zhǎng)歌是貴女公主的身份，而裝扮為白袍少年時(shí)，有一定的孤傲與紈绔感，又要有雌雄莫辨感，不能讓人明顯聽(tīng)出是一個(gè)小女孩，這就要一個(gè)平衡。
考慮到觀眾看故事時(shí)的真實(shí)可信性，也要考慮到它在（3D動(dòng)畫(huà)）這種形式下是否能講好故事，表演到位，讓大家不會(huì)出戲。公主也好，上陣殺敵指揮作戰(zhàn)也好，遇到男主被敵人俘虜也好，都想盡量讓大家覺(jué)得它是真實(shí)的。
04
改編原則與故事體量
用影視邏輯還原漫畫(huà)基調(diào)
學(xué)術(shù)趴：漫畫(huà)和影視的敘事節(jié)奏有很大不同，漫畫(huà)的表達(dá)往往可以相對(duì)跳躍，而動(dòng)畫(huà)需要更連貫的敘事。立項(xiàng)和制作時(shí)，你們?yōu)椤堕L(zhǎng)歌行》動(dòng)畫(huà)定下的基調(diào)是怎樣的，有哪些具體的要求？
楊璐：因?yàn)樗前爰芸沼跉v史的古裝題材，那么首先就要符合那個(gè)朝代的環(huán)境，服飾等具有歷史文化意義的元素都是盡量做到有一定的考究，但在考究之余還要跟原漫畫(huà)進(jìn)行一個(gè)平衡，我們的初心是希望去還原漫畫(huà)那種華美的古風(fēng)。
另外就是希望發(fā)揮團(tuán)隊(duì)三維的制作優(yōu)勢(shì)，最終做出來(lái)的材質(zhì)和模型的質(zhì)感要高，還有燈光氛圍和顏色調(diào)用；動(dòng)畫(huà)表演上是盡量往真人寫(xiě)實(shí)的方向靠的，所有做這些細(xì)節(jié)的目的都是希望觀眾在觀看時(shí)能感受到那個(gè)時(shí)代環(huán)境下的美。
周迅：服化道這一塊我們請(qǐng)了專家，是給《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》做服裝復(fù)原的兩位老師，動(dòng)畫(huà)中有圓領(lǐng)袍、蹀躞帶、明光鎧這些唐朝服飾。一旦與漫畫(huà)原著中有些出入的部分，我們也會(huì)讓它符合中國(guó)古代制式的同時(shí)，盡量還原漫畫(huà)意圖，讓原作粉絲群體能看到一定的熟悉感。
楊璐：而人物性格的把握，表情表演的方向尺度，這是我們最多與夏達(dá)老師交流的。我們會(huì)從角色在故事中的行為邏輯入手，深挖其性格，避免標(biāo)簽化，努力讓每個(gè)人物都顯得立體化與復(fù)雜化，我們不希望丟掉原作的內(nèi)核和精神韻味。
周迅：因?yàn)橐婚_(kāi)始改編制作時(shí)我們就定了方向，我們的主線故事遵循漫畫(huà)的故事邏輯與方向，而一旦遇到漫畫(huà)中比較簡(jiǎn)略的劇情時(shí)，我們會(huì)根據(jù)這條劇情在劇中的作用來(lái)判斷，是否按照影視的邏輯填充。
比如主角長(zhǎng)歌去見(jiàn)公孫恒之前的那場(chǎng)戲。漫畫(huà)中用了幾格畫(huà)面交代了長(zhǎng)歌故意散出消息讓劫匪行兇公孫恒夫人，以達(dá)到自己的目的。而我們將這場(chǎng)戲提煉了出來(lái)進(jìn)行擴(kuò)展，用更具象生動(dòng)的過(guò)程呈現(xiàn)長(zhǎng)歌的過(guò)人心智與智勇過(guò)人，讓它能夠更符合影視的邏輯。
漫畫(huà)第三話第19頁(yè)&第25頁(yè)相關(guān)情節(jié)的兩處截圖
學(xué)術(shù)趴：《長(zhǎng)歌行》動(dòng)畫(huà)共16集，據(jù)悉將做到原著朔州大戰(zhàn)結(jié)束之后。關(guān)于故事體量是如何考量的？
楊璐：我們主要考慮的是原著中哪一塊更適合作為一季劇情的節(jié)點(diǎn)，通過(guò)劇情時(shí)長(zhǎng)與節(jié)點(diǎn)判斷，就非常自然地?cái)嘣诹碎L(zhǎng)歌被俘北上的劇情節(jié)點(diǎn)上。
周迅：等長(zhǎng)歌去到大漠，前面出現(xiàn)的所有人事物其實(shí)也都不會(huì)再出現(xiàn)了，冒然斷在后面的劇情上，會(huì)有些不上不下之感，也有一季未完結(jié)的問(wèn)題。而且從制作來(lái)看，我們不想調(diào)低制作品質(zhì)，盲目追求劇情的推進(jìn)。
05
最大的挑戰(zhàn)
流程管理與需求平衡
學(xué)術(shù)趴：片中可以看到宏大的場(chǎng)景和細(xì)膩的光影，后續(xù)還有大場(chǎng)面戰(zhàn)爭(zhēng)戲，讓人感覺(jué)超出了一般意義上動(dòng)畫(huà)劇集的規(guī)格，《長(zhǎng)歌行》在制作過(guò)程中遇到最大的挑戰(zhàn)是什么？
《長(zhǎng)歌行》動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景
周迅：其實(shí)制作層面對(duì)我們來(lái)說(shuō)還好，因?yàn)樽鲞^(guò)這么多片子。最難的還是這么多制作人員的把控，還有大量的數(shù)據(jù)交換。
以前我們接一部電影，一場(chǎng)戲可能最多30-40分鐘， 不到1000個(gè)鏡頭， 用個(gè)兩三年慢慢磨就做完了，涉及的合作方也沒(méi)那么多。但《長(zhǎng)歌行》不一樣，鏡頭數(shù)是5000多個(gè)，我們是主控團(tuán)隊(duì)，需要跟大量合作方將近300人不停地進(jìn)行文件交換、版本迭代，這個(gè)是最困難的，整個(gè)管理下來(lái)強(qiáng)度非常大。
學(xué)術(shù)趴：這樣的話你們是怎么提升效率的呢？
周迅：大千陽(yáng)光自己開(kāi)發(fā)了一套管理系統(tǒng)，所有的文件傳輸在這套管理系統(tǒng)上跑，提高了很多效率。
以前文件修改要靠人去跟，需要制片拿到需求后安排下發(fā)給制作人員。就算一個(gè)鏡頭只返五次，單一個(gè)環(huán)節(jié)就有兩萬(wàn)多次的數(shù)據(jù)量需要處理，所有環(huán)節(jié)加起來(lái)的鏡頭數(shù)據(jù)量是特別大的，以前做項(xiàng)目就是靠人工、靠電子表格。當(dāng)然像大一點(diǎn)的公司可能會(huì)用老外的Shotgun（軟件），但說(shuō)實(shí)話第一我們用不起，第二端口在美國(guó)，用起來(lái)很慢。
現(xiàn)在大千陽(yáng)光有一個(gè)開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)，自己做了一套管理系統(tǒng)，所有的文件傳輸都在這個(gè)系統(tǒng)上跑，要改動(dòng)就可以隨時(shí)改動(dòng)，幫我們解決了最大的問(wèn)題。我覺(jué)得這就是所謂的“影視產(chǎn)業(yè)工業(yè)化”。你必須得這樣才能夠完成那么大的產(chǎn)能，不能光靠“小米加步槍”的方式硬扛。
楊璐：從三維制作角度，一到人數(shù)眾多的鏡頭畫(huà)面時(shí)，會(huì)出現(xiàn)很多的技術(shù)性問(wèn)題與時(shí)間、預(yù)算限制，我們最終都很驚訝，導(dǎo)演與團(tuán)隊(duì)愿意把戰(zhàn)爭(zhēng)中“長(zhǎng)歌”調(diào)動(dòng)千軍萬(wàn)馬的震撼場(chǎng)面，戰(zhàn)爭(zhēng)的兇悍殘酷，盡量的制作與展現(xiàn)出來(lái)，這在任何一個(gè)動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目中都很難得。
另外除了技術(shù)、管理難題，對(duì)內(nèi)容上最大的困難與挑戰(zhàn)是平衡各種需求。
原作粉絲的需求、創(chuàng)作需求、拓展的需求等等，都需要溝通協(xié)調(diào)與判斷，而這些需求落在作品中究竟是什么形式，什么樣子，是否能制作實(shí)現(xiàn)，都是要大量協(xié)調(diào)與溝通的部分。很多時(shí)候沒(méi)有人能肯定地告訴你這個(gè)東西應(yīng)該怎么做，需要我們與導(dǎo)演討論出方案，協(xié)調(diào)確認(rèn)好方向后往下走，試錯(cuò)成本其實(shí)很高，但對(duì)于動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，不得不做。
《長(zhǎng)歌行》動(dòng)畫(huà)氣氛?qǐng)D
06
市場(chǎng)定位與最后的話
學(xué)術(shù)趴：這些年來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的品類從前些年的百花齊放，到如今似乎回歸到傳統(tǒng)文化改編電影+男頻網(wǎng)文改編劇集占主導(dǎo)的類型化之路上。二位對(duì)該趨勢(shì)有什么看法，如何看待《長(zhǎng)歌行》這樣一部“漫改3D動(dòng)畫(huà)”在市場(chǎng)中的位置？
周迅：我從創(chuàng)作的想法來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)選《長(zhǎng)歌行》就是看中題材的不同。確實(shí)市面上現(xiàn)在的劇集當(dāng)中，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編會(huì)比較多，但是我覺(jué)得我們創(chuàng)作的東西其實(shí)可以更豐富一些。中國(guó)是能夠容納很多類型的，它不是一個(gè)單一的市場(chǎng)，有各種各樣的需求。
現(xiàn)在的影視當(dāng)中，偏歷史的武俠的少年英雄不太多，女性角色就更少了。我覺(jué)得它有很大的想象空間，是很有意思的。不管男性向也好，女性向也好，最終還是在于能給到觀眾力量感。這也是我們公司大千陽(yáng)光做每個(gè)項(xiàng)目的出發(fā)點(diǎn)。（笑）
楊璐：《長(zhǎng)歌行》用近幾年比較流行的說(shuō)法，算是“大女主”方向，但其實(shí)十幾年前是沒(méi)有“大女主”這個(gè)說(shuō)法的。我們也想兼顧呈現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的氛圍與英雄人物輩出的狀態(tài)。
學(xué)術(shù)趴：動(dòng)畫(huà)剛剛開(kāi)播，還有什么想對(duì)《長(zhǎng)歌行》的動(dòng)畫(huà)觀眾和原著粉絲說(shuō)的話嗎？
周迅：《長(zhǎng)歌行》有好多老粉絲?？吹健堕L(zhǎng)歌行》做三維動(dòng)畫(huà)有那么強(qiáng)烈的反應(yīng)，其實(shí)都來(lái)源于對(duì)這個(gè)作品的喜愛(ài)和認(rèn)可，也希望大家能夠給我們?nèi)S《長(zhǎng)歌行》一個(gè)機(jī)會(huì)，把它從頭看到尾。
如果你不喜歡它，可以隨時(shí)罵我（笑）。如果看完覺(jué)得它確實(shí)沒(méi)有背離原作的話，就幫我們多做一些推薦吧。因?yàn)槲矣X(jué)得，這個(gè)IP如果能夠讓更多的人看到，能夠有更多表現(xiàn)形式，其實(shí)是它旺盛生命力的表現(xiàn)。
楊璐：我知道動(dòng)畫(huà)無(wú)法盡善盡美，特別在當(dāng)我們選擇用三維來(lái)呈現(xiàn)《長(zhǎng)歌行》的時(shí)候，就會(huì)與很多原作粉絲的想象產(chǎn)生很大的區(qū)別。但我們也希望大家以客觀的視角去審視動(dòng)畫(huà)，去看它有沒(méi)有背離原作的初心。
我們的初心，就是想把一個(gè)好的作品，用三維動(dòng)畫(huà)的形式讓更多人看到，能讓《長(zhǎng)歌行》這個(gè)IP擁有更多的內(nèi)容形式與想象空間，最終讓它擁有更旺盛的生命力與生命周期。
— 點(diǎn)擊圖片閱讀更多精彩內(nèi)容 —
刷新世界紀(jì)錄，《哪吒2》官方藝術(shù)設(shè)定集來(lái)了！
《動(dòng)物化的后現(xiàn)代》：亞文化研究根基性經(jīng)典
熱門跟貼