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沒看之前：它怎么沒爆？

看了之后：爆不了，活該！

這是一部什么劇呢？底子不可謂不好——

原著小說2020年3月發(fā)表，至今仍以20.39億的積分霸占晉江文學(xué)城總分榜第一，是擁有龐大書粉的熱門IP；

兩名主演在抖音都是每條短視頻都能收獲幾百萬點(diǎn)贊，分別擁有兩千萬+粉絲的“頂流”；

導(dǎo)演曾經(jīng)拍出過《惡作劇之吻》《我可能不會(huì)愛你》等經(jīng)典臺(tái)灣偶像劇，早年更是師承電影大師楊德昌；

劇集上線前，以790萬的站內(nèi)預(yù)約人數(shù)，創(chuàng)下平臺(tái)現(xiàn)偶的歷史新高……

2025年剛過完年，被期待的“開年第一爆”《難哄》，沒有如期而爆。

播出后，劇情邏輯的崩塌、演技的浮夸以及制作風(fēng)格的爭(zhēng)議，讓其口碑迅速滑向深淵。更令人不安的是，劇中潛藏的丑惡現(xiàn)象——性別剝削的常態(tài)化、道德底線的麻木踐踏以及文化輸出的空洞化，暴露了這部現(xiàn)偶劇不僅是一場(chǎng)視覺污染，更是價(jià)值觀的災(zāi)難。

原著《難哄》五年后影視化，價(jià)值觀不進(jìn)反退，變成了“開年大翻車”，上線八天后，豆瓣評(píng)分開分5.4，超過44%的觀眾打了1星和2星，成為現(xiàn)偶IP改編的一個(gè)錯(cuò)誤示范。

｜難忍的性別剝削，和凌亂的價(jià)值觀

為什么頂流明星+頂流IP得到了一部不及格的現(xiàn)偶??？

從文字轉(zhuǎn)換為影像的《難哄》背后，是以大量巧合事件推進(jìn)劇情的糟糕劇本。

前兩集，章若楠飾演的女主角溫以凡，24小時(shí)內(nèi)經(jīng)歷了：工作中追車、救人，下班后酒吧消費(fèi)重逢男主，回到家差點(diǎn)被強(qiáng)奸，早上到電視臺(tái)被表彰見義勇為……等等一系列不合理的、普通人十年都遇不到的小概率事件堆砌。

直到女主回到老破小出租屋再一次差點(diǎn)被強(qiáng)奸，勢(shì)必需要馬上搬家，男主家中突然著火被燒毀，無處可住……才看明白，原來編劇是為了促成二人同居。

劇情降智還不夠，第四集，編劇描述女主在前單位被“主任”要求潛規(guī)則，女主拒絕后被造黃謠勾引主任，因此離開紙媒；進(jìn)入電視臺(tái)后在剪輯室再次被男同事性騷擾。第九集，女主已經(jīng)和男主同居，路上還是被露陰癖當(dāng)街?jǐn)r截。

難道突出女性魅力的方式，只有男性為垂涎她的美色而不惜各種以身犯險(xiǎn)，同時(shí)又安排另一些男性為她英雄救美？有觀眾統(tǒng)計(jì)，女主角在八集內(nèi)遭遇六次性騷擾，這種高頻次設(shè)定在編劇腦海中是圓滿了，卻看得觀眾生理不適。

更令人憤怒的是，女主角對(duì)這些侵害的反應(yīng)：不是反抗，不是求助，而是選擇安慰施害者的家屬。這種“圣母”式設(shè)定不僅是對(duì)女性自主性的羞辱，更是一種赤裸裸的性別剝削——女性被剝奪憤怒的權(quán)利，被迫成為道德高地的犧牲品。

這種劇情設(shè)計(jì)不僅削弱了角色的可信度，也在無形中消解了性侵害的嚴(yán)肅性。試問，誰能在現(xiàn)實(shí)中如此“寬容”地面對(duì)性騷擾？對(duì)侵害者寬容，并非“善良”的彰顯，而是對(duì)女性尊嚴(yán)的踐踏。它暗示受害者應(yīng)默默承受，甚至為施害者擦去罪惡的淚水。

所以，對(duì)女性的物化，遠(yuǎn)超刻板印象的范疇，呈現(xiàn)出一種病態(tài)的美學(xué)：女性只有在破碎和順從中才具備價(jià)值。

尤為可怕的是，這種敘事可能潛移默化地影響年輕觀眾，讓他們誤以為性騷擾不過是“可以原諒的小事”，而非需要法律嚴(yán)懲的罪行。《難哄》用甜美的濾鏡包裝性別剝削，實(shí)則是對(duì)女性權(quán)益的冷酷背叛。

也難怪，有觀眾呼吁下架這部劇集。

｜精致的模仿品，浮夸而空洞

同時(shí)，倘若《難哄》要彰顯女性困境，打造女主美、慘、強(qiáng)的人設(shè)，那么就應(yīng)該把每一個(gè)受害事件落實(shí)自救，變成她成長，強(qiáng)大自我的印記。

比如第一集里，她應(yīng)該感謝那個(gè)救下她的東北大哥，第四集里，她應(yīng)該把兩次性騷擾留下證據(jù)，報(bào)警處理。在她的回憶中，差點(diǎn)被侵害后，母親趕來卻匆匆離去時(shí)，她應(yīng)該大聲表達(dá)感受，而不是裹著浴巾眼睜睜任由自己親人背棄。

不是等待救援，就是隱忍或讓自己危險(xiǎn)，或美其名曰害怕男主卷入而不求救，卻將自己推向更危險(xiǎn)的境地。編導(dǎo)鏡頭下的女主，種種選擇，都沒有立住人物的特點(diǎn)和魅力。

另一方面，女主作為記者“強(qiáng)大”的一面更不值一提。除了開場(chǎng)冒著危險(xiǎn)帶素材逃跑，后面每次都慢吞吞地在剪片。采訪火災(zāi)時(shí)，甚至拿著話筒說出“方便問一下嗎”這種不篤定的職場(chǎng)用語。

對(duì)比《新聞女王》第一集文慧心對(duì)著空白的稿紙報(bào)出今年香港發(fā)生的巴士意外事件，《難哄》的女主當(dāng)記者像玩兒似的，職場(chǎng)魅力部分欠缺，更加坐實(shí)了女主的“弱”。

不過，也不能說《難哄》完全沒有亮點(diǎn)。OST里有來自五月天演唱的主題曲，日本作曲家橫田真人制作的BGM。劇中以男女主的“神顏”留下了許多唯美的鏡頭，其實(shí)，更像一部青春疼痛式MV。

另外，《難哄》也在Netflix中國臺(tái)灣地區(qū)同步上線并登頂，被部分人視為“文化輸出”的勝利。然而，這種成功不過是商業(yè)包裝下的幻象，劇集內(nèi)核的文化空殼化令人扼腕。

《難哄》在制作上采用了明顯的“韓劇風(fēng)”審美，包括唯美的鏡頭語言、輕柔的背景音樂和精致的角色造型，試圖營造浪漫氛圍。然而，這種風(fēng)格并未與本土文化有效融合，反而顯得格格不入。

有網(wǎng)友質(zhì)疑，這種過度依賴韓劇手法的制作是否削弱了劇集的本土特色，甚至有人批評(píng)其為“精致的模仿品”，缺乏原創(chuàng)性和文化深度。盡管這種風(fēng)格提升了部分氛圍感，但對(duì)于追求現(xiàn)實(shí)共鳴的觀眾而言，這種脫離土壤的審美顯得浮夸而空洞。

文化輸出不應(yīng)是簡(jiǎn)單的風(fēng)格移植，而應(yīng)承載本土的靈魂與思考。《難哄》卻選擇了最省力的路徑：用外來的審美框架填充中國故事，結(jié)果不僅削弱了劇集的原創(chuàng)性，更暴露了制作團(tuán)隊(duì)的文化自卑。

白敬亭和章若楠的演技，同樣成為爭(zhēng)議焦點(diǎn)。

白敬亭飾演的桑延被指“裝帥”“油膩”，未能展現(xiàn)角色的深情與溫柔內(nèi)核，觀眾認(rèn)為他的表演過于表面化，甚至帶有綜藝節(jié)目中的搞笑痕跡，難以讓人信服其轉(zhuǎn)型為深情男主。章若楠飾演的溫以凡則被形容為“時(shí)刻破碎的木頭美人”，她的表演缺乏層次感，情緒傳遞生硬，未能讓觀眾感受到角色的內(nèi)心掙扎與成長。

盡管兩位主演的顏值受到認(rèn)可，但演技短板讓角色魅力大打折扣，觀眾難以入戲。

｜原著粉震怒，魔改是原罪

如若價(jià)值觀如此，原著真能登頂晉江？

《難哄》改編自竹已的同名小說，是“南蕪三部曲”里的最佳。

另外兩部中，《偷偷藏不住》在兩年前也影視化過，講述的是《難哄》中的男主角桑延的妹妹桑稚和男主的大學(xué)好朋友段嘉許之間的感情，由趙露思和陳哲遠(yuǎn)主演。豆瓣評(píng)分6.7，算是中規(guī)中矩。

翻看《難哄》的原著，開篇迫使女主搬家的原因，同樣是合租室友的騷擾，內(nèi)容是酒醉后的“拍門”加上帶有騷擾的言語。女主起身就拿出相機(jī)錄像取證，撥打110，一頓操作行云流水。這才是合理的。

原著粉帶著“性騷擾不該成為流量密碼”的熱搜詞條，表示書中“女主沒有被孤立，沒有被校園霸凌，也沒有被別人偷看洗澡，也沒有跟猥瑣男合租，也沒有被強(qiáng)奸未遂”；原著里的霜降（女主小名）雖然不至于是“大女主”，但也不是電視劇里的“花瓶”、“小白花”形象，霜降是堅(jiān)韌而頑強(qiáng)的。

執(zhí)導(dǎo)該劇的導(dǎo)演翟友寧，入行可追溯到電影《牯嶺街少年殺人事件》的副導(dǎo)工作，后來也拍出了《薔薇之戀》《惡作劇之吻》《我可能不會(huì)愛你》等經(jīng)典臺(tái)灣偶像劇?！峨y哄》的編劇群里，導(dǎo)演的名字排在首位，那么，核心情節(jié)的鋪陳，應(yīng)該都是導(dǎo)演所為。但翻看翟友寧曾經(jīng)拍出的經(jīng)典劇集，幾部都改編自日漫或編劇原創(chuàng)。也就是說，翟導(dǎo)的導(dǎo)演功力是大于他的編劇能力的。

“魔改”的鍋，也不能只算在導(dǎo)演一個(gè)人的身上。

不止《難哄》，近期的《五福臨門》里把“嫁女兒”當(dāng)主線任務(wù)，以“訓(xùn)女”話術(shù)傳達(dá)“如果女人御夫無能就過不上好日子”的過時(shí)價(jià)值觀，被稱為糟粕封建的“恨嫁劇”，而諸如《白月梵星》《千朵桃花一世開》等古偶仍然同質(zhì)化嚴(yán)重充斥著“工業(yè)糖精”和“拯救蒼生”的老套命題，空降的《相思令》楊穎的演技被評(píng)為有一種“淡淡的死感”，豆瓣評(píng)分僅5.1，《掌心》里的劉詩詩“演技進(jìn)步了，卻又沒那么進(jìn)步，豆瓣評(píng)分6.3剛過及格線。

2025年初，無論是現(xiàn)偶還古偶，還沒有一部真正“大爆”。Z世代的觀眾對(duì)當(dāng)下的電視劇的題材和人物的價(jià)值觀上，是否對(duì)“性別平等”和“女性獨(dú)立”的形象立意到位，有更高的要求和期待。

更別提《難哄》本是書粉眾多的大IP，魔改的結(jié)局，只能是書粉和路人粉同時(shí)低分了。

｜《難哄》是現(xiàn)偶的制作降級(jí)

《難哄》上線當(dāng)天，陳妍希陳曉官宣離婚，熱搜上，卻掛出“陳妍希陳曉難哄”的話題，疑似蹭了熱搜。

開播前790萬的熱度算高嗎？對(duì)比平臺(tái)站內(nèi)，兩年前《偷偷藏不住》站內(nèi)預(yù)約 492.7萬，也是平臺(tái)的現(xiàn)偶題材第一；但如若放開眼界，《長相思2》的站內(nèi)預(yù)約破900萬，《慶余年2》站內(nèi)預(yù)約是1600萬。

《難哄》上線后，站內(nèi)熱度值破萬，是這個(gè)青春大IP應(yīng)得的熱度。官博不敢提豆瓣評(píng)分，只選取了一下微博開分7.8，對(duì)比1月的微博評(píng)分：TOP1《國色芳華》9.3分，TOP2《大奉打更人》8.9分，TOP4《異人之下之決戰(zhàn)碧游村》8.4分，《難哄》的這個(gè)微博評(píng)分分?jǐn)?shù)也并不高。

從長線來看，《難哄》似乎是一個(gè)現(xiàn)偶制作的分水嶺。它的原著小說并非寫得多么華麗深刻，只是作者認(rèn)真做好了兩個(gè)青澀的少年走向社會(huì)重逢，人物、情節(jié)和感情線都非常簡(jiǎn)單。

如果追溯現(xiàn)偶的發(fā)展，可以分為幾個(gè)階段，2000年初，是以《流星花園》為代表的日漫改編時(shí)代，中期的臺(tái)灣偶像劇時(shí)代，后期的內(nèi)地改編自晉江等文學(xué)網(wǎng)站的小說IP時(shí)代。

近年曾經(jīng)拿下高分的現(xiàn)偶，是從顧漫的《何以笙簫默》（7.4分）《杉杉來了》（7.7分）到《微微一笑很傾城》（7.2分），以及Twentine原著的《點(diǎn)燃我，溫暖你》（7.6分）。

但近些年，隨著懸疑和年代劇崛起，已經(jīng)很少有國民度和口碑都很高的現(xiàn)偶出現(xiàn)了。