編輯：fifi
這幾天關于文淇的討論有點多誒？
雖然說藝人被頻繁討論不是什么壞事，
但這回的角度實在清奇，
甚至還發(fā)展到了群嘲的地步……
這事兒的起因是文淇給電影《阿諾拉》打了2星
沒有任何爭議言論，僅僅憑著自己的觀影感受給出評分，就沖上了熱搜
按理來說，根據(jù)個人喜好給電影打分再正常不過，更何況打分發(fā)生在兩個月前。
但評論里嘲得挺狠的……
文淇的審美、
品味、
受眾，幾乎無一幸免，
連她8年前的作品《血觀音》《嘉年華》也被翻出來討論是否過譽。
回到事情的源頭——《阿諾拉》，
首先可以肯定的是這部作品在國際上站得很高。
由導演肖恩·貝克自編自導，
#代表作品有《佛羅里達樂園》《橘色》等。
去年拿下戛納電影節(jié)金棕櫚獎最佳
在前幾天第97屆奧斯卡頒獎典禮上又幾乎橫掃獎項：
最佳影片??
#第三部同時斬獲戛納金棕櫚、奧斯卡金像獎最佳的影片，前兩部分別是《君子好逑》和《寄生蟲》。
肖恩·貝克是最佳導演??
主演米奇·麥迪森（Mikey Madison）拿下最佳女主??
#今年25歲，首位95后奧斯卡影后，《阿諾拉》是她的第一部女主電影。
此外還獲得了最佳原創(chuàng)劇本、
最佳剪輯獎??
具有權威獎項加持的情況下，文淇的2星似乎顯得有那么些不可理喻。
加上她主演的影片《想飛的女孩》，入圍柏林電影節(jié)但全場倒數(shù)第三的評分，
在慘烈的對比下也形成了一陣陣嘲諷：
問她的作品能不能達到這種高度
說她的審美注定會影響她作品的質量
平日里故作深沉實際淺薄
大多數(shù)嘲諷belike：小鎮(zhèn)做題家絞盡腦汁才半只腳踏入名校，考了倒數(shù)第三，但竟敢看不起尖子生。
她過去得到贊譽的天賦、靈氣、獨特，也被一并收回。
這事兒詭異的地方就在于，
按照文淇因為近幾年參演的作品口碑參差不齊就失去了給獲得主流獎項作品打分資格的邏輯，
那她14歲因《嘉年華》提名金馬獎，又憑《血觀音》獲得金馬最佳女配，豈不是就意味著說什么都可以？
在同齡女演員中，文淇是起點最高的那位。
眼神銳利，天賦驚人，細微的表情能傳遞多重情緒，也駕馭得了復雜多變的角色，
「天才少女」的標簽就這么烙印在了文淇身上。
演技之外，她的鏡頭表現(xiàn)力也多次脫穎而出，承載的期待越來越高。
沒有童星轉型的尷尬期，氣質與眾不同，表演有高級感，也將她框定在必須優(yōu)秀的期待中。
只是后續(xù)的發(fā)展有些乏力，參演的作品對她加成有限，多部作品遭遇撤檔、被壓，其他00花接連崛起的時期，文淇的發(fā)展面臨著嚴重的斷檔。
在有作品播出但口碑平平的情況下，
出現(xiàn)了說她吃老本、過度賣慘的聲音??
接連被壓番似乎意味著她的實績在圈內的作用不大??
出演網(wǎng)劇配角也被稱為資源降級??
過去的期待逐漸轉變成惋惜與奚落，對獲得權威獎項作品的低分，又演變成她的審美與選擇配得上目前經(jīng)歷的種種。
平心而論，即使參演作品的口碑參差不齊，但她角色塑造的完成度向來不是作品被詬病的一環(huán)。
作為演員，在選擇范圍內選中適合自己的劇本和角色，并完整表達和塑造出來，剩下的播出效果、口碑、撤檔、積壓，幾乎是運氣使然。
再者把女演員遭遇的劇本困境，歸結到她「自作自受」上，未免過于苛刻。
被認為掉隊那幾年，文淇從未停止過向上的步伐。
曾經(jīng)的榮譽給她帶來過嚴重的不配得感，她對自己的期望并不比大眾的期待值低。
除了對表演的追求，也有了新的嘗試，從自導自演的《她問》，當制片人的《愛是最沒用的東西》，都能看出文淇不僅僅渴望向上生長，已經(jīng)生出了其他脈絡。
清楚地知道演員不可能只活在自己的世界里，讀過的書，看過的電影，都會分享出來，主動去了解自己之外的世界。
在藝人的活人感、表達欲逐漸消失于社交平臺的今天，把私人品味暴露在公眾面前其實是一件很需要勇氣的事，觀點稍有不同就會引起轟動。
文淇迎來了這個關卡，而她甚至沒有寫下任何影評。
不管怎么說，打2星這個行為，除了分低了點，不至于令人產(chǎn)生不適而后上升到這種地步，
哪怕她不是演員，沒有電影實績加持，就作為普通觀眾也有評分的自由……
更何況《阿諾拉》這部作品即使沒有文淇的打分，本身也存在著爭議，甚至在橫掃奧斯卡后豆瓣評分還從6.8分降到了6.6分。
《阿諾拉》講的是一個脫衣舞演員工作時邂逅俄羅斯大亨之子，以為自己擁有了灰姑娘般的童話婚姻，閃耀二人世界隨著丈夫父母的到來被無情摧毀。
灰姑娘的美夢在無盡的挖苦與羞辱中化作泡影，回到了屬于自己的階級。
這部影片的評價非常兩極，
在一部分觀眾眼中，《阿諾拉》是真正的童話故事下集，揭開底層邊緣女性被凝視與玩弄的困境，誤把性魅力當成工具，片刻的溫情當成真愛，土崩瓦解的瞬間來臨時的感觸才更徹骨。
璀璨的煙花消散后，又給了她一個溫情的結局，一個能卸下防備的可靠肩膀。
是當之無愧的奧斯卡最佳。
而在另一部分人眼中，這還是一個男性視角救風塵的俗套故事。
大量的裸露鏡頭，數(shù)不盡的情色場景，對女演員壓榨剝削到極致，再給她一個被拯救的夢幻結局，純粹是臆想。
對于影片橫掃奧斯卡，國外網(wǎng)友的評價也很兩極。
有認為它當之無愧的，
也有覺得這部作品非常糟糕??
更多人持有中立的態(tài)度，覺得這是一部完整的作品，但不至于達到目前的高度。
至于影片是否為女性主義電影，導演對邊緣女性是否具備關懷與在為性工作者發(fā)聲，這個部分的觀感也是千差萬別。
肖恩·貝克此前的作品多以刻畫邊緣群體而聞名，
不過目前社媒上也出現(xiàn)了他不給性工作者片場工資的爆料，
指責他為了節(jié)省拍攝開支，不支付工資和醫(yī)保。
爆料的真實性還有待考證，另一邊奧斯卡影后的評選標準也引起了爭議……
可以窺見的是，不管是國內還是外國的觀眾，對這部影片的感受與評價并不完全一致，
那文淇應該把自己嵌入哪種標準中才稱得上「正確」呢？
感受與評價稍有不同，就換來了這般異見審判，但對藝術作品欣賞與否本身就是很私人的事。
歷年獲得奧斯卡最佳影片的作品，或多或少都存在著爭議，得到的評價也并不統(tǒng)一。
個體意見不構成一部作品的完整注解，不同的經(jīng)歷與見識，也會影響對作品的感受。
不必因審美相同投射自我幻想擅自賦魅，也不必因截然不同的評價對彼此產(chǎn)生敵意，欣賞與否都是自由。
更何況，權威、主流、獎項并不等同于「完全正確」，
如果一味忽視個人意愿去迎合，追求所謂的高級感和高度認同，在主流獎項跟前拜倒，這個走向才更奇怪吧……
最后一句
活人感可能就是這樣被迫消失的
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