最近兩會圍繞影視行業(yè)開展了多方交流，國家一級演員靳東，他的發(fā)言也很有含金量，他評價《哪吒2》爆紅是個很好的現象，作為動畫作品能有這樣高的票房是值得欣慰的，但好的作品離不開好的內容，并且十分感慨的說希望真人版影視作品也能拍出高票房作品。
靳東的發(fā)言明確指出了真人版作品重建光明之路遙遙無期，作為視協委員會副會長，靳東也很客觀的反映了當前內娛面臨的尷尬現象，影視作品好劇本和好演員都太稀少了，影視行列發(fā)展超過百年，而如今出圈的作品少之又少，懷舊影視作品被拉出來反復觀摩，足以可見內娛影視行業(yè)正在走下坡路。
當天人藝院長馮遠征也接受了采訪，62歲的馮遠征代表作品有《不要和陌生人說話》《非誠勿擾》《萬歷首輔張居正》，他23歲考入人藝，如今已經成為人藝院長，作為一個前輩他在發(fā)言時也很有水準，他回答了三個問題，而這三個問題足以反映內娛的現狀，給所有文藝工作者提了一個醒。
1、《哪吒2》爆紅，為什么真人影視劇很難爆紅
馮遠征談到《哪吒2》爆紅，是個非常好的現象，也代表文化產業(yè)的發(fā)展進步，但是相似的作品不能一哄而上，不鼓勵創(chuàng)作者互相模仿，這樣反而有適得其反的效果。
他也坦言動畫類作品的爆紅，也更加讓演員們深思，為什么真人作品沒有得到好的發(fā)展，他明確指出演員臺詞基本功是個大問題，很多演員都是流水線式演技，臺詞說不清楚，表演隨大流，和從前的影視作品相比差距太大。
這也是為什么八九十年代的作品至今依舊依舊有熱度，像87版的《紅樓夢》從選角到培訓到播出足足用了是4年，大到主演小到配角，每個人的表演幾乎都挑不出瑕疵，這樣優(yōu)秀的作品，至今也依舊耐看。
回看2024年內娛一共上映了115部電視劇，612部影片，但2024年出圈的影視作品少之又少，歸根結底就是拍攝不夠用心，現在內娛流水線式的拍攝，一部作品只需要幾個月就能拍攝制作完成，在流量為主流的內娛，使用剛出道的流量演員是不爭的事實。
而馮遠征表示過去八九十年代的演員，表演特別嚴格講究近景遠景全景，演員們幾乎都能展示出人物特質，反觀如今的演員基本功實在太差了，生氣直接瞪眼，傷心直接嚎啕大哭，“晉江式演技”也導致了真人作品步步倒退。
2、流量演員成名后更應該深造
馮遠征表示流量演員成名后，不是靠近飯圈，讓粉絲沖鋒陷陣，沉溺于鮮花鼓掌中，此時成名后，更應該深造打磨自己，不斷去學習，才能讓自己穩(wěn)步提升。
《哪吒2》爆紅后，導演餃子被鮮花和掌聲圍繞，此時一些影視圈的大佬也紛紛向餃子拋出橄欖枝，像張藝謀、周星馳這樣的大佬也投以善意的目光，演員們爭先模仿哪吒，餃子一時間成為了傳奇人物。
而此時餃子卻做出了一個驚人舉動，直接閉關構思《哪吒3》，他拒絕了外界的聚光燈鮮花和掌聲，默默沉淀自己，這一舉止也證明了他的清醒。
反觀前段時間短劇男演員何健麒被爆出丑聞，他近幾年靠短劇爆紅，知名作品有《當替身我月薪百萬》《嫁給廠公大人》，因顏值和演技出名，本身在上升期，甚至連導演于正都給他拋了橄欖枝，馬上能從短劇演員成為正式演員，結果何健麒在上升期沉溺于飯圈文化，直播吸引流量，還趁機與粉絲戀愛并劈腿，最終毀了事業(yè)。
再看如今處在一線的趙麗穎，她不是科班出身，這些年走過流量路線，但火速進入實力派路線，從《陸貞傳奇》《杉杉來了》《花千骨》再到《知否》《第二十條》《花開半夏》她這些年一直不斷磨練自己，所以出道19年，依舊能穩(wěn)住自己的地位。
還有內娛一些靠一部作品走紅，但演技一直平平無奇的演員們，不進步就是退步，最終也難以守住自己的內娛地位，也有一些演員自知演技薄弱，主動學習提升自己，像吳謹言就是會反思的演員，所以2024年靠《墨雨云間》再次翻紅。
3、科技代替不了溫度
隨著Ai的發(fā)展，62歲的馮遠征也試著使用了先進技術，試著把小說作品改編成劇本，他坦言AI改編的特別快，特別省時間，但細看劇本才知道里面的劇情缺少溫度和人情味，機器感十足。
而如今短劇一部接一部的出現，流量產業(yè)化明顯，作品顯得空洞乏味，像老劇《活著》里面的感情糾葛和苦痛感都是演員演繹出來的，如果讓AI去改編劇本，可能就不會給觀眾留下這么深刻的人生苦痛感了，可能看到最后觀眾也只是知道福貴和一頭牛了。
馮遠征表示要用辯證的角度去看待科技，雖然科技造福了大家，但如果影視產業(yè)大面積運用AI，影視行業(yè)甚至有可能倒退，真人影視可能更加落后，文藝工作者的使命就是好好演戲，人民至上，堅守這樣的觀點，影視行業(yè)才能有發(fā)展。
62歲的馮遠征接受采訪時言之有物，他演過的作品其實并不多，但一部《不要和陌生人說話》至今依舊經典，他的后半生幾乎都在為話劇努力，作為人藝院長他指出了內娛現在面臨的尷尬處境，飯圈文化、演員演技都是每一個文藝工作者面臨的問題，作為演員只有踏實提升自己，才能有更大的發(fā)展前景。
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