德西卡的《偷偷自行車的人》被影迷們津津樂道幾十年，主要原因在于德西卡愿意反應(yīng)現(xiàn)實(shí)，而在現(xiàn)在看來，反應(yīng)現(xiàn)實(shí)的影片正在逐漸的銷聲匿跡，電影越來越變得成為一種理想化的藝術(shù)。因此，不論在什么年代，將目光聚焦在現(xiàn)實(shí)，而不是將現(xiàn)實(shí)當(dāng)作一種存在的工具的創(chuàng)作者就尤為可貴。就比如說今天給大家推薦的這部韓國電影，它聚焦的是現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也能為一些人解釋上世紀(jì)五十年代的韓國歷史。
《誤發(fā)彈》是一部講述韓國上世紀(jì)五十年代民眾們苦苦求生的電影，會(huì)計(jì)事務(wù)所的普通職員宋哲浩過著非常凄慘的生活，自己一個(gè)人打工賺錢，但是卻有著一大家子人要養(yǎng)活，宋哲浩一段時(shí)間內(nèi)患了牙痛病，但是卻苦苦挨著不愿意去看醫(yī)生，因?yàn)榭瘁t(yī)生要花費(fèi)太多的錢，而這些錢對于他來說是維持生存的唯一手段。
宋哲浩每天過的無精打采，而自己周圍的人依舊如此，從軍隊(duì)退伍的弟弟壯志難酬，相比于自己的哥哥，弟弟就連人生的方向都沒有，弟弟整日與自己的之前的戰(zhàn)友聚集在一起，但苦于沒有任何的希望而長嘆息。日子并沒有波瀾不驚，而是伴隨著弟弟不得意而開始走向更加悲慘地境地，弟弟搶銀行被逮捕，哥哥頓時(shí)失了魂，妻子在醫(yī)院難產(chǎn)致死，宋哲浩的人生便更加雪上加霜?；乜醋约杭彝剿谋诘淖∷?，宋哲浩毅然決然的拔掉了自己的壞牙齒，然而即便是拔牙之后，宋哲浩還是沒有方向，未來在哪里，他只能像是游魂一樣徘徊在城市的角落。
《誤發(fā)彈》是一部韓國的禁片，有人可能會(huì)問，韓國也有禁片？世界上任何國家都有自己的禁忌，而且不同的時(shí)代禁忌有所不同，本片放在當(dāng)代的話，一定會(huì)被很多影迷們尊為經(jīng)典，但是也不是那么的經(jīng)典，應(yīng)為當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)主義題材比本片更勝一籌，而在上世紀(jì)六十年代的韓國電影領(lǐng)域，本片有點(diǎn)太過于大膽。
大膽原因之一在于本片的調(diào)子非常的灰暗，這種灰暗不僅僅是畫面上的灰暗，而是在于主人公宋哲浩的人生了無希望，宋哲浩本人想要的生活并沒有因?yàn)樽约旱呐ぷ鳎ば墓?jié)省而有所改善，相反，任何一個(gè)風(fēng)吹草動(dòng)都會(huì)讓他的生活跌進(jìn)谷底，宋哲浩在這樣的社會(huì)中無法找到自己的未來在哪里。
而片中的一個(gè)重要的意向就是他的牙疼，宋哲浩的牙疼就如同他糟糕的生活一樣，他無法拜托牙疼，就如同他無法擺脫自己悲慘的生活一個(gè)道理。即便是后來宋哲浩一狠心，拔掉了自己的壞牙，但是就如同讓他告別了自己的弟弟跟妻子一樣，宋哲浩的生活變得更加糟糕了，且沒有任何的轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)，這就是深層次的悲慘，這種悲慘以及灰暗在當(dāng)時(shí)的情況下，可想而知影響力有多大。
朝鮮戰(zhàn)爭結(jié)束后，韓國并沒有迎來改善自己的生活的機(jī)會(huì)，駐韓美軍儼然成為了韓國社會(huì)的上等人，這一點(diǎn)跟日本在戰(zhàn)后所經(jīng)歷的一切有所相似。本片中的宋哲浩的妹妹主要工作就是為駐韓美軍進(jìn)行性服務(wù)，她跌落成為一個(gè)妓女這是自己曾經(jīng)的男友無法接受的，同時(shí)也是很多韓國人自己也無法接受的。
但這就是事實(shí)，在一個(gè)沒有主權(quán)的國家內(nèi)，本國國民淪為了二等公民，且沒有任何的希望的活著，相反，那些駐扎在韓國的美軍們卻沒有受到任何生活上的影響，相反，因?yàn)轫n國在朝鮮戰(zhàn)爭中失敗，駐韓美軍們可以正大光明的在韓國社會(huì)橫行無阻，這對于韓國人來說是極大的諷刺。
當(dāng)然，這種諷刺在當(dāng)代看來也是有點(diǎn)大膽的，當(dāng)時(shí)更不用說，當(dāng)代的韓國人其實(shí)也是可以通過影視作品讓韓國贏一回的，他們可以在影視作品中彰顯自己的強(qiáng)大，彰顯自己的主權(quán)獨(dú)立型，彰顯自己無畏駐韓美軍等等。但在現(xiàn)實(shí)中，他們面對駐韓美軍依舊是搖尾乞憐，沒有絲毫獨(dú)立人格可言。但是在當(dāng)代，這樣的行為并不會(huì)遭到任何的排斥，因?yàn)楫?dāng)代的很多韓國電影早已經(jīng)淪為了虛構(gòu)架空的化身，大多數(shù)口嗨而實(shí)不至的行為并沒有改變韓國社會(huì)點(diǎn)點(diǎn)滴滴。相反，這倒成為了韓國電影的一種特色。
而在本片中，在本片所處的時(shí)代中，本片帶來的效應(yīng)遠(yuǎn)比當(dāng)代的優(yōu)秀的韓國電影影響力大得多。本片并沒有過度的渲染，相反，只是將焦點(diǎn)聚焦在現(xiàn)實(shí)，就足以讓本片成為經(jīng)典。
延續(xù)了《偷自行車的人》的風(fēng)格，本片幾乎是全方位借鑒，而這種現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影片配合當(dāng)時(shí)的韓國社會(huì)大環(huán)境，本片無疑像是一顆炸彈，徹底的炸醒了韓國人的醉生夢死，未來在哪里，現(xiàn)實(shí)是什么？將來怎么辦？本片的創(chuàng)作者在最后依舊謎盲，韓國人在當(dāng)代也沒有答案。
雖然在風(fēng)格上，《誤發(fā)彈》有著模仿之嫌，但卻因?yàn)樗从沉颂囟〞r(shí)期的韓國社會(huì)現(xiàn)實(shí)而使得韓國人在面對本片的時(shí)候有著一種特殊的情懷，任何民族都需要記住一些歷史，對于本片而言，深處當(dāng)代的韓國人更應(yīng)該看到自己曾經(jīng)的不堪一面。
你好，再見
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