曾經(jīng)有很多人誤以為，在一百多年的電影史里面，值得稱道的只有那些最“經(jīng)典”的影片，剩下的，都不足掛齒。
但其實(shí)，電影史里多得是大家不知道的好電影，一些被大眾誤以為是“昏昏欲睡”的老電影，更是節(jié)奏炸裂，極其精彩。
譬如探討人性，讓人重新認(rèn)識(shí)了真相和謊言的日本電影《羅生門》；
以及把蒙太奇用到出神入化，吊足了所有觀眾胃口的蘇聯(lián)電影《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》；
還有把父子溫情刻畫得極其“克制”的意大利電影《偷自行車的人》......
這些電影在當(dāng)時(shí)橫空出世，有的成了教科書級(jí)的“鼻祖”，有的奠定了導(dǎo)演本人在電影史上的地位，有的則成了后世許多電影的靈感源泉、乃至翻拍模板。
觀眾影評(píng)
過去的好電影豈止是多？當(dāng)我們把視角放大、再放大的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)經(jīng)典影片中的每一個(gè)鏡頭，仍然值得我們推敲。
比如1899年的老片《隧道里的吻》，開創(chuàng)了“幻影移動(dòng)”的新時(shí)代，它的運(yùn)鏡效果，仿佛幽靈在空中飛舞，充滿了魔幻感。1985年的經(jīng)典電影《浩劫》，就是用這個(gè)鏡頭，把火車運(yùn)送猶太人到毒氣室的全過程烙印在了全球觀眾的心中：
幻影移動(dòng)的鏡頭，渲染出了一步步走向死亡、無法后退的窒息氛圍
再比如影史上最偉大的導(dǎo)演之一，格里菲斯，他在代表作《一個(gè)國(guó)家的誕生》里面，用一種“異想天開”的鏡頭剪切方式，打造了“最后一分鐘營(yíng)救”的傳奇，從此被電影人奉為圭臬，在后世無數(shù)影片當(dāng)中不斷出現(xiàn)：
這些經(jīng)典影片不但散落在一百二十余年的歷史長(zhǎng)河里，還分布在世界各國(guó)的角落里，搜集起來十分困難。只有從電影史的角度出發(fā)，才能將它們一一串聯(lián)起來。
然而，電影史的魅力，可不是靠經(jīng)典影片“堆”出來的——
你還會(huì)在電影史里看到希區(qū)柯克、德西卡、黑澤明等電影大師的心路歷程：
還能看到前面所說的那些經(jīng)典鏡頭，逐步誕生、完善的全過程：
《驚魂記》
以及一百多年來的社會(huì)變遷：
第一部公開放映的電影《火車進(jìn)站》，把當(dāng)時(shí)的觀眾都嚇得離開了座位
甚至，在權(quán)威的電影學(xué)者眼里，那些時(shí)代的大眾心理、集體潛意識(shí)，也能在電影史里看到，比如經(jīng)典電影《羅生門》，可能只有戰(zhàn)后的日本才能出這個(gè)電影，晚十年早十年都不會(huì)有；
又比如《廣島之戀》，在光影間折射出的迷茫，也是那一代法國(guó)人心底的真實(shí)感受。
曾有人說，“一直搞不懂蒙太奇是什么，即便我每天都浸淫在大量的蒙太奇中”，這也是許多影迷的“盲區(qū)”所在，現(xiàn)在沒有幾個(gè)人不看電影，但是真的能說出電影背后的經(jīng)典代表、發(fā)展歷程、乃至敏銳地察覺到拍攝手法的，仍是極少數(shù)。
這個(gè)鏡頭的魅力究竟在哪里；這部電影為何能被評(píng)價(jià)為優(yōu)秀、經(jīng)典；為什么我們?cè)谟^影時(shí)，會(huì)不由自主地被牽動(dòng)情緒呢？這些問題，如果不回頭看電影史，事實(shí)是大多數(shù)人連察覺都不會(huì)察覺到。
為此，三聯(lián)中讀為讀者精心奉上這份巨獻(xiàn)——《電影正傳·聚焦百年影史十大高光時(shí)刻》。在這門精品課里，我們邀請(qǐng)了電影界的11位權(quán)威導(dǎo)師，當(dāng)中有北京大學(xué)教授、著名學(xué)者戴錦華，也有北京電影學(xué)院副教授、《阿拉姜色》的監(jiān)制杜慶春......這11位老師，將帶我們走進(jìn)百年電影史的世界。
限時(shí)6折：77.4元原價(jià)129元
活動(dòng)時(shí)間：3月3日-3月12日
十一位老師聯(lián)袂解讀
讓你的觀影角度不止一個(gè)
翻開電影史的畫卷，我們看到的不僅僅是一個(gè)個(gè)滿懷理想的電影大師，還有孕育了后世無數(shù)經(jīng)典的“鼻祖級(jí)”影片，甚至我們現(xiàn)在看到的許多電影語言，也都是在電影史的漫漫長(zhǎng)河里被開創(chuàng)、完善的。
影史的深度更是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了普通人的想象，就算是一個(gè)學(xué)者要想研究透電影史，也得花上大半輩子的時(shí)間。
可想而知，讓一個(gè)人扛起講述電影史的大旗，實(shí)在太難，而這十一位學(xué)者，各有專攻，他們將會(huì)分別為我們講述自己最感興趣、最熟悉的那個(gè)領(lǐng)域，為我們帶來水準(zhǔn)極高的精彩解讀。
首先是來自北京大學(xué)的戴錦華教授，不管是電影專業(yè)的人，還是資深影迷，在了解電影史時(shí)，都絕對(duì)繞不開戴錦華這三個(gè)字：
中國(guó)電影理論的引進(jìn)和完善，離不開她數(shù)十年的努力；
她寫過的電影理論，可能比我們每個(gè)人看過的電影書都還要多；
她在北京大學(xué)開設(shè)的電影公開課，能讓人聽到移不開眼睛；
在國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議上，她向史蒂芬·斯皮爾伯格和喬治·盧卡斯拋出的問題更是令人振聾發(fā)聵：電影死了嗎？
“我的一生已經(jīng)交給了這個(gè)藝術(shù)”。
——戴錦華
由戴錦華開啟第一講，在總序中“立”起我們的眼界，再合適不過。
接下來的十位學(xué)者，在電影領(lǐng)域都堪稱是“高光”人物，譬如杜慶春，是北京電影學(xué)院的副教授，也是在第21屆上海國(guó)際電影節(jié)上，唯一斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)影片《阿拉姜色》的監(jiān)制；
再譬如范小青，她是中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院的副教授，也是研究韓國(guó)電影的專家，在釜山電影節(jié)等國(guó)內(nèi)外知名電影節(jié)上，她要么是顧問，要么就是評(píng)委。
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課程亮點(diǎn)
01
構(gòu)建靠譜的電影知識(shí)體系
這門課不但會(huì)讓我們了解電影誕生、完善的全過程，還將帶我們深入了解電影理論、拍攝手法背后的故事，蒙太奇、達(dá)達(dá)主義等，讓你從此對(duì)這些晦澀難懂的名詞都可以信手拈來。
02
見證風(fēng)云變幻、高潮迭起的20世紀(jì)歷史
通過十次重大的電影運(yùn)動(dòng)或時(shí)期，我們將把握到這一百多年來世界各國(guó)、各地的重大歷史變遷，觸碰到電影銀幕背后的大眾心理與精英思想。
課程中還有精美的電影知識(shí)卡片
03
結(jié)識(shí)世界各國(guó)的電影大師、經(jīng)典影片
法國(guó)、意大利、英國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、蘇聯(lián)、日本、韓國(guó)......我們將結(jié)識(shí)來自世界各國(guó)的著名電影大師和經(jīng)典影片。
不管是格里菲斯、德西卡、黑澤明這樣的電影大師，還是《公民凱恩》《雨中曲》《偷自行車的人》等劃時(shí)代的經(jīng)典影片，我們都能一次性收入囊中。
除此之外，再小眾、晦澀的實(shí)驗(yàn)電影，譬如《一條安達(dá)魯狗》《再見語言》等等，我們也能通過這門課get到它們的魅力。
04
成為一個(gè)有主見的資深影迷
11位學(xué)院派大咖的親自錘煉、以及深厚的影史知識(shí)饋贈(zèng)，將會(huì)提高我們的閱片水準(zhǔn)，讓我們成為一個(gè)心中有主見、不被水軍牽著走的資深影迷。
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首先，在總序里面，著名學(xué)者戴錦華會(huì)為我們梳理作為影迷最不可錯(cuò)過的電影史大事件，把我們的眼界“立”起來。
接下來就是這百年以來的十大電影運(yùn)動(dòng)或時(shí)期：
1、默片時(shí)代
無聲電影時(shí)期作為電影藝術(shù)的“童真年代”，似乎必然與“稚嫩”、“粗陋”等詞匯聯(lián)系起來，大多數(shù)人印象中的默片，更是與夸張、生硬這樣的評(píng)價(jià)語分不開了。
但實(shí)際上，我們現(xiàn)在知道的很多電影語言，大都在無聲電影時(shí)期就已經(jīng)建立了，今天的很多電影創(chuàng)作也仍在不斷從中汲取靈感。
《月球旅行記》| 卓別林 | 基頓
來自中國(guó)電影資料館的研究員李迅，將會(huì)為我們深度揭秘無聲電影時(shí)期這個(gè)偉大的開端。
2、歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)
看懂了這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，那些“高深莫測(cè)”的藝術(shù)片，對(duì)你來說都不會(huì)再是難事了。
1920年代發(fā)生于歐洲的這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，匯聚的全是精英級(jí)別的藝術(shù)家。你聽說過的現(xiàn)代派的藝術(shù)家們，諸如超現(xiàn)實(shí)主義、抽象派、表現(xiàn)主義等等，都將目光投注到電影上，開始盡己所能地探討、挖掘電影視覺表現(xiàn)的潛?。
與此同時(shí)，蘇聯(lián)的蒙太奇學(xué)派發(fā)現(xiàn)，鏡頭與鏡頭之間的組接才是決定畫面意義的關(guān)鍵因素，《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的“敖德薩階梯”段落由此成為蒙太奇剪輯的教科書。
《一條安達(dá)魯狗》|《大都會(huì)》|《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》
在這一講，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授李洋（大旗虎皮），將為我們講解歐洲先鋒派和蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派，介紹這些藝術(shù)家探索電影語言的一系列大膽實(shí)驗(yàn)。
3、經(jīng)典好萊塢時(shí)期
相比其他藝術(shù)形式，電影的創(chuàng)作可謂是最昂貴的，因此電影的興盛依賴從生產(chǎn)到消費(fèi)整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條的支持。
1930年代，進(jìn)入好萊塢大片廠的黃金時(shí)期，八大制片廠幾乎壟斷了整個(gè)電影業(yè)。在這一時(shí)期，制片人一手遮天，電影明星們風(fēng)光無兩，聲音的引入讓電影的呈現(xiàn)有了更多可能。
這一講，北京電影學(xué)院教授郝建將帶我們走近經(jīng)典好萊塢時(shí)期，為我們剖析愛情片、歌舞片、西部片、強(qiáng)盜片等經(jīng)典類型片吸引人的秘密，以及其中不可錯(cuò)過的經(jīng)典之作。
4、英國(guó)記錄電影運(yùn)動(dòng)
1924年，一位英國(guó)青年前往美國(guó)求學(xué)，求學(xué)期間他開始研究媒介對(duì)于大眾的教育作用。他認(rèn)為，好萊塢故事片缺乏對(duì)當(dāng)下社會(huì)的嚴(yán)肅思考，而蘇聯(lián)電影則力圖在思想上影響觀眾。在《太陽報(bào)》發(fā)表的影評(píng)中，他第一次在英語世界使用了“紀(jì)錄片”這個(gè)詞，并將其定義為“對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的創(chuàng)造性解釋”。這位青年后來成為英國(guó)紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人約翰·格里爾遜。
在這一講，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授梁君健，將為我們講述這場(chǎng)對(duì)紀(jì)錄片產(chǎn)生巨大影響的英國(guó)紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)。
5、意大利新現(xiàn)實(shí)主義
1942年到1960年，世界電影舞臺(tái)上出現(xiàn)了一道獨(dú)特的風(fēng)景——意大利新現(xiàn)實(shí)主義帶著“把攝影機(jī)扛到大街上”的美學(xué)口號(hào)出場(chǎng)，雖然電影作品數(shù)量不多，票房慘敗，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)卻對(duì)世界電影影響深遠(yuǎn)，建立了自己獨(dú)特的電影美學(xué)。
《偷自行車的人》|《羅馬，不設(shè)防的城市》|《戰(zhàn)火》
意大利新現(xiàn)實(shí)主義的“現(xiàn)實(shí)”還是一個(gè)特別宏大的概念，它既是真實(shí)生活，也是我們的內(nèi)心情感和思想的外化。這一講中，北京電影學(xué)院文學(xué)系教授潘若簡(jiǎn)將為我們講述，在意大利新現(xiàn)實(shí)主義中，何為電影創(chuàng)作的“新”，何為更廣闊意義上的“現(xiàn)實(shí)”。
6、法國(guó)新浪潮
迷茫、痛苦、對(duì)未來一無所知......如果你曾經(jīng)有過這樣的經(jīng)歷，那么法國(guó)的新浪潮運(yùn)動(dòng)，將會(huì)為你帶來極大的共鳴。
法國(guó)電影界在1959年到1960年期間，發(fā)行的《四百擊》《精疲力盡》等幾部影片，引發(fā)了“新浪潮”的最初沖擊。這些影片背后的新銳導(dǎo)演，以一己之力反抗常規(guī)的電影工業(yè)，奉行個(gè)人化的“作者策略”，影響極其深遠(yuǎn)。
《四百擊》|《精疲力盡》|《廣島之戀》
在這一講，中央戲劇學(xué)院電影電視系教授徐楓帶我們追溯這場(chǎng)具有世界影響的電影運(yùn)動(dòng)，深入解構(gòu)“新浪潮”。
7、新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)
1962年，26位來自慕尼黑的德國(guó)青年導(dǎo)演，在第八屆奧伯豪森國(guó)際短片電影節(jié)如是宣布，就此拉開了新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的序幕，這是世界電影史上最引人注目的篇章之一，從六十年代至八十年代期間，涌現(xiàn)出了多位突破傳統(tǒng)，極具個(gè)人特色的著名導(dǎo)演。
文德斯 | 法斯賓德 | 施隆多夫
來自北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院的教授王宜文，將在這一講中對(duì)他們逐一介紹，同時(shí)他也會(huì)帶領(lǐng)我們思考這樣一個(gè)問題：作為兩次世界大戰(zhàn)策源地的德國(guó)，它的電影該如何表現(xiàn)歷史？
8、新好萊塢時(shí)期
到了1960年代末，美國(guó)好萊塢商業(yè)片制作衰退，法國(guó)新浪潮帶來了全新的電影美學(xué)，加上電視搶走一大批觀眾，大制片廠陷入了二戰(zhàn)以來的最低谷。
與此同時(shí)，美國(guó)國(guó)內(nèi)社會(huì)喧鬧不安，青年人反主流、反傳統(tǒng)情緒高漲，新一代導(dǎo)演開始嶄露頭角，以《畢業(yè)生》、《邦妮與克萊德》為代表的影片開始再次吸引年輕觀眾。這些電影人繼承了傳統(tǒng)好萊塢工業(yè)化的生產(chǎn)方式，又借鑒了歐洲藝術(shù)電影的表現(xiàn)形式，飽含著對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的反省，使類型電影重新煥發(fā)生機(jī)。
《畢業(yè)生》|《邦妮與克萊德》|《飛越瘋?cè)嗽骸?/p>
北京電影學(xué)院文學(xué)系副教授杜慶春，將在這一講帶我們走近生機(jī)勃勃的新好萊塢時(shí)期。
9、戰(zhàn)后的日本電影
戰(zhàn)后的日本電影，連續(xù)在威尼斯、柏林和戛納國(guó)際電影節(jié)上斬獲大獎(jiǎng)，使得日本電影第一次登上國(guó)際影壇的舞臺(tái)，在1950年代迎來了自己的第二個(gè)黃金時(shí)代。
事實(shí)上，從50年代末到整個(gè)60年代，戰(zhàn)后日本電影在電視及社會(huì)變革的沖擊下開始停滯，甚至出現(xiàn)頹勢(shì)，但在世界電影新浪潮的影響下出現(xiàn)了一批新導(dǎo)演，這些導(dǎo)演對(duì)新的類型片的探索使日本電影獲得了重要的國(guó)際性影響。
黑澤明 | 小津安二郎 | 大島渚
在這一講中，中國(guó)電影資料館研究員李一鳴將帶我們體驗(yàn)這一時(shí)期的日本電影美學(xué)。
10、新世紀(jì)的韓國(guó)電影
在即將步入新世紀(jì)的時(shí)候，韓國(guó)電影一枝獨(dú)秀，在東方崛起。
雖然好萊塢電影在20世紀(jì)90年代中后期仍然強(qiáng)勢(shì)占據(jù)著韓國(guó)電影市場(chǎng)，但1999年，一部韓式大片的出現(xiàn)，成為韓國(guó)電影異軍突起的拐點(diǎn)。這部影片就是《生死諜變》，它以六百四十多萬的觀影人次打破了《泰坦尼克號(hào)》之前創(chuàng)下的歷史紀(jì)錄。
《生死諜變》|《殺人回憶》|《老男孩》
此后，一系列韓國(guó)本土大片和大導(dǎo)演奔涌而現(xiàn)，締造了韓國(guó)電影票房和藝術(shù)兩相崛起的神話。在這一講中，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授范小青將會(huì)為我們深度剖析，這頓豐盛的“韓式電影大餐”究竟是如何烹制而成的。
電影史雖然只有短短百年，但其中的豐富燦爛遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過觀眾的想象。這次，我們邀請(qǐng)到國(guó)內(nèi)電影史研究領(lǐng)域最權(quán)威的學(xué)者，相信有他們的專業(yè)導(dǎo)覽，大家將不再錯(cuò)過百年影史沿途最精彩的風(fēng)景，從此不再“假裝看過”。接下來，歡迎進(jìn)入我們的《電影正傳》。
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