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“拍《難哄》的時(shí)候我們就覺得，這兩個(gè)人實(shí)在是選得太準(zhǔn)了！”

拍攝《難哄》的日子仿佛歷歷在目，優(yōu)酷閃爍工作室總經(jīng)理權(quán)香蘭回憶稱，白敬亭章若楠兩位主演在進(jìn)組前都做了大量準(zhǔn)備工作，“他們對這個(gè)項(xiàng)目的熱愛打動(dòng)了所有人?！?/p>

作為優(yōu)酷熱度機(jī)制改版后最快破萬劇，《難哄》打破了優(yōu)酷站內(nèi)的多項(xiàng)紀(jì)錄，Netflix全球日榜最高達(dá)到TOP6，全網(wǎng)有效播放量破5億，在社交媒體掀起了多維討論。

閃爍工作室如何看待這個(gè)IP？如何定義現(xiàn)偶之于當(dāng)下市場？用工作室總經(jīng)理、《難哄》監(jiān)制權(quán)香蘭的話說，“熱愛可抵萬難”既適用于這部劇，亦適用于這個(gè)項(xiàng)目所有創(chuàng)作者。

《難哄》：

最重要的是對情感的敏感捕捉

改編知名IP，“還原度”是第一挑戰(zhàn)。

作為晉江長期排名前列的TOP級小說，《難哄》的收藏?cái)?shù)超過160萬，自傳出影視化就自帶熱度，白敬亭和章若楠這對高顏值CP官宣后備受關(guān)注，播前預(yù)約高達(dá)795萬。

還原度也是擺在制作團(tuán)隊(duì)面前的首要問題，總制片人趙亞光告訴桃叨叨，他們將“還原”分為三個(gè)層次，情感內(nèi)核的還原，愛情浪漫感的還原，以及原著粉最愛的名場面三個(gè)維度。

趙亞光非常喜歡?“這么多年，我還是只喜歡你”這句臺(tái)詞，以及讓不少觀眾上頭的溫以凡夢游情節(jié)，這部分基本做到了1:1深度還原。

在忠于原著的基礎(chǔ)上，主創(chuàng)們強(qiáng)化了角色的成長和深度，把兩人之間撫慰彼此、激勵(lì)對方的力量感做強(qiáng)，以“久別重逢”為起點(diǎn)，延伸出“暴烈的愛”和“堅(jiān)定的愛”這兩個(gè)最突出的概念。權(quán)香蘭表示，如果說《難哄》在給觀眾造一個(gè)久別重逢的夢，填充這個(gè)夢的兩大支點(diǎn)就是“浪漫氛圍”和“人間煙火”。

當(dāng)然，夢也是要落地的，為了實(shí)現(xiàn)生活流質(zhì)感，他們首先把拍攝地定在了重慶。

這里既有偶像劇所需的大都市時(shí)尚感，也有現(xiàn)實(shí)主義需要的煙火氣。

劇中隨處可見的重慶特色輕軌、防空洞火鍋、筒子樓，老街小店和霓虹美食街，“那種參差不齊、逼仄、高低錯(cuò)落，都滿足了導(dǎo)演和核心主創(chuàng)的審美要求，以及故事內(nèi)容本身的需求：溫以凡的那種破碎感，跟重慶這座城市的復(fù)雜性很契合?！?/p>

為了盡可能還原這種生活氣息，《難哄》有大量實(shí)景拍攝戲。比如劇中的“加班”餐吧，就是1:1實(shí)景搭建的，現(xiàn)在還保留著。輕軌內(nèi)部的戲，也是在真實(shí)輕軌里拍攝，“前前后后實(shí)拍了八個(gè)小時(shí)，乘客也真實(shí)融入劇情中。”

拍高鐵戲時(shí)，演員、攝制組也都是正常購票進(jìn)站上車，四周的乘客都是真實(shí)乘客。這對閃爍工作室來說也是一種突破，他們堅(jiān)持實(shí)景呈現(xiàn)出的真實(shí)感而非棚景的設(shè)計(jì)感。劇集播出后，李子壩穿樓輕軌等拍攝地也成了熱門打卡地。

如此注重生活化敘事，是因?yàn)橹鲃?chuàng)們堅(jiān)信，觀眾都想看真實(shí)的情感，而不是工業(yè)糖精。

權(quán)香蘭告訴桃叨叨，他們的一切選擇，都是為了烘托主人公的情感服務(wù)，“我們要捕捉溫以凡與桑延之間的真實(shí)互動(dòng)，通過細(xì)致的生活場景和煙火氣，展現(xiàn)情感的自然流露?！?/p>

在實(shí)現(xiàn)了上述對“真實(shí)”的訴求后，如何把《難哄》的浪漫最大化呢？

浪漫是一種很難量化的表達(dá)，為此整個(gè)劇組從演員到服化道都下了很大功夫。

比如桑延與溫以凡重逢后誤會(huì)未解開前，兩個(gè)各懷心事的人同住一個(gè)屋檐下，最令人上頭的就是這份將說未說的酸澀曖昧。為了體現(xiàn)人物內(nèi)心的悸動(dòng)、游移，攝影、燈光、置景都做了精心設(shè)計(jì)，比如利用大量投射反射，玻璃、桌面等鏡面效果，以及光影和色彩的對比，烘托兩人之間的繾綣心動(dòng)。不久前出圈的“投影儀之吻”，同樣是這種朦朧夢幻美的體現(xiàn)。

包括演員簡約的造型，電影質(zhì)感的細(xì)膩鏡頭，和強(qiáng)大的OST陣容，在權(quán)香蘭看來，都是為了《難哄》的浪漫服務(wù)：“烘托氛圍感的音樂選擇與細(xì)膩精致的鏡頭語言，我們希望讓觀眾在每個(gè)情節(jié)和畫面中都能感受到甜蜜的愛情火花。”

權(quán)香蘭強(qiáng)調(diào)，每個(gè)劇要有極致長板，來吸引觀眾、引起共情。在她看來，《難哄》的極致長板就是“它對情感的真實(shí)挖掘、對情緒的敏感捕捉、對浪漫的極致渲染。桑延內(nèi)外兼修的蘇感形象和溫以凡的成長故事，都展現(xiàn)了青春愛情中面臨的矛盾與挑戰(zhàn)?！?/p>

現(xiàn)偶無市場？世界需要偶像劇

過去兩年懸疑劇大火，偶像劇式微，尤其是現(xiàn)偶，似乎不再是創(chuàng)作者和藝人團(tuán)隊(duì)的首選。

如果說古偶還能通過世界觀吸引觀眾，愛情+懸疑、愛情+奇幻能一眼找到亮點(diǎn)，純現(xiàn)實(shí)主義的現(xiàn)偶有創(chuàng)新難度，一般團(tuán)隊(duì)都不會(huì)輕易選擇。

權(quán)香蘭也捕捉到了這些變化，在全球影視市場中，偶像劇已經(jīng)不再立于中心位置。Netflix懸疑劇做得好，美劇中的愛情更偏熟齡，帶有青春氣息的偶像劇剛好有一定稀缺性。去年大火的韓劇《背著善宰跑》也證實(shí)了這一點(diǎn)。

但是，“這個(gè)世界還是需要偶像劇，需要甜，需要相信愛的?！壁w亞光補(bǔ)充道。

在這個(gè)“真愛似乎在消失或者說大家不太相信”的時(shí)代，他們想做《難哄》，就是想傳遞，愛情是很美好的，對愛情要有強(qiáng)有力的信念感。這也是為什么團(tuán)隊(duì)會(huì)將“暴烈的愛”設(shè)為劇集關(guān)鍵詞之一，不僅影視市場缺少這種濃烈的情緒表達(dá)，在整個(gè)社會(huì)中“直白喊愛”亦需要有所抒發(fā)。

溫以凡在面對職場困境、成長創(chuàng)傷后一步步“縫合”自己，引起了大家對女性安全等社會(huì)議題的討論，他們說：“我們希望能引導(dǎo)觀眾關(guān)注這些問題，加深偶像劇中人物的深度，拓展觀眾可探討的話題度，讓每個(gè)女性在面對困擾時(shí)都能找到勇氣與支持?！?/p>

一直以來優(yōu)酷都看好現(xiàn)偶賽道，也接連打造了《要久久愛》《偷偷藏不住》《當(dāng)我飛奔向你》等多部現(xiàn)偶作品。權(quán)香蘭透露，在面對《難哄》時(shí)，優(yōu)酷提供了強(qiáng)大的資源和支持，從劇本開發(fā)、演員選擇、拍攝制作、營銷宣傳、商業(yè)賦能，都向最頂級的資源傾斜。

尤其宣發(fā)資源，針對性制定了互動(dòng)方案，確保《難哄》能夠有效吸引到目標(biāo)觀眾。目前一集一張海報(bào)，以及多地線下大屏的排面，足見優(yōu)酷對宣發(fā)的用心。

趙亞光表示，《難哄》的孵化過程極其高效和順利，從劇本研發(fā)、開機(jī)拍攝到定檔播出的時(shí)間，全都卡在計(jì)劃之內(nèi)。故事發(fā)生在冬天，他們一開始就計(jì)劃劇集要在冬季上線，結(jié)合兩人重逢的名場面是在跨年，他們預(yù)備了跨年、桑延的生日（ 1月2日）、情人節(jié)等幾個(gè)備選播出時(shí)間。按照時(shí)間倒推，他們在 2024 年的 2月開機(jī)，7月初殺青，再到進(jìn)入后期制作、宣發(fā)，全都完美踩在了團(tuán)隊(duì) 的計(jì)劃點(diǎn)上。

這一切高效，來源于整個(gè)團(tuán)隊(duì)對決策和藝術(shù)要求的高度統(tǒng)一，對項(xiàng)目的熱忱，促使他們共同用心呵護(hù)項(xiàng)目，這也是權(quán)香蘭稱《難哄》為有愛的劇組的原因。

閃爍工作室：

講好中國年輕人的愛情故事

僅過去一年，閃爍工作室就推出了《春花焰》《度華年》《新生》和《黑色月光》這四部口碑熱播劇，在古偶、懸疑、現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)域均做出了成績。尤其《新生》在Netflix表現(xiàn)突出，《黑色月光》延續(xù)優(yōu)酷與TVB的合作，也讓閃爍工作室的國際化氣質(zhì)突出。

《難哄》也一早規(guī)劃了在Netflix同步上線，雖因翻譯問題會(huì)晚于內(nèi)地幾天，但權(quán)香蘭對國內(nèi)外同步播出的規(guī)劃很堅(jiān)定。目前《難哄》也創(chuàng)造了中劇在Netflix播出的最高紀(jì)錄，全球日榜最高達(dá)到TOP6，并成為中國臺(tái)灣地區(qū)、中國香港地區(qū)、新加坡、越南等地的Netflix榜單第一名。

“對愛的理解全球都是一樣的，大家都渴望愛，都希望相信愛?！?/p>

權(quán)香蘭在國劇出海方面，總結(jié)了三點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)：“審美上要更高級，要有國際化的視角，同時(shí)要做好本土化的表達(dá)。雖然觀劇習(xí)慣有一定差異，但好東西大家是共同認(rèn)可的?！?/p>

這也是為什么《難哄》致力于用電影級鏡頭語言講故事，又要有重慶加持本土化表達(dá)。這座城市既保留了傳統(tǒng)的中國地域特色，又有很強(qiáng)的活力，用來展現(xiàn)當(dāng)下年輕人的生活正好?！熬拖裎覀兛疵绖∈窍肟疵绹说纳钜粯?，外界看中國的劇也是想看到中國人是怎么生活的。國劇出海的優(yōu)勢就是極致的中國表達(dá)?！?/p>

如今影視市場更新迭代變快，觀眾對劇集的人物塑造、故事情節(jié)、精神內(nèi)核、質(zhì)感節(jié)奏都有嚴(yán)格要求。同行也越來越卷，作為制片人，如何預(yù)判下一個(gè)爆款呢？

“預(yù)判不了”，權(quán)香蘭坦誠地笑了，“也引領(lǐng)不了”。在她看來，創(chuàng)作者和觀眾始終是一樣的，也在這個(gè)市場上親身體會(huì)著大眾的精神需求，然后才是開放腦洞，和優(yōu)秀的主創(chuàng)們一起鉆研，“最多走在觀眾前面半步，不可能更多了?！?/p>