這些經(jīng)過改編與重組的試煉“副本”，或許將重新定義“好演員”的指標(biāo)刻度。當(dāng)經(jīng)典的敘事被拋入算法時代、AI浪潮、女性主義等議題的漩渦，演員本身對人性的深刻理解，對現(xiàn)實(shí)情緒的準(zhǔn)確把握，將成為比“演技炸裂”更重要的衡量維度。
編輯、版式：王威
舊章新解，戲脈重生；淬火經(jīng)典，再現(xiàn)靈韻。我們習(xí)慣于讓經(jīng)典的影像定格在銀幕上，反復(fù)訴說著普世的寓言。但是經(jīng)典的意義，往往超乎影像本身，以一種超脫的時代氣質(zhì)，留痕于記憶。
今年，“BE SEEN中國青年演員光幕計(jì)劃”作為第十五屆北京國際電影節(jié)的重要活動之一，試圖以一種更具新意的方式，打破經(jīng)典傳承的保守主義，重塑表演行業(yè)的培養(yǎng)路徑。
以經(jīng)典電影改編作為創(chuàng)作基底，“BE SEEN光幕計(jì)劃”搭建出一個實(shí)力青年演員和青年戲劇導(dǎo)演的共創(chuàng)平臺， 在充滿當(dāng)代性的戲劇框架中，演員通過跨媒介的表演訓(xùn)練，在歷史文本和當(dāng)下議題的碰撞中開拓出新的表演維度 。本次光幕計(jì)劃的戲劇改編，分設(shè)經(jīng)典劇場、國際劇場和實(shí)驗(yàn)劇場，分別以第五代導(dǎo)演經(jīng)典作品、國際懸疑佳作和青年電影導(dǎo)演項(xiàng)目作為創(chuàng)作藍(lán)本，要求戲劇導(dǎo)演在保留原作精神內(nèi)核的前提下，構(gòu)建具有實(shí)驗(yàn)性和當(dāng)代性的戲劇框架，為演員提供一次技能試煉的全新場域。
從劇作版權(quán)的溝通到產(chǎn)業(yè)資源的整合，本屆“BE SEEN光幕計(jì)劃”是一次舉全行業(yè)之力進(jìn)行的全新而勇敢的嘗試——面臨模糊不定的現(xiàn)實(shí)境遇，唯有從表演的本源出發(fā)，以一次不留余力的歷練撬動更多的“出口”。我們期待青年演員和青年導(dǎo)演攜手共進(jìn)，將經(jīng)典敘事中的表演能量移植到每一個滿懷夢想的心靈。
本屆“BE SEEN光幕計(jì)劃”的全球競演劇目及戲劇導(dǎo)演名單正式公布！
① 國際劇場｜《看不見的客人》
全維敘事解構(gòu)人性迷局，新程式叩問罪與救贖
西班牙懸疑神作《看不見的客人》以層層反轉(zhuǎn)的敘事邏輯震撼影壇，2017年上映以來豆瓣評分高達(dá)8.8，始終位居豆瓣Top250前列；以中小成本制作成為國內(nèi)首部票房過億的西班牙電影，被影迷譽(yù)為“懸疑片的教科書”。
作為亞洲新生代最具實(shí)力的戲劇導(dǎo)演，丹麥歐丁劇團(tuán)唯一中國特聘演員，丁一滕被業(yè)內(nèi)稱為“當(dāng)今中國新一代青年戲劇導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物”。
本年度“BE SEEN光幕計(jì)劃”請到丁一滕擔(dān)任特邀創(chuàng)作嘉賓，此次戲劇改編，他摒棄線性復(fù)刻，選擇從“車禍現(xiàn)場”這一原罪起點(diǎn)切入，隱藏?cái)⑹鲋黧w，將故事的背景移植到更具本土化的東方小鎮(zhèn)，以插敘與夢境交織的舞臺蒙太奇，重構(gòu)觀眾對已知劇情的認(rèn)知維度。“光幕計(jì)劃”舞臺上，丁一滕將以他獨(dú)特的“新程式”戲劇為刀，剖開懸疑類型的外殼，讓經(jīng)典文本在當(dāng)代社會的道德困局中重生。
導(dǎo)演簡介：丁一滕，中國國家話劇院導(dǎo)演 、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士后、中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系博士、丹麥歐丁劇團(tuán)唯一中國特聘演員。被業(yè)內(nèi)稱為“當(dāng)今中國新一代青年戲劇導(dǎo)演領(lǐng)軍人物”。2024年起擔(dān)任烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競賽評委，2022年擔(dān)任國民綜藝《向往的生活》飛行嘉賓，2021年擔(dān)任《戲劇新生活》常駐嘉賓，2018年榮獲上海靜安現(xiàn)代戲劇谷壹戲劇大賞“年度新銳導(dǎo)演獎”。丁一滕的“新程式”戲劇作品將傳統(tǒng)與當(dāng)代、 西方與東方的藝術(shù)精髓進(jìn)行跨時空融合，以極具風(fēng)格化和時代感的角度解讀經(jīng)典，成為當(dāng)今中國劇壇不可忽視的迅猛勢力。
② 經(jīng)典劇場｜《錯位》
錯位的時空皺褶，科技帶來的身份焦慮
每個時代有每個時代的困局，不變的是科技社會籠罩下的身份焦慮。黃建新導(dǎo)演的《錯位》是中國影史上極具先鋒性的科幻寓言，也是其“先鋒三部曲”的承前啟后之作。影片以荒誕的敘事和超現(xiàn)實(shí)的視覺語言，深刻批判了官僚主義與身份異化問題，豆瓣評分高達(dá)8.1分，被視為國產(chǎn)科幻的標(biāo)桿之作。
此次“BE SEEN光幕計(jì)劃”，多領(lǐng)域耕耘的編劇、導(dǎo)演郝銘將這部經(jīng)典科幻諷喻片《錯位》搬上舞臺，把原作中對文山會海的官僚主義的抨擊，嫁接到更具當(dāng)代性的中年危機(jī)、大廠裁員、AI統(tǒng)治的焦慮當(dāng)中。
以“床”作為關(guān)鍵的支點(diǎn)道具，劇場版《錯位 PLUS》在相對簡潔的空間當(dāng)中，完成主題的深刻闡述和人物的自我剖析?，F(xiàn)實(shí)主義的表演風(fēng)格與喜劇化的場面處理，一部關(guān)于科技的異化與人類的自我反思的當(dāng)代寓言就此誕生。
導(dǎo)演簡介：郝銘，編劇，導(dǎo)演，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演專業(yè)。導(dǎo)演代表作《芳心之罪》《辣椒·巧克力》《小院春秋》，獲得大戲東望南鑼鼓巷戲劇展演季閉幕式優(yōu)秀劇目；編劇作品《天倫之樂》入圍FIRST青年電影展創(chuàng)投會Top20、海南電影節(jié)創(chuàng)投會Top15。
③ 經(jīng)典劇場｜《保密局的槍聲》
檔案里的諜戰(zhàn)密碼，不可遺忘的歷史之重
1979年反特經(jīng)典，中國影史第一部票房過億影片，萬人空巷的時代記憶……經(jīng)典諜戰(zhàn)影片《保密局的槍聲》在一張電影票只要3毛錢的年代，憑借真實(shí)的歷史內(nèi)核和多線并進(jìn)的敘事創(chuàng)新，創(chuàng)造出1.8億的票房“神話”，并獲得文化部1979年優(yōu)秀影片獎。
作為新一代的敘事實(shí)驗(yàn)者，98年的劇場新銳王斯汀，身兼編劇、導(dǎo)演、作詞等多重身份，將在光幕計(jì)劃帶來一場心理圍剿的全新演繹。此次改編提煉核心沖突，緊扣行動主線，導(dǎo)演將借鑒獨(dú)屬于舞臺的表現(xiàn)形式，以時空交錯及旁白串聯(lián)增強(qiáng)懸疑張力，以人物獨(dú)白和夢境展示揭露角色內(nèi)心的身份危機(jī)。
塵封檔案里那些沒有臺詞、沒有特寫的面孔，為虛構(gòu)的敘事錨定不可遺忘的歷史重量，故事終將落幕，而歷史的車輪依舊滾滾向前??
導(dǎo)演簡介：王斯汀，98年出生，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系。代表作《長什么樣不重要》《望星河》《禁閉》《原野》《背叛》等。2025年，獲得北京新戲劇展演“年度新人”獎項(xiàng)、并提名“年度導(dǎo)演”及“年度編劇”。2024年，編劇作品獲得“戲劇中國”話劇類優(yōu)秀劇本榮譽(yù)稱號。
④ 實(shí)驗(yàn)劇場｜《何必呢，何畢》從舞臺到銀幕的試水之棋，知識分子的荒誕突圍
青年導(dǎo)演陳奏鳴攜手新喜劇李俊導(dǎo)演，將2小時的電影敘事凝練為舞臺上的40分鐘，兩位導(dǎo)演融合各自領(lǐng)域的專業(yè)經(jīng)驗(yàn)，從親身經(jīng)歷與感受出發(fā)，解剖“算法時代”的焦慮與空虛。
劇中那個與社會格格不入的圖書管理員何畢，既是被科技社會所異化之眾人的反相，也是我們在冰冷無色的現(xiàn)實(shí)舞臺上的治愈良藥。通過互動形式的序幕和媒介工具，觀眾將被帶入到主人公的內(nèi)心世界，感受劇作直擊心靈的奇觀。在電影劇本的基礎(chǔ)上，兩位導(dǎo)演還在本就充滿黑色幽默的敘述當(dāng)中加入了舞臺喜劇的風(fēng)味，悲情與幽默的對撞，是一次獻(xiàn)給觀眾的療愈之旅，也是一次考驗(yàn)演員實(shí)力的表演實(shí)驗(yàn)。
導(dǎo)演簡介：陳奏鳴，畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。10年創(chuàng)意策劃和影視導(dǎo)演從業(yè)經(jīng)歷。代表作有《真假遺囑》《深度危機(jī)》等在電影頻道得到滿分評價。電影劇本《何必呢何畢》《狂想曲》斬獲FIRST電影節(jié)、金雞電影節(jié)等多個電影節(jié)創(chuàng)投大獎，目前正在籌備拍攝中。
李俊，演員、編劇、導(dǎo)演。戲劇大師鈴木忠志導(dǎo)演的中國演員、助教，國內(nèi)最早一批新喜劇從業(yè)者，曾受邀中國國家大劇院、上海戲劇學(xué)院、后浪電影學(xué)院舉辦個人工作坊。代表作有話劇《基督山伯爵》《大鼻子情圣》《張的真俊》等。
這些經(jīng)過改編與重組的試煉“副本”，或許將重新定義“好演員”的指標(biāo)刻度。當(dāng)經(jīng)典的敘事被拋入算法時代、AI浪潮、女性主義等議題的漩渦，演員本身對人性的深刻理解，對現(xiàn)實(shí)情緒的準(zhǔn)確把握，將成為比“演技炸裂”更重要的衡量維度。
我們也期望從未曾被觀察過的角度出發(fā)，傳承經(jīng)典內(nèi)核，延續(xù)優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作資源，讓舞臺和銀幕彼此哺育，讓青年演員在前進(jìn)的途中找到更多通往“被看見”的微小切口。
THE END
熱門跟貼