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又逢時(shí)裝周，作為全球性的“時(shí)尚&社交大熔爐”，這里不僅有創(chuàng)意紛呈的時(shí)裝演繹，還有“活久見”的明星世紀(jì)大同框。

這不，本次 Valentino 2025 秋冬大秀就實(shí)現(xiàn)了蔡依林和林志玲的罕見同框——兩位姐現(xiàn)身說法，不要年齡焦慮，女人永遠(yuǎn)都是花（你能看出來她們的年齡加起來已經(jīng)奔百了嗎）。

作為代言人的蔡依林如今已經(jīng)能完美消化 Michele 式的 Valentino 美學(xué)，一襲帶有中式韻味的裙裝，搭配綠黃撞色的配飾，瞬時(shí)化身宮廷復(fù)古名伶。

許久不見的林志玲則選了一身黑色薄紗裙裝，顏色低調(diào)，但選材和剪裁都頗有心思，襯出了志玲姐姐的窈窕優(yōu)雅。

亞洲代表還有泰國(guó)組的 Freen 以及日本組的道枝駿佑。同樣選了黑白套裝，穿出了貴氣逼人的青春感。

Michele 老友萊托少爺 Jared Leto 當(dāng)然也沒有缺席，花邊襯衫+珍珠項(xiàng)鏈的標(biāo)配，長(zhǎng)款大衣負(fù)責(zé)打造氣場(chǎng)——少爺也是全場(chǎng)穿得最“大方”的一位。

當(dāng)紅炸子雞 Chappell Roan 前腳剛拿完格萊美，后腳又獨(dú)享 Valentino 2025 春夏高定榮耀登場(chǎng)。

在接手 Valentino 后的不到一年時(shí)間里，Alessandro Michele 便為品牌注入了鮮明的風(fēng)格圖景。從度假系列、春夏、早秋，到春夏高定，再到這次的秋冬大秀，我們似乎已經(jīng)迅速適應(yīng)了他對(duì) Valentino 的全新詮釋。本次作為 2025 季節(jié)系列的收官之作，注定會(huì)是一場(chǎng)不容錯(cuò)過的精彩好戲。

從衛(wèi)生間到元?jiǎng)?chǎng)，時(shí)尚異托邦

在這場(chǎng)名為“Le Méta-Théatre Des Intimités” 的大秀中，Alessandro Michele 如此大膽選取“公共衛(wèi)生間”為靈感作為秀場(chǎng)，將這私密禁止的場(chǎng)所，轉(zhuǎn)化為一處關(guān)于自我和權(quán)利的時(shí)尚圣所，其中的跨度實(shí)屬有些顛覆。

整個(gè)空間設(shè)計(jì)就特別別出心裁，猩紅色的燈光結(jié)合紅色馬賽克瓷磚，眼前的一切渲染成一片紅海，時(shí)不時(shí)彌漫的蒸汽和潮濕水漬，模糊了洗手臺(tái)的鏡面的反射。

那一扇扇再不斷開啟、闖入、管壁、離開的隔間門，則似在訴說著公共與私密之間不斷搖擺的邊界。

這個(gè)空間不僅讓人想到 Stanley Kubrick 電影《閃靈》中那個(gè)血紅的盥洗室——同樣也讓想到《某種物質(zhì)》里不停出現(xiàn)的廁所場(chǎng)景。

而 Alessandro Michele 將這一切作為他對(duì)已故電影導(dǎo)演 David Lynch 的一次致敬，后者作品中不僅對(duì)“紅色”進(jìn)行了大范圍的使用，并且也在不斷去解構(gòu)夢(mèng)境，去打造一個(gè)個(gè)懸浮抽離，半夢(mèng)半醒的超現(xiàn)實(shí)主義空間。

這顯然也是 Alessandro Michele 每次在秀場(chǎng)中試圖去描繪捕捉的場(chǎng)景。

與此同時(shí)，秀場(chǎng)音樂的安排同樣也是試圖在沖突結(jié)合中，找到虛構(gòu)的神性和瘋狂，進(jìn)一步深化整場(chǎng)大秀的氛圍。

在 Lana Del Rey 歌曲《Gods & Monsters》以純?nèi)寺暤那宄问娇侦`開啟后，燈光閃爍，伴隨著強(qiáng)勁的電子節(jié)拍，在這片紅中，帶來潮濕混亂如同地下銳舞派對(duì)的即視感。

這首由瑞士電子音樂人 Liquid Soul 與巴西制作人 Victor Ruiz 聯(lián)袂打造的《Crazy People (Victor Ruiz Remix)》，不僅是一首前衛(wèi)的迷幻舞曲（Psytrance），更是一場(chǎng)關(guān)于現(xiàn)代性焦慮的聲學(xué)實(shí)驗(yàn)。

在原曲基礎(chǔ)上注入了工業(yè) Techno 的冷硬質(zhì)感，與迷幻旋律形成強(qiáng)烈對(duì)沖。高頻段的空間音效模擬了數(shù)字時(shí)代的信號(hào)干擾，低頻的脈沖式節(jié)拍則暗喻社會(huì)規(guī)訓(xùn)的強(qiáng)壓節(jié)奏。讓聽眾在狂歡電子音浪中，感受到既被解放又被規(guī)訓(xùn)對(duì)復(fù)雜情緒。

通過聲音設(shè)計(jì)與自我意識(shí)的雙重解構(gòu)，揭示當(dāng)代精神困境的深層問題，同樣也交付了一個(gè)解題邏輯，唯有通過主動(dòng)擁抱“瘋狂”，對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化的徹底叛離，個(gè)體才可能在現(xiàn)代性牢籠中重獲主體性。

這就是為什么，在這一季中你可以看到大量出其不意，甚至有些沖突的設(shè)計(jì)選擇，去打破原本整體性，從而變得更為戲劇化和獨(dú)特。

或是刻意保留的未完成細(xì)節(jié)、讓暴露出的縫線、以及剪裁上那種近乎解構(gòu)主義的隨性，去向觀眾傳達(dá)穿著不僅僅是遮體的工具，更是一種自我表達(dá)與內(nèi)在沖突的外化表演。

這樣的熱烈激情并沒有持續(xù)進(jìn)行，來自 Julia Kent 《Ailanthus》、《Tourbillon》兩首室內(nèi)樂的突然介入，讓原本充滿銳利節(jié)奏的場(chǎng)景，瞬間轉(zhuǎn)為一種既古典又肅殺的氛圍。

從自然界的植物 Ailanthus（臭椿）到以鐘表精密機(jī)械裝置 Tourbillon（陀飛輪），或是在大提琴的層疊循環(huán)與電子音效構(gòu)建了充滿張力的聲場(chǎng)里，或是以撥弦節(jié)奏模仿擒縱裝置的滴答聲和運(yùn)動(dòng)軌跡，

兩種截然不同的事物，都成為這位加拿大實(shí)驗(yàn)大提琴家 Julia Kent 的靈感來源。

這前后顛倒的聽覺劇烈對(duì)比，也在模糊了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界限，與空間中那種半虛半實(shí)的設(shè)計(jì)理念遙相呼應(yīng)。

正如模特們或從衛(wèi)生間隔斷后走出，在洗手臺(tái)前整理自己的容貌，凝視鏡中到自己，這一切都仿佛一場(chǎng)私密而又公開的表演，是被審視，也是自我凝視。

在傳統(tǒng)觀念中，衛(wèi)生間是人們卸下偽裝、接觸最原始自我的地方。而在本次大秀中，這一空間成為一種多重身份交織、既充滿禁忌又極具美學(xué)張力的展示平臺(tái)。

通過這種方式，Alessandro Michele 不僅在挑戰(zhàn)社會(huì)對(duì)隱私的固有認(rèn)知，更在探討當(dāng)我們的私密行為被迫公開展演時(shí)，我們又該如何理解真實(shí)自我與社會(huì)身份之間的界限？

“Le Méta-Théatre Des Intimités” 這一主題正是本季大秀的靈魂所在。Michele 將服裝、空間和“彼此”三者有機(jī)融合，所構(gòu)建出一個(gè)元戲劇式的表演場(chǎng)景。

在這個(gè)場(chǎng)景里，每一件服飾都是演員的道具，每一次身姿調(diào)整都是一段無聲的對(duì)白。借助公共衛(wèi)生間這一特殊語境，在這場(chǎng)“表演”中，每個(gè)人既是被觀察者，也是觀察者，身份的邊界因此變得模糊。

所謂的 “méta-théatre元戲劇” 強(qiáng)調(diào)的是一種自我省察與自我指涉的戲劇美學(xué)，通過打破第四堵墻、嵌入式敘事等手法，使各個(gè)元素彼此交融互動(dòng)。與此同時(shí)，“intimités 親密關(guān)系”不僅指涉對(duì)私生活的外在屏障，更觸及到不同個(gè)體間的差異與共存。

在 Valentino 2025 秋冬系列中，既在對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)進(jìn)行了顛覆，也在理念上挑戰(zhàn)了私密與公共、真實(shí)與表演之間固有的邊界。

因此對(duì)于 Alessandro Michele 來說，以“公共廁所”為靈感構(gòu)建秀場(chǎng)空間，不僅意在帶來視覺上的震撼，更是對(duì)當(dāng)前社會(huì)身份政治的一種深刻反思。

就像那些不被戲劇或日常所界定的成衣設(shè)計(jì)，它們所打破的高級(jí)時(shí)裝間的傳統(tǒng)界限，讓其成為一個(gè)既真實(shí)又虛幻，同時(shí)又復(fù)雜多元的文化載體。

這其實(shí)也呼應(yīng)了 Alessandro Michele 經(jīng)常引用的哲學(xué)家?？碌摹爱愅邪睢钡母拍?，這是一個(gè)在社會(huì)主流秩序之外存在，卻能夠映射出集體身份與內(nèi)在沖突的邊緣空間。

當(dāng)這個(gè)概念同時(shí)裝秀所接壤，很明顯正是他所追求的那種模糊界限、具有反叛性且極富詩(shī)意的時(shí)尚愿景。

在拆解傳統(tǒng)、顛覆常規(guī)的過程中，展現(xiàn)出一個(gè)全新的劇場(chǎng)身份，在一個(gè)既真實(shí)又夢(mèng)幻的現(xiàn)代異托邦里，找到至高的自由。

從肌膚到華服，尋找“我”的答案

當(dāng)我們已知公共衛(wèi)生間是一個(gè)暫時(shí)遠(yuǎn)離各種本質(zhì)束縛的絕佳場(chǎng)域后，我們回到那個(gè)最終的問題：我們是誰？

米開理繼續(xù)遵循著哲學(xué)家們的理念，在這一鮮紅、充滿張力的空間里，讓極繁遇上極簡(jiǎn)、禮服遇上 New Wave，還有戲劇舞臺(tái)演員的裝束、Valentino 經(jīng)典元素。

一個(gè)龐大復(fù)雜、兼容并包的自我表演正式開始。

好戲正要開始

從第一套 look 開始，你便能看到這種真實(shí)的呈現(xiàn)。女式緊身衣褲襠部沒有系扣，仿佛隨著大秀的開始，她們才剛從廁所沖出來一樣。

類膚色的絲質(zhì)面料貼身單品，從頭到腳運(yùn)用到極致，以一種藝術(shù)化、抽象化的形式。與此同時(shí)，男模特們也穿著膚色緊身短褲走在 T 臺(tái)上。

這樣貼身的設(shè)計(jì)，讓人不免想起舊時(shí)戲劇表演者們的底衫。與刻意的裸露無關(guān)，而是戲劇開始前自我審視的時(shí)刻。

將這些單品化作身體的一部分，讓我們審視設(shè)計(jì)的同時(shí)，也能審視我們的身體與肌膚。

正如保爾·瓦雷里的那句詩(shī)：“人最深刻的本真，恰恰顯露于那層薄薄的皮膚?！?/p>

頭罩，則更像是戲劇女演員們的造型好物，只不過在這場(chǎng)大秀中，這個(gè)造型輔助道具，難得一見地成為了舞臺(tái)中央的主角。

這種戲劇效果，更有表演的成分存在。

設(shè)計(jì)師采用透明裸色上衣搭配毛皮飾邊拖尾長(zhǎng)裙和長(zhǎng)袍，讓模特們看起來仿佛處于動(dòng)態(tài)的脫衣狀態(tài)。在秀場(chǎng)裝置的映襯下，代入感十足。

而隨后而來的造型則是黑色造型，廓形夾克、黑長(zhǎng)褲到包袋、帽飾皆呈現(xiàn)嚴(yán)肅之姿態(tài)。

以此點(diǎn)明大秀主題：私密與公共、暴露與隱藏，看似對(duì)立，或許根本就是相輔相成。

我們無需從一開始便參透問題的答案，只要以此隨同品牌開始自我審視的儀式，答案或許也就在來的路上。

禮服上的多元精彩

設(shè)計(jì)師將過去的經(jīng)典設(shè)計(jì)，在本季以更自由自我的形式進(jìn)行重申。來自 40 年代的日間禮服，帶上了蝴蝶結(jié)裝飾，更顯輕盈優(yōu)雅。同時(shí)期的夜間禮服，亦以同樣的手法獲得當(dāng)代新生。

或是加入輕盈但大量感的荷葉邊，在腰間綻放，賦予其獨(dú)特的戲劇效果。在這些禮服中，一件深 V 領(lǐng)和高開叉晚禮服，吸引了眾人目光，與此前的黑色裙裝共同強(qiáng)調(diào)極簡(jiǎn)風(fēng)格。當(dāng)然，與之相對(duì)的是，作為我們熟悉的設(shè)計(jì)師，他也將禮服也化作自己馳騁創(chuàng)意的疆域。絲綢和蕾絲、混合多種柔和色調(diào)，點(diǎn)綴水晶和蝴蝶結(jié)，展現(xiàn)出他一貫對(duì)于極繁主義的駕馭力。大墨鏡和兜帽的搭配，也增加了戲劇沖突。

新浪潮裝點(diǎn)摩登

在典雅的氣息當(dāng)中，來自于 70、80 年代的 New Wave 朋克搖滾因子不斷出現(xiàn)，吸引著人們眼球，也與 40 年代的禮服形成強(qiáng)烈對(duì)比。

比如新浪潮里擁有巨大吸引力的牛仔布，在這一季中似乎也化身了舞臺(tái)上的表演者，獲得了新鮮的搭配演繹。

打結(jié)雪紡緊身胸衣和高腰牛仔褲，張弛有度，也帶來更符合現(xiàn)代審美的穿著搭配。

有時(shí)，打結(jié)雪紡元素，也會(huì)出現(xiàn)在內(nèi)搭之中，與略帶復(fù)古風(fēng)的西裝外套形成對(duì)比，完全可以融入當(dāng)代人的日常穿著。

與此同時(shí)，動(dòng)物印花也被視作新浪潮的一大特色。大膽的印花出現(xiàn)在多種紡織品中，成為彼時(shí)年輕人們個(gè)性的表達(dá)。

在這一季中，你能輕松看到那些吸睛的動(dòng)物紋理，時(shí)刻講述著靈感的來源。尤其是在各式裙裝上的運(yùn)用，為女性著裝增添了氣場(chǎng)，但卻并不過分張揚(yáng)。你還會(huì)發(fā)現(xiàn)外套、連衣裙等單品上增加了毛皮飾邊，再堆疊出紋理層次，打造出大量感卻不顯厚重的作品。

或是選擇將粗花呢褲一路放松到鞋跟、V 領(lǐng)毛衣和人造毛皮夾克可以輕松融入街頭風(fēng)格中，在奢華休閑中找到了復(fù)古摩登的絕佳平衡，盡顯設(shè)計(jì)師功力。

當(dāng)然，這些動(dòng)物紋理中，最吸睛的還是那只出現(xiàn)在禮服上的貓咪，如同上一季的貓咪手包，展示著設(shè)計(jì)師的意趣。

新浪潮的第三處，是以標(biāo)語 T 恤進(jìn)行最直接的自我表達(dá)。設(shè)計(jì)師將其運(yùn)用的更為年輕化，通過與不同風(fēng)格單品進(jìn)行疊搭，從飛行員墨鏡、手包到皮帶，均獨(dú)有一番設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出自成一派的時(shí)尚語言。

當(dāng)然，如果這些單品相互拆開，你亦能快速融入進(jìn)自己的平日穿著中。如果各位仔細(xì)觀察，應(yīng)該能看到有些模特腳上這雙 VANS。

Valentino 本次大秀，特別與 VANS 合作，帶了多款經(jīng)典鞋履設(shè)計(jì)。而誕生于上世紀(jì)60 年代的 VANS 本身就是對(duì)于復(fù)古摩登的回溯。上面亦有象征著個(gè)性和自我的各式圖案，想必不久之后又將成為大賣爆款。

喚醒ValentinoDNA

在經(jīng)過第一次成衣秀后，本次設(shè)計(jì)師更顯對(duì)于品牌傳統(tǒng)的深刻體現(xiàn)，更將其與他的現(xiàn)代性設(shè)計(jì)語言相結(jié)合。

正如設(shè)計(jì)師所言：“It’s complicated here: You have to find a balance between contemporary maximalism and making it relevant because otherwise you risk the brand being frozen. So I’m trying to manipulate the past to make it now.”

除了前面隨處可見的蝴蝶結(jié)外，還有那一抹紅。

過去，Valentino 紅對(duì)品牌有著至關(guān)重要的地位，但在這里，它以不同方式變得柔和了許多。比如加入綢緞、仿動(dòng)物皮草、蝴蝶結(jié)等；這樣的呈現(xiàn)讓穿著者感受到親密舒適，也讓觀賞者多能讀出一份神秘色彩。

設(shè)計(jì)師這次特別借鑒了創(chuàng)始人在上世紀(jì) 60-80 年代的“黃金時(shí)代”設(shè)計(jì)，與當(dāng)代設(shè)計(jì)語言相融。

Valentino 2005 秋冬大秀

Valentino 1967 年

Valentino 1977 年的搭配，在今天得到新呈現(xiàn)。同樣的薄紗上衣，進(jìn)行了更簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)，褲裝卻換作裙裝，更顯晚間禮服的韻味。

精致的蕾絲、扭結(jié)細(xì)節(jié)、蝴蝶結(jié)，為薄紗連衣裙裝增添了活力。

Valentino 1972 春夏系列（右）

堆疊的紗裙與蕾絲刺繡相輔相成，同時(shí)被設(shè)計(jì)成更垂順輕盈的款式。

Valentino1977（右）

華麗的禮服裙，更多搭配上了巴拉克拉瓦帽，這種最初用于御寒的飾品，在近年來成為流行單品。如今出現(xiàn)在大秀當(dāng)中，成為復(fù)古主題下又符合當(dāng)下文化的妙筆。

更有體現(xiàn)品牌頂級(jí)制衣工藝的刺繡，勾勒出一件件華麗單品。

每當(dāng)談及時(shí)尚，我們常常會(huì)提及它的“身份建構(gòu)性”。在 Michele 構(gòu)筑的這場(chǎng)大秀里，它還多了一層定語，即“親密關(guān)系”。

看秀前，我下意識(shí)地將其理解為是人與人之間的聯(lián)系，然而，當(dāng)我看完整場(chǎng)秀，尤其是看到模特們?cè)阽R子前審視自我時(shí)，我才意識(shí)到，Michele 所提及的親密關(guān)系更像是在指“我與我”的關(guān)系。

衛(wèi)生間的選擇，更是帶有強(qiáng)烈的象征意義。在生活中，衛(wèi)生間常常是個(gè)體私密的“隱秘角落”。在Michele 秀前手記里提到的“異托邦”理論中，這樣的空間與現(xiàn)實(shí)世界并行，它既與常規(guī)的社會(huì)結(jié)構(gòu)對(duì)立，又能映射出現(xiàn)實(shí)中權(quán)力的運(yùn)作，?？赂苗R子來解釋這一構(gòu)想，也使人自然地聯(lián)想到這一秀場(chǎng)設(shè)計(jì)。

個(gè)體的“自我”是否能夠逃脫社會(huì)規(guī)范與權(quán)力關(guān)系的束縛？時(shí)裝到底是映射身份，還是承載表演？當(dāng)每一個(gè)模特站在鏡子前，似乎也在反問自己這些問題。

而 Michele 的設(shè)計(jì)便像是對(duì)問題的解構(gòu)與回應(yīng)，在他的作品中，我們始終能看到對(duì)身份與性別流動(dòng)性的挑戰(zhàn)，而這何嘗不像在架構(gòu)一種“不斷變動(dòng)的自我”。

每次我們?cè)诰€上觀看大秀，結(jié)尾時(shí)總能看到賓客們紛紛起身，而緊接著，社交媒體上就會(huì)涌現(xiàn)出那些“世紀(jì)同框”的瞬間。秀場(chǎng)上的明星與名流，既是秀場(chǎng)里的觀察者，也是秀場(chǎng)里的被觀察者。他們通過服飾和姿態(tài)展現(xiàn)自我和品牌，而在網(wǎng)絡(luò)上，不同的聲音和評(píng)論又在“重構(gòu)”著這些形象——正如我的文章開頭——每個(gè)人何嘗不是在這場(chǎng)生活的“劇院”中上演著自己的不同角色。

現(xiàn)在，不妨你也站起身，面對(duì)鏡子，問問自己，“我是誰？”