又一部國產(chǎn)年代劇出演撲街了。
今年開播的年代劇都沒有取得顯著效果，爭議頗多。
正當(dāng)所有人以為《北上》的播出能扭轉(zhuǎn)年代劇口碑，沒想到又一波爭議接踵而至。
《北上》是一部入選中宣部、國家廣電總局、國家發(fā)改委等多個部門大力推動的重點(diǎn)電視劇項(xiàng)目。
原著小說獲得第十屆茅盾文學(xué)獎和第十五屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎。
姚曉峰任總導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)過《唐山大地震》《追風(fēng)者》等作品，《紅高粱》的編劇趙冬苓上陣，演員選角更不用多說，娛樂圈的活躍度高。
原著的影響力還是主創(chuàng)陣容都極具權(quán)威，拉高期待閾值。
全方位高水準(zhǔn)配置，目標(biāo)直指爆劇。
但熱播的水花仍距大爆劇有一段距離，口碑不達(dá)預(yù)期。
年代劇題材的獨(dú)特性主體框架以外在辨識度的視覺畫面和內(nèi)在情節(jié)內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)煙火氣構(gòu)成。
抓住題材的形式，每年都有一些新劇出場。
框架結(jié)構(gòu)上大體一致，內(nèi)容填充的差異性導(dǎo)致結(jié)果不同。
比如，同樣是群像戲，高分口碑佳作打造出時代人物的人生百態(tài)，那些爭議較多的劇則各方面有所欠缺。
《北上》圍繞花街六個家庭之間復(fù)雜的群像關(guān)系展開，以兩個家庭之間的關(guān)系跟運(yùn)河聯(lián)系作為開端。
以運(yùn)河賺錢為經(jīng)濟(jì)來源，然后再分別深入各個家庭情況，制造矛盾沖突。
父輩一代的關(guān)系延伸到下一代的關(guān)系，六個家庭成員的愛情、事業(yè)、生活等等都包含其中。
乍一看，內(nèi)容豐富，展現(xiàn)時代里底層老百姓的生活圖景。
可惜，敘事不夠嚴(yán)謹(jǐn)。
人物的數(shù)量增添支線故事的多樣，過多內(nèi)容編排得好，有利于豐富年代故事層次感，但一旦邏輯混亂將適得其反。
大運(yùn)河背景下，六個家庭的個體命運(yùn)因性格和選擇不同，在時代洪流中走向不同。
開局講述父母輩們在運(yùn)河船運(yùn)上的事業(yè)成功，又鋪墊高速路即將到來的未來趨勢。
前面講述父輩一代關(guān)于運(yùn)河出錢搞事業(yè)，結(jié)果更切入的父輩跟運(yùn)河的話題斷層，插入年輕一代的青春故事線。
從一個情節(jié)轉(zhuǎn)入另一個情節(jié)，前后銜接不夠流暢，突兀的話題轉(zhuǎn)移顯現(xiàn)混亂感。
年代劇在節(jié)奏把控上一向以循序漸進(jìn)為主，過快過慢的節(jié)奏都會影響觀感體驗(yàn)，恰到好處的節(jié)奏把控十分重要。
節(jié)奏依托故事線，故事線的敘事方式?jīng)Q定能否給觀眾講好一個邏輯清晰的故事。
節(jié)奏和敘事混亂，群像戲份拼接凌亂，人間煙火氣在一陣嘈雜吵鬧中失去年代劇題材原汁原味。
故事的主角是夏風(fēng)華和謝望和等90后的青年，主要講述他們的青春時期到后來“北上”創(chuàng)業(yè)的生活。
從青春時期開始鋪開青梅竹馬的感情絮叨。
情感部分還在走一部劇多個CP的情感線的敘事模式，有種偶像劇帶入年代劇既視感。
“她喜歡他，他喜歡她”的情節(jié)在白鹿此前出演過的現(xiàn)偶和古偶經(jīng)常出現(xiàn)，換服裝走進(jìn)年代劇的違和感。
情節(jié)中心放在青年情感糾葛上。
白鹿喜歡歐豪，歐豪喜歡其他人，戳子路喜歡白鹿，一起長大的青年男女都在按傳統(tǒng)的青梅竹馬必有感情戲發(fā)展。
刻意以情感錯位感性線推動人物的關(guān)系發(fā)展，然后由“英雄救美”“癡情相伴”等套路套用。
歐豪在壞人將白鹿護(hù)在身后，戳子路看著白鹿眼睛總是冒星星，白鹿看到歐豪有喜歡的人眼神失落……
強(qiáng)行以常見的情感拉扯情節(jié)拉升愛情而推動進(jìn)度條。
白鹿和歐豪的CP不足，白鹿和戳子路CP匹配度高的選角番位配置將正劇引入到偶像劇模式，引發(fā)其實(shí)就是一部“青春偶像劇”的討論。
一方面想借助正劇的主流熱度吸引關(guān)注，一方面放不下流量博眼球，以至于魚和熊掌不可兼得。
明明隨著人物成長，時代的痕跡也在悄然變化，但細(xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn)千禧年之后的布景在許多細(xì)節(jié)上還處在90年代。
劇中投機(jī)取巧強(qiáng)調(diào)某部分的年代歌曲、明星體現(xiàn)年代而忽視細(xì)節(jié)。
一群高中生不光外表成熟，劇中的對白也很成熟。
比如才處于高中時期，好像創(chuàng)業(yè)的思路已經(jīng)很成熟，對白不像是那個時代的普通高中生具有穩(wěn)實(shí)。
改編加入的情節(jié)和新人物弱化原著底蘊(yùn)，故事的力度和厚度被大大削弱。
電視劇截取原著千禧年之后的時代為背景，前面以講述運(yùn)河，后面講述“北上”，前后割裂感明顯。
運(yùn)河主打一個噱頭，以謝老大一個人的船運(yùn)興衰作為一個小支線，主要情節(jié)集中在青年的吵鬧青春時期。
按照現(xiàn)在的情節(jié)走勢，結(jié)束青春校園生活，夏風(fēng)華和謝望和的職場和愛情回歸都市職場。
現(xiàn)實(shí)題材強(qiáng)調(diào)貼近現(xiàn)實(shí)，小人物命運(yùn)的深度挖掘和現(xiàn)實(shí)的共鳴缺一不可。
然而，現(xiàn)在越來越多新劇變的懸浮，不夠精準(zhǔn)抓住年代劇的時代氣息。
以小見大的敘事模式只在表而不在里。
比如劇中想以微觀敘事解構(gòu)宏大命題，讓小人物生活與大運(yùn)河的緊密相連展現(xiàn)時代變遷。
但話題剛引入，一種即將身體探討的宏大敘事突然戛然而止，一筆帶過的博眼球不夠深刻。
謝老大的個體命運(yùn)確實(shí)與運(yùn)河歷史有關(guān)，可全篇也就止步于船運(yùn)在時代變遷中的淘汰，更多關(guān)于運(yùn)河的深度挖掘沒有展現(xiàn)出來。
時代變遷中的運(yùn)河淪為背景板。
與劇宣時期大力宣傳的運(yùn)河主體關(guān)聯(lián)不符。
小人物的塑造和群像人物之間的碰撞堆砌冗長的情節(jié)，敘事邏輯混亂導(dǎo)致主次顛倒，歷史旋律被隱藏。
以青年創(chuàng)業(yè)，北漂生活彰顯正劇的正能量。
長大后，六個家庭的孩子們分別蛻變成長，進(jìn)入職場經(jīng)歷成年曲折生活遭遇。
職場風(fēng)云和底層普通人在各類題材都有。
比如古裝有大女主做生意，都市劇有各行各業(yè)的職場日常，年代劇也有抓住時代機(jī)遇的創(chuàng)業(yè)。
因此單純以創(chuàng)業(yè)為主卻沒從新視角展開更具看點(diǎn)的設(shè)定，注定是套路情節(jié)輪播。
趙麗穎的《風(fēng)吹半夏》以年代里的普通女性蛻變成大老板的“爽點(diǎn)”打開新思路。
《大江大河》以在時代機(jī)遇面前三個人的不同選擇造就截然不同的人生為重點(diǎn)。
視角不同，但主題清晰，結(jié)合時代變化挖出現(xiàn)實(shí)感染力，引發(fā)了思考。
近幾年以來，年代劇現(xiàn)實(shí)主義題材聚焦小人物命運(yùn)起伏，從不同視角挖掘題材的現(xiàn)實(shí)共鳴，接地氣的生活和獨(dú)具年代感的生活將觀眾帶入另一個遠(yuǎn)去的時空。
題材近些年出過不少高分口碑，《山海情》《人世間》等獲得不錯反響。
劇帶動題材熱度，跟風(fēng)熱潮紛紛進(jìn)軍年代劇領(lǐng)域，年代劇一部接著一部。
但跟風(fēng)主流的最終結(jié)果是舊瓶新裝，一樣的題材，不一樣的反響。
《小巷人家》前半部分獲得贊譽(yù)，后半部分因演員問題出現(xiàn)爭議。
《六姊妹》開播沒幾集就被詬病槽點(diǎn)，隨劇情深入熱議越來越多。
選角的問題最突出。
縱觀這些年代劇屢屢翻車的原因，大多有相似通病。
選角上引發(fā)的爭議多。
一個匹配的選角是1+1=2的效果，反之則可能1+1=0效果。
蔣欣的宋瑩出場，工廠里的廠花被演活了，強(qiáng)勢的一面和知恩圖報的一面儼然真實(shí)活在那個年代的人物，不存在出戲情況。
梅婷的何家麗因年齡跟人物不匹配，強(qiáng)實(shí)力也失去第一好感，影響觀劇體驗(yàn)。
相似的群像小人物命運(yùn)，故事本身看膩了。
況且在制作水準(zhǔn)，高達(dá)8分、9分以上的作品珠玉在前。
《父母愛情》多年穩(wěn)坐年代劇頂端地位。
對農(nóng)村地區(qū)的文化、人性、命運(yùn)、時代的刻畫細(xì)膩，親情、愛情和友情的傳遞人間冷暖，整體把控力度達(dá)到天花板級別。
曾經(jīng)的主流題材逐漸失去市場熱度，青年演員轉(zhuǎn)型，一群光鮮亮麗的俊男靚女紛紛“扮丑”轉(zhuǎn)移新賽道。
妝造調(diào)整改變外在形象，但曾在其他題材或綜藝曝光的印象，若沒有足夠強(qiáng)大的演技爆發(fā)力奪目，與角色不融合的形象將毀掉一部劇。
流量演員在年代劇擔(dān)大任，大部分成為拉垮敗筆。
演員的真實(shí)年齡跟角色年齡，外形、演技跟搭配演員的契合度沒達(dá)到理想效果，引發(fā)不一樣的質(zhì)疑。
自從白鹿在綜藝真人秀以“喜劇擔(dān)當(dāng)”進(jìn)入大眾視野，新角色塑造上更具演員影子而非角色本身。
不可否認(rèn)，這部劇有可圈可點(diǎn)的地方。
比如獨(dú)特的地域文化，90年代的房屋、街巷和道具的細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)了畫面真實(shí)感。
胡軍飾演的謝老大從一開始靠船運(yùn)賺大錢意氣風(fēng)發(fā)，后來被時代拋棄，賣船片段的滄桑。
謝大腳不甘、不舍吼唱著歌，鏡頭下的船漸漸飄遠(yuǎn)，時代對個體的影響刻畫得十分真實(shí)。
人物的落魄展現(xiàn)出時代變遷下船運(yùn)工作者的命運(yùn)起伏。
但平鋪直敘的流水賬敘事固化，缺乏創(chuàng)新的套路仍需進(jìn)一步提升。
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