距離上次定檔過去近4年后，電影《平原上的火焰》終于在影院與觀眾見面。
隨之而來的，是豆瓣5.8分、總票房預(yù)測2000萬左右的局面。
有觀眾犀利辣評，有聲稱看過當(dāng)年原版的觀眾為之鳴不平。
也有觀眾嘆息——手握金雞獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)的“三金”影后周冬雨，從《鸚鵡殺》《燃冬》《朝云暮雨》到《平原上的火焰》N連撲，豆瓣評分均不到6分，票房均未破億。
其實(shí)，細(xì)看這些作品，不論被從哪些方面指摘，攻擊點(diǎn)都不在周冬雨的演技。
但《平原上的火焰》之所以讓人有高期待，除了有影后周冬雨、中國影史首位票房突破200億90后男演員劉昊然的參演，大熱推廣曲《漠河舞廳》的加持外，還因?yàn)樗鼡碛幸粋€(gè)“一定能把東北故事講好的陣容”。
東北王炸陣容
未能文藝復(fù)興
《平原上的火焰》由刁亦男監(jiān)制，張?bào)K執(zhí)導(dǎo)，改編自雙雪濤小說《平原上的摩西》。
刁亦男，會(huì)拍東北。2014年，他就憑借自編自導(dǎo)的電影作品《白日焰火》獲得第64屆柏林電影節(jié)最高獎(jiǎng)金熊獎(jiǎng)，憑借一己之力奠定了“東北懸疑美學(xué)”的基礎(chǔ)配置。
張?bào)K，會(huì)拍東北。也是2014年，他憑借電影《東北偏北》入圍第51屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。
作為土生土長東北人的他，還是趙本山春晚舞臺(tái)上的御用編劇，創(chuàng)作的小品《功夫》和《說事兒》連續(xù)兩年獲得春晚小品類節(jié)目一等獎(jiǎng)。
雙雪濤，會(huì)寫東北。身為“東北文藝復(fù)興三杰”之一的他，被媒體成為“小說界遲來的大師”，他的《平原上的摩西》還被改編為同名劇，并入圍第73屆柏林國際電影節(jié)劇集單元、第36屆東京國際電影節(jié)劇集單元。
也正是這樣“人均高品質(zhì)東北輸出”的陣容，讓許多觀眾覺得這部講述東北故事的影片，不該差。
余華曾經(jīng)說過，東北文學(xué)自帶一股蕭瑟感。
冰天雪地的環(huán)境、荒無人煙的大地、蕭索冷寂的黑夜、吞吐無力的煙囪、具有破敗感的街道、閃爍著霓虹的迪廳、下崗謀生的職工、充滿廢土氣息的工廠遺跡……這些極具特色的東北印象，為影視創(chuàng)作提供了豐厚的土壤，也成了構(gòu)成東北氣質(zhì)的標(biāo)志性符號(hào)。
這樣的東北故事，近幾年確實(shí)備受影視市場青睞。
論口碑天花板，有在收官之日拿下豆瓣9.5分，后來穩(wěn)定保持在9.4分的《漫長的季節(jié)》，在當(dāng)年創(chuàng)下近5年來豆瓣國產(chǎn)劇評分的最高紀(jì)錄。
與雙雪濤同為東北文藝復(fù)興三杰的鄭執(zhí)、班宇，也紛紛讓自己的作品開啟了影視化路程。
鄭執(zhí)的《生吞》被改編為電視劇《膽小鬼》，《仙癥》被改編為電影《刺猬》。
班宇的小說《逍遙游》被改編為電影《逍遙·游》，他本人還作為文學(xué)策劃參與了劇集《漫長的季節(jié)》的制作。
然而要說一部東北電影之“最”，非它莫屬。
40萬人打出8.5分
21世紀(jì)最好的中國電影之一
戴錦華教授在《戴錦華大師電影課：中國電影50部》表示：到今天為止，我仍然堅(jiān)持認(rèn)為這部只有五百萬的制片成本制作的影片，是二十一世紀(jì)最好的中國電影之一。2011年我曾經(jīng)說它簡直是給二十一世紀(jì)的中國電影一個(gè)充滿希望的亮點(diǎn)。
電影資料館的“奇愛博士”說：看了《鋼的琴》，覺得中國電影還是有希望的。
關(guān)于社會(huì)變遷如何造成人的起伏跌落，社會(huì)歷史變遷之中居于底層的人民如何可以保有尊嚴(yán)的故事，豆瓣8.5分的電影《鋼的琴》，是無法避開的一部作品。
故事發(fā)生在20世紀(jì)90年代初東北，原鋼廠工人陳桂林（王千源 飾）下崗后，為了維持生計(jì)，組建了一支婚喪樂隊(duì)，終日奔波在婚喪嫁娶、店鋪開業(yè)的營生之中。
與此之時(shí)，妻子小菊（張申英 飾）卻不堪生活重負(fù)，移情別戀，跟了一個(gè)有錢的商人。
之后，小菊光鮮回歸，要求與丈夫陳桂林離婚，并且要求獨(dú)生女陳小元的撫養(yǎng)權(quán)。
誰能給女兒一架鋼琴成了爭奪撫養(yǎng)權(quán)的關(guān)鍵所在。
陳桂林希望將女兒培養(yǎng)成一名優(yōu)秀的鋼琴家。
為了得到對于女兒的撫養(yǎng)權(quán)，他忍受種種壓力，多方籌措為女兒買鋼琴的錢，在四處受挫無果的情況下，陳決計(jì)鋌而走險(xiǎn)，和女友淑嫻（秦海璐 飾）以及當(dāng)年鋼廠的好哥們夜入學(xué)校偷鋼琴，然而卻又被人發(fā)現(xiàn)被抓。
當(dāng)所有的辦法都失敗后，桂林偶然翻到一本關(guān)于鋼琴的俄國文獻(xiàn)，于是叫上伙伴們在早已破敗的廠房中開始了手工制造鋼琴的征途……
影片帶有東北渾然天成的喜劇元素，詼諧幽默接地氣的背后，更深的內(nèi)核卻讓人喜淚交織。
下崗潮、破廠房、頹敗的車間和磚墻、失意的工人和邊緣人、俄羅斯老歌和文藝夢……在影片構(gòu)建出的自帶歷史蒼涼感和歷史美感的后工業(yè)空間里，不服輸?shù)哪腥藗冊斓挠埠恕颁摗钡那伲瑥椬喑龅钠鋵?shí)是一曲時(shí)代的挽歌。
也許那個(gè)時(shí)代已經(jīng)過去了，其中的內(nèi)核不再那么敏感，才可以被揭開，見證過那個(gè)時(shí)代的人才能拍出來，給未曾經(jīng)歷過的人看。
也許那個(gè)時(shí)代并非絕版，正如東北故事近些年來被越來越多人接受和欣賞，也許就是其中的傷痛不再是局部地域的問題，而是正在慢慢蔓延到更多人身上，成為了一個(gè)時(shí)代的普遍問題和傷痛。
影片不單純是對生活無奈的戲謔和自嘲，更是對一個(gè)逝去的時(shí)代和一批舊人緬懷與追憶，是來自最無奈年代的一段最深情的告白。
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