四年前就應(yīng)該上映的電影，一拖拖到今年。
一百多分鐘的時長被刪減得只剩下101分正片。
具體刪減了哪些情節(jié)不得而知。
刪減的11分鐘是否是最終票房和口碑的關(guān)鍵原因？
對此有不同的回答。
電影《平原上的火焰》曾入圍第69屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)主競賽單元-金貝殼獎，西班牙巴塞羅那亞洲電影節(jié)主競賽單元，第46屆克利夫蘭國際電影節(jié)國際劇情片單元。
2021年，電影在圣塞巴斯蒂安電影節(jié)首映，也在這一年在微博電影之夜該片獲得“年度期待影片”稱號。
然而，直到2025年才在國內(nèi)熱映，并且還是刪減版本，引起部分觀眾不滿。
不過，由于原著實(shí)力、年度期待影片和多項(xiàng)入圍，三八婦女節(jié)這個時間節(jié)點(diǎn)也沒有強(qiáng)有力對手，不少人將目光投向這部電影。
電影改編自獲第十七屆百花文學(xué)獎中篇小說獎的《平原上的摩西》。
故事發(fā)生在東北這塊遼闊土地上，由一起的出租車殺人案追查串聯(lián)起整片故事。
“大尺度”“強(qiáng)班底”“癲爽女性反殺”“野火燎原”的標(biāo)簽，電影未上映便拉滿全網(wǎng)期待值。
結(jié)合標(biāo)簽所給信息內(nèi)容和犯罪愛情題材，似乎是一部懸疑主導(dǎo)的犯罪片。
但看完之后發(fā)現(xiàn)是一部愛情劇，至于犯罪部分明顯是噱頭。
李斐父女被卷入出租車殺人案，突然的變故摧毀父女倆的平凡人生，李斐也從這起案件中遭受身心折磨，最終踏上一條不歸路。
一場出租車案件似乎即將追溯遙遠(yuǎn)事件始末，然而急轉(zhuǎn)直下的刑偵片轉(zhuǎn)變?yōu)榍楦衅?/p>
以出租車司機(jī)被李守廉誤殺的刑偵案件作為匆匆?guī)н^事件演變的開端。
眼見刑偵懸念即將鋪墊經(jīng)得起推敲的情節(jié)。
最后真相將是導(dǎo)致兩代人在命運(yùn)顛簸中走向極端的根本原因。
然而預(yù)想中的撥云見日遲遲未到，從一開始就沒有吊足胃口的思考空間引領(lǐng)觀影人一起挖掘真相，而是直接拋出答案。
警察的誤會，李斐父親的偏激行為，毫無懸念攤開導(dǎo)致父女悲劇的原因，直白的平鋪直敘沒留下尋找線索的燒腦環(huán)節(jié)。
該留懸念的地方清晰明了，反而應(yīng)該提前鋪墊的反轉(zhuǎn)沒懸念，以至于當(dāng)后面的轉(zhuǎn)折襲來之時，徒然生出走錯片場的錯覺。
李斐殘疾，可卻能自如走路，飆起車儼然如一個健全人，突然露出假肢化身為“殘疾復(fù)仇者”的轉(zhuǎn)折生硬且突兀。
電影直觀的“直給”信息不僅沒達(dá)到敘事流暢性，簡化的碎片拼湊視角敘事讓情節(jié)連貫性割裂。
后面的部分追溯李斐和莊樹之間的愛情主線，一個平安夜約定放火到八年之后擁吻。
明明之前也沒交代濃烈相愛的細(xì)節(jié)，突然一個擁吻就“青春疼痛”了，云里霧雨的情感推動，不僅沒有代入感，還影響犯罪情節(jié)的作用，毀掉了更具深度的思考。
留白的敘事手法不夠嫻熟，造成情節(jié)凌亂，走向莫名其妙。
其中很多地方采取簡化敘事，時代變遷、下崗潮、女性等等都提到過，一種多元化融合引發(fā)思考的趨勢。
但是一鍋亂燉的結(jié)果是，沒有一個講得好，淺嘗輒止的敘事結(jié)構(gòu)猶如一個幌子。
前面鋪陳不足，匆匆堆砌所有的犯罪和感情問題。
殺人沒有動機(jī)，李守廉開槍殺蔣不凡沒有提供關(guān)聯(lián)或因果關(guān)系。
忽然以生硬的轉(zhuǎn)折強(qiáng)行推動進(jìn)度條，導(dǎo)致邏輯混亂，犯罪嫌疑部分產(chǎn)生邏輯漏洞。
李斐和莊樹是青梅竹馬，彼此相愛，感情深厚，可影片中并沒有筆墨描述兩人更多過往，八年前后的戀情拉扯也十分吝嗇細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。
原本舍棄刑偵破案就是最大的失誤，還在主要愛情上部分失水準(zhǔn)，著力打造的宿命悲痛文學(xué)風(fēng)格變得毫無殺傷力。
李斐跟莊樹焰火之約因意外的發(fā)生未能實(shí)現(xiàn)，八年之后，當(dāng)年的兩個人褪去青澀，錯綜復(fù)雜的關(guān)系和撲朔迷離的真相將命運(yùn)引向另一端。
既想要強(qiáng)調(diào)兩人之間的感情多么濃烈深厚，又想展現(xiàn)她們彼此為了心中的憤怒和正義原則而不得不處在對立面，以此推動情節(jié)走向高潮。
只可惜，“既要又要”失卻對某一主題的深度探究，浮于表面的探討，除了套路化不夠精準(zhǔn)，創(chuàng)新水平也顯露實(shí)力不足的尷尬局面。
東北、連環(huán)殺人案、追兇，提取這些明顯的字眼，腦海中已經(jīng)自動串聯(lián)起多部國產(chǎn)犯罪劇。
《漫長的季節(jié)》《黑土無言》《我是刑警》……
以東北地域的人間煙火氣息襯托出平靜生活下的暗流涌動，
東北味濃郁的風(fēng)土人情，增添故事的現(xiàn)實(shí)真實(shí)感，漫長的追兇之路更具看點(diǎn)，在犯罪案件經(jīng)常激烈的節(jié)奏中激起多重共鳴。
結(jié)合東北地區(qū)獨(dú)特的接地氣，刑偵懸疑題材幾乎都抓住了這一優(yōu)勢加以運(yùn)用。
《平原上的火焰》以冷峻克制的語言風(fēng)格，陳舊、獨(dú)特的時代感構(gòu)成影片的壓抑氛圍。
冷色調(diào)風(fēng)格跟隨男女主的情感糾葛應(yīng)和，撲面而來是濃濃的青春疼痛文學(xué)。
前面的懸疑冷調(diào)的犯罪追逐，后面是青春疼痛的愛情拉扯，跳躍式敘事促使故事整體形成明顯割裂感。
七個人物的視角揭開過往，其中以李斐和莊樹的視角作為主視角，兩人之間的情感串聯(lián)起時間線。
文藝青年群體和下崗工人群體等父輩時代支線大幅刪減。
社會變遷的時代厚重也因此被弱化，“青春疼痛”情感取而代之。
糅合時代、悲劇、錯過、現(xiàn)實(shí)命運(yùn)挫折等等多個核心關(guān)鍵詞在矛盾沖突中，但都沒串聯(lián)一條完整且有感染力的框架。
框架搭建不夠牢固，框架中的內(nèi)容填充也七零八落，敘事斷裂，時代和人物命運(yùn)的顛簸命運(yùn)挫折不足吸引觀眾投入其中。
人物形象塑造不夠立體。
莊樹一個叛逆少年轉(zhuǎn)變成守護(hù)正義的警察的蛻變成長。
促使其成為警察的動因應(yīng)該在前面做出大量的鋪墊，以此促成后面堅守正義底線的信念。
莊樹因打群架被抓進(jìn)派出所，結(jié)識負(fù)責(zé)案件的蔣不凡，多年之后他成為追查案件的主要負(fù)責(zé)人之一。
張譯在《三大隊》里的程兵，因在辦理一個案件過程中導(dǎo)致嫌犯死亡而被迫入獄。
經(jīng)過現(xiàn)實(shí)困境和人性雙重折磨，程兵出獄后依然靠著一股信念支撐他跨越六年的時間線追查真兇，最后憑借一股信念抓住真正的幕后兇手。
在這段時間，導(dǎo)演用了精神和心靈的多重打擊激發(fā)程兵的追兇決心，用煎熬環(huán)境下的折磨推動人物想向前。
這是很多電影表達(dá)角色的成長蛻變都采取比較引發(fā)共鳴的經(jīng)歷。
一個人的蛻變必然經(jīng)歷很多成長過程中的艱難抉擇或者激勵影響而選擇人生方向。
莊樹一角在這方面欠缺深刻塑造，顯得人物單薄，若不是男主身份，存在感或?qū)⒏酢?/p>
李斐是一個有故事的角色，普通的人生因?yàn)橐淮我馔獍l(fā)生走向另一種人生，是一個充滿悲情色彩的角色。
身體殘缺，遭到強(qiáng)暴，還是失去父親，好好的人生驟然翻天覆地，這些遭遇讓一個憧憬南方的女孩變得極端，受害者變成復(fù)仇反抗的犯罪者。
深入李斐的不幸遭遇挖掘人物的復(fù)仇心路歷程將比用男女情感來突出具有深度和厚度，人物形象以及內(nèi)心活動更具有感染力。
但改編原著人物精神的理解偏差犧牲人物的印象，故事深度僅停留表面。
電影的藝術(shù)總監(jiān)雙雪濤表示“我覺得這種改編是一種有效率的方式，用兩個人的情感把故事串聯(lián)起來?！?/p>
然而有效的方式卻失時代符號，人物的動機(jī)也發(fā)生巨大變化。
追逐高效的創(chuàng)新若不夠成熟，往往事與愿違，最基本的邏輯都不夠清晰，更別提個體情感和時代對個體的影響。
比如李守廉的“護(hù)女心切”僅僅只是一個父親對女兒的親情情感表達(dá)，但實(shí)際上，下崗潮對李守廉這些底層百姓打擊也是逼人走上絕路的原因。
有人評價：“想學(xué)《白日焰火》，也想學(xué)《燃燒》，結(jié)果最后一落腳還是青春疼痛文學(xué)”
《白日焰火》和《燃燒》兩部電影對情感和犯罪的把控細(xì)節(jié)恰到好處。
憑借創(chuàng)作水準(zhǔn)和好劇本斬獲含金量獎項(xiàng)，超越文學(xué)的創(chuàng)作獲得口碑，獲得高分認(rèn)可。
《平原上的火焰》的口碑評分失利來自多方面，豆瓣評分甚至達(dá)不到合格線。
“強(qiáng)班底”的明星效應(yīng)失去威力，號召力未能帶來高票房。
有人說，陣容班底確實(shí)強(qiáng)，只可惜遇到了爛劇本，也有人說，演員的表現(xiàn)其實(shí)也沒達(dá)標(biāo)。
周冬雨和劉昊然的搭檔作品，低分和茶扣杯，不少人想到了《燃冬》這部電影，認(rèn)為該電影是“燃冬2.0”。
在我看來，這部劇還是有可圈可點(diǎn)的地方的，比如視覺審美的地域風(fēng)貌以及獨(dú)特的時代氣息，將人代入那些年的東北。
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