近年在香港人氣越來越旺的唱作女歌手Serrini，2019年曾憑《邪童謠》榮獲金音獎“海外創(chuàng)作音樂獎”，2022年底以樹莉莉之名正式叩關臺灣樂壇，發(fā)行了首張國語專輯《真美》?；仡欉^去，歷年來有不少香港女歌手在臺灣樂壇站穩(wěn)腳步，大放異彩，亦有不少無功而返，我們一起來看看！
80至90年代｜港星攻臺熱潮
香港娛樂圈在80至90年代蓬勃發(fā)展，歌影視作品席卷全球華人地區(qū)，歌手們一般都是多棲發(fā)展，聲、色、藝俱全，進軍臺灣樂壇可謂輕而易舉。挾著影視作品打下的知名度，發(fā)片皆引起矚目，不僅一線大咖，連二、三線咖位也來搶灘。80年代階段，香港紅星發(fā)片絕多數(shù)采用粵語歌轉成國語模式，銷量數(shù)字不差，唯不見突出，像是百變天后梅艷芳，也是在順應市場改變后，才于1991年迎來國語代表作《親密愛人》。
論銷量佳績，必提Sandy林憶蓮。1990年，晉升香港樂壇新天后的Sandy，來臺發(fā)行首張國語專輯《愛上一個不回家的人》，沿用其都會女子形象及時尚前衛(wèi)音樂路線，亦有多首粵語翻唱作品，但同名主打是針對臺灣歌迷而寫的苦情流行歌，果然一擊即中，銷量一飛沖天，首周就達到60萬張。往后，Sandy投放更多時間在華語樂壇，每回出專輯總有代表作，一再突破其音樂高度。
港姐出身的曾慶瑜和鄺美云等，成績亦不俗，前者赴臺后，演戲、主持、唱歌全面發(fā)展，憑專輯《今夕是何夕》榮獲第23屆金鐘獎女歌唱演員獎，發(fā)行中英文專輯十多張，《今夕是何夕》和《隨風而逝》為其代表作，后者則以《容易受傷的女人》和《唇印》兩張暢銷專輯，名留臺灣唱片史。
不得不提，當初以臺灣為事業(yè)起點的CoCo李玟，從小公司唱紅《我依然是你的情人》到加盟Sony締造百萬銷量的《Di Da Di·暗示》全盛時代，更進軍西方樂壇，全球發(fā)行英語專輯、唱響奧斯卡舞臺等，戰(zhàn)績輝煌。此外，在臺灣樂壇獲封“擋泥板女神”及“軍中情人”的“玉女掌門人”周慧敏，當時以精致臉蛋徹底征服樂迷，多張專輯皆熱賣，《流言》和《盡在不言中》最為經(jīng)典！
而當時另兩位在香港走紅的天后，來臺亦取得好成績。1994年，王菲首張國語專輯《迷》憑著《我愿意》一曲征服歌迷，熱賣80萬張，第二年《天空》再下一城，破百萬銷售！王菲做自己的特立獨行個性，與過人音樂品味，深受歌迷愛戴。
和王菲差不多在同一時期發(fā)首張國語專輯的還有彭羚，當時的《我的眼我的淚》和接下來的《隨愛而飛》仍未算大熱，直到1996年的《囚鳥》，專輯同名主打歌《囚鳥》是當紅音樂人張宇為她創(chuàng)作，也成了彭羚的國語代表作。
1996年，Sammi鄭秀文首張國語專輯《值得》蟬聯(lián)IFPI銷量榜六週冠軍，銷量超過60萬張，讓唱跳俱佳的Sammi持續(xù)活躍于港臺兩地樂壇，快歌有型、情歌唱得深刻，國粵專輯輪番推出。
Karen莫文蔚情況則較為特殊，香港樂壇發(fā)展不順，但1997年來臺在滾石旗下發(fā)行《做自己》，即一唱成名！高辨識度的獨特嗓音和音樂風格，加上《他不愛我》和《廣島之戀》的廣泛傳唱，還一舉入圍了金曲獎最佳流行音樂演唱唱片獎，叫好又叫座！往后一張張佳作登場，奠定了她在樂壇難以取代的位置。Karen是首位奪得金曲歌后，并兩度封后的香港女歌手，后來此紀錄被林憶蓮追平。
進入千禧年前，最后一位表現(xiàn)亮眼的女歌手是Gigi梁詠琪。Gigi外型高挑亮麗，大眼美女的玉女形象擄獲不少粉絲，香港人氣急升后，瞬即轉攻臺灣樂壇，1997年首輯《短發(fā)》大受歡迎，緊接《洗臉》、《膽小鬼》、《許愿》等歌曲皆流行一時，讓她成為當時當紅的新生代女聲。而跟Gigi一樣，出道不久就的Kelly陳慧琳，雖然國語專輯數(shù)量頗多，但除了《記事本》，其他歌曲傳唱度并不高，當時在香港紅翻天的Kelly，來臺卻沒達到天后咖位。
進入千禧年｜天后也失效
千禧年，港星影響力已大不如前，以楊千嬅和容祖兒為例，就算彼時挾著香港天后之勢，也難以在臺灣樂壇獲得和香港的同等佳績。其實，早在未攀上天后位置前，她們就開始試探臺灣市場，然而再怎么努力，始終無法登峰造極！畢竟這里競爭大，香港走紅的一套，未必合適，只能保守遵從。
楊千嬅于1999年推出《微笑》，由當時擁有多位暢銷歌手的的上華唱片負責發(fā)行，卻掀不起水花。楊千嬅在香港以討喜真性情人設，以及新派清新曲風打開知名度，在臺式流行打造下，卻沒能凸顯特質(zhì)，倘若當時由她御用班底人山人海操刀，說不定能闖出一條新路。2003年以天后之姿再來，即使多棲發(fā)展，港片的傳播力不若往日，《揚眉》、《什么都不怕》等換上流行韓風仍幫助不大，后來再發(fā)國語專輯，發(fā)展重心直接轉往內(nèi)地。
被譽為香港最后一位天后的容祖兒，在港屢創(chuàng)獎項紀錄，從2001年發(fā)行《說真的》以來，每張國語專輯都認真打造，找來當紅臺灣音樂人操刀制作，卻無功而返。雖然唱跳俱佳，但歌手本身欠缺特點，如今亦常駐內(nèi)地發(fā)展，最知名作品有《揮著翅膀的女孩》、周杰倫和方文山聯(lián)手創(chuàng)作的《小小》，及羅志祥合唱曲《飆汗》。
除她們之外，以《囍帖街》一曲橫掃香港樂壇的謝安琪，還有當時音樂企劃歌路備受贊賞的薛凱琪也來臺試過水溫。謝安琪在2010年發(fā)行《第二個家》，與吳青峰、徐佳瑩、林暐哲、陳子鴻等人合作，其溫柔嗓音唱起臺式情歌，別有韻味，卻不如她在香港的民主女神形象及歌路突出，抒情女子難以殺出重圍。
至于薛凱琪，在2008年推出《It’s My Day》，即便有走紅臺灣樂壇的緋聞男友方大同在音樂上護航，強打甜心形象，也無法征服市場，反而后來憑著單曲《Better Me》動容發(fā)酵，成了她的代表作。
千禧年來臺最成功的反而是Twins！
2005年，首張國語專輯《見習愛神》發(fā)行，當時在香港進入轉型期的她們，再次穿上校服，以雙生兒甜美女子偶像組合形象，迷倒臺灣少男少女。專輯走回昔日前輩們老路，粵翻國作品加上全新主打，在那個市場被盜版吞噬的年代，亞洲銷量總計80萬張，甫推出即登上G-Music和五大金榜兩大榜單冠軍，而《莫斯科沒有眼淚》、JJ林俊杰譜曲的《我很想愛他》都是她們的代表作品。
另外，作為星二代的曾寶儀，雖帶著“父親是曾志偉”光環(huán)入行，卻憑著自身優(yōu)秀主持能力和觀眾緣，迅速在臺灣主持界占一席位。當年被張小燕簽入旗下的經(jīng)紀公司，進而開始踏足樂壇，2000年專輯《想愛》取得極高銷量，可惜后來爆出“佼寶戀”，形象受創(chuàng)，但至少留下了《沒有人》和《想愛》等代表作。
新生代崛起｜創(chuàng)作女聲抬頭
物換星移，臺灣樂壇持續(xù)轉變，市場海納百川，接受度越來越廣，獨立小眾與大眾主流漸漸沒了界限，只要好音樂，就能打動歌迷。
近代香港女歌手中，不得不提已故歌手Ellen盧凱彤，曾以《你安安靜靜地躲起來》專輯于第24屆金曲獎角逐歌后，《你根本不是我的誰》入圍最佳作曲人獎；再借著《你的完美有點難懂并不代表世界不能包容》提名第28屆金曲歌后，憑《還不夠遠》摘下最佳編曲人獎。Ellen的音樂態(tài)度及作品厚度，好評如潮，尤其金曲頒獎臺上的認愛宣言，一直為歌迷們津津樂道。
父親是岑建勳，母親是劉天蘭，作為名人之后，Yoyo岑寧兒還師從李宗盛，卻不曾刻意強調(diào)這些光環(huán)，從和音到歌手，這位陳奕迅口中的“天籟之聲”，靠著空靈、治愈歌聲，圈粉無數(shù)。先后以《Here》和《Nothing Is Under Control》入圍金音獎和金曲獎，并曾角逐金曲歌后，《追光者》是她人氣最高的歌曲。
現(xiàn)階段，華語樂壇發(fā)展得最好的香港女歌手，無疑是G.E.M.鄧紫棋，擁有高亢嘹亮又具爆發(fā)力嗓音的她，唱作俱佳，備受市場認可。雖然長期在內(nèi)地發(fā)展，但2013年她憑著《Xposed》專輯首度提名金曲歌后，以21歲之齡成為史上最年輕候選人之時，還未在內(nèi)地節(jié)目登場。
當時可是因此贏得更多關注！而該屆六位入圍者中，香港女歌手占了三席，包括盧凱彤，及最后封后的林憶蓮，成為一時佳話。2020年，G.E.M.帶著《摩天動物園》專輯二度入圍金曲歌后，最后奪得評審團獎。2022年發(fā)行的《啟示錄》叫好叫座，其洞悉市場的流行觸覺與歌唱實力，絕對傲視一眾線上女歌手。
同屬90后的Becky楊碧琪，唱作俱佳，素有“空靈女聲”之稱，聲音揉合破碎與治愈感，一聽難忘。從2017年馬新《The Voice 決戰(zhàn)好聲》到2019年《聲林之王2》，憑著與林宥嘉合唱《致姍姍來遲的你》成功出圈。
至于Serrini，專輯《真美》的曲序情緒一氣呵成，有別于過往她在香港所推出的專輯，收斂了玩性，換上另一種語言，宛如另一個人，嗓音特質(zhì)迷人，展現(xiàn)出的溫柔恬靜，抓耳難忘。
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