新題材劃開(kāi)傳統(tǒng)偶像劇的冰面，又在暖陽(yáng)下暴露出題材浮冰下的裂痕，《國(guó)王》必須迎接滑雪愛(ài)好者更加嚴(yán)苛的審視和評(píng)價(jià)，也為現(xiàn)偶創(chuàng)作提出了新的命題——如何在擺脫“披著職業(yè)外衣談戀愛(ài)”的同時(shí)，去打破慣性的甜寵敘事。
作者|魏僑\編輯|李肖
3月春寒料峭，北京以一場(chǎng)紛飛大雪告別漫長(zhǎng)的冬天。距離北京200多公里以外的崇禮，滑雪愛(ài)好者正在抓住這個(gè)雪季的尾巴，來(lái)一次封板前最后的瘋狂。
但在影視劇中，雪季似乎永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束，正在優(yōu)酷熱播的《噓！國(guó)王在冬眠》像是為觀眾下了一場(chǎng)浪漫的春雪。
作為國(guó)內(nèi)首部滑雪題材劇集，《噓！國(guó)王在冬眠》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《國(guó)王》）把故事發(fā)生地從城市中千篇一律的寫(xiě)字樓、咖啡廳變成了零下20度的滑雪場(chǎng)。當(dāng)漫畫(huà)師衛(wèi)枝（虞書(shū)欣飾）為了收集滑雪題材漫畫(huà)的素材，作為一個(gè)“零基礎(chǔ)小白”來(lái)到雪場(chǎng)時(shí)，也向觀眾打開(kāi)了一扇新的大門(mén)。她與滑雪運(yùn)動(dòng)員單崇（林一飾）在雪場(chǎng)浪漫相遇，開(kāi)啟了一場(chǎng)大神與萌新的浪漫滑雪旅途。
從目前的播出情況來(lái)看，《國(guó)王》以600萬(wàn)預(yù)約量和上線三日破9500的熱度，印證了市場(chǎng)對(duì)新題材、新敘事的渴望，也讓更多的人關(guān)注滑雪，感受滑雪的魅力。
與此同時(shí)，新題材劃開(kāi)傳統(tǒng)偶像劇的冰面，又在暖陽(yáng)下暴露出題材浮冰下的裂痕，《國(guó)王》必須迎接滑雪愛(ài)好者更加嚴(yán)苛的審視和評(píng)價(jià)，也為現(xiàn)偶創(chuàng)作提出了新的命題——如何在擺脫“披著職業(yè)外衣談戀愛(ài)”的同時(shí)，去打破慣性的甜寵敘事。
冰雪題材的熒屏新生
滑雪是項(xiàng)極具專(zhuān)業(yè)性的運(yùn)動(dòng)，為了拍好這個(gè)題材，《國(guó)王》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在前期進(jìn)行了大量采風(fēng)，邀請(qǐng)多位運(yùn)動(dòng)員拍攝及動(dòng)作指導(dǎo)，奧運(yùn)冠軍武大靖加盟客串。劇組響應(yīng)“三億人上冰雪”的號(hào)召，主要演員開(kāi)機(jī)前已到雪場(chǎng)集中訓(xùn)練。
拍攝過(guò)程中，劇組開(kāi)啟“追夢(mèng)趕雪”模式，橫跨三地取景，長(zhǎng)白山的霧凇、阿勒泰的雪原、廈門(mén)的人造“冰箱”，在鏡頭下交織成流動(dòng)的冰雪詩(shī)篇。雪場(chǎng)競(jìng)速的自由與浪漫，是熒屏上難得一見(jiàn)的奇觀，也給偶像劇男女主“宿命的相遇”換上了一件賞心悅目的外衣。
對(duì)于并不熟悉滑雪運(yùn)動(dòng)的觀眾來(lái)說(shuō)，了解滑雪的知識(shí)，感受滑雪的魅力，從一部輕盈明快的偶像劇開(kāi)始是不錯(cuò)的契機(jī)。
在這方面，《國(guó)王》也努力做到嚴(yán)謹(jǐn)和細(xì)致。從裝備的挑選到初學(xué)者的注意事項(xiàng)都比較詳細(xì)。盡管第一次到雪場(chǎng)就碰見(jiàn)如單崇一樣的國(guó)家隊(duì)退役“大神”做教練如同天方夜譚，但衛(wèi)枝穿著“小烏龜”站在雪場(chǎng)上重心不穩(wěn)、左右搖晃、尖叫著一次次摔倒、抓著教練不敢放手的狀態(tài)，讓許多滑雪愛(ài)好者回憶起自己初次滑雪的窘境，直呼“是我本人”。
每一集末尾的“滑雪小課堂”，更詳細(xì)地介紹了滑雪的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和注意事項(xiàng)，強(qiáng)化了冰雪題材劇集對(duì)于滑雪的推廣與普及作用。一定程度上，這是冰雪題材與現(xiàn)偶結(jié)合的良性互動(dòng)，新職業(yè)與新奇觀為觀眾熟悉的文本注入新鮮的活力，而偶像劇的傳播度和討論度對(duì)冰雪運(yùn)動(dòng)的普及進(jìn)行了反哺。
作為一部偶像劇，《國(guó)王》沒(méi)有書(shū)寫(xiě)苦大仇深的過(guò)往，也沒(méi)有硬塞彼此誤會(huì)拉扯的“曲折”。如果將偶像劇比做劇集中的“甜品”，那么主角們青春靚麗的外形與趣味橫生的互動(dòng)足以給觀眾帶來(lái)酸甜合宜、輕盈適口的體驗(yàn)。
不過(guò)，目前看來(lái)，故事成于“輕盈”，也囿于“輕盈”。劇集難得將冰雪運(yùn)動(dòng)題材搬上熒屏，但對(duì)于滑雪這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)本身的挖掘以及由此展開(kāi)的更深層的邏輯關(guān)系依舊淺嘗輒止。
一方面，網(wǎng)絡(luò)上個(gè)別“坐在雪道中間談戀愛(ài)”的畫(huà)面被網(wǎng)友提出。但該劇依然以尊重專(zhuān)業(yè)為前提，并沒(méi)有為了“奇觀”而想當(dāng)然地編造內(nèi)容，細(xì)節(jié)上的問(wèn)題所引發(fā)的討論本身，也是對(duì)于滑雪知識(shí)的一次科普和糾偏。
另一方面，劇中對(duì)于角色的刻畫(huà)能再深挖一度或許會(huì)更好。比如，劇中男主角單崇前國(guó)家隊(duì)的天才滑手、傷病后退役的身份，從目前的劇情來(lái)看，僅僅在幾個(gè)閃回鏡頭中交代設(shè)定。事實(shí)上，挑戰(zhàn)身體極限的執(zhí)著、傷病帶來(lái)的心理影響、從運(yùn)動(dòng)員成為教練后的身份焦慮等都足以挖掘出熱血與疼痛交織的人性剖面，構(gòu)建起單崇這個(gè)角色的復(fù)雜性和厚度，甚至可以延伸到極限運(yùn)動(dòng)的倫理思考。
再比如，為了立住女主角衛(wèi)枝的漫畫(huà)家身份，劇組找到了專(zhuān)業(yè)畫(huà)手來(lái)定制劇中出現(xiàn)的漫畫(huà)。從目前播出的內(nèi)容來(lái)看，衛(wèi)枝所畫(huà)的漫畫(huà)更多的時(shí)候是作為和單崇戀愛(ài)進(jìn)度條而存在。或許看到后面，能看到衛(wèi)枝參與漫畫(huà)大賽的新作品《噓，國(guó)王在冬眠》深入呈現(xiàn)運(yùn)動(dòng)美學(xué)、現(xiàn)實(shí)題材對(duì)于創(chuàng)作的意義，可以在劇內(nèi)劇外形成互文，賦予故事更廣闊的敘事空間。
雖然我們并不能用“深刻”去要求和審視所有的劇集，但《國(guó)王》上述的瑕疵其實(shí)也是當(dāng)下偶像劇創(chuàng)作共同的桎梏。在追求新概念、新奇觀上的想象力和嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度上，偶像劇的創(chuàng)作已經(jīng)有了極大的進(jìn)步，但如何讓一個(gè)好題材在內(nèi)容上發(fā)揮出不可替代的優(yōu)勢(shì)，不再是主角發(fā)展性緣關(guān)系的背景板，仍然是創(chuàng)作者需要思考的問(wèn)題。
浪漫氛圍里的預(yù)制愛(ài)情
偶像劇是為觀眾造夢(mèng)的劇種，在呈現(xiàn)以浪漫愛(ài)為核心內(nèi)容的故事時(shí)，追求氛圍感的塑造，幾乎是吸引觀眾最重要的訣竅。
在《國(guó)王》中，從男女主角雪場(chǎng)上意外靠近時(shí)的四目相對(duì)，到特殊情境下一次又一次的偶遇，特寫(xiě)慢鏡頭加上背景音樂(lè)的呈現(xiàn)方式顯得有些刻意，但劇中也呈現(xiàn)了讓人心馳神往的“滴滴代滑”，雪夜里一同仰望的燦爛煙花等場(chǎng)景，在茫茫白雪的加持下，依舊實(shí)現(xiàn)了新的浪漫景觀的搭建。
乍看起來(lái)，“高冷毒舌”的天才男主和“陽(yáng)光熱情”的甜妹女主這樣的人設(shè)組合，無(wú)論是經(jīng)典作品還是近期熱播劇，都能找到相似的例證。已經(jīng)被無(wú)數(shù)次重復(fù)驗(yàn)證過(guò)的故事框架，依舊簡(jiǎn)單好用，容易在觀眾心中快速建立起角色認(rèn)知。
好的一面是，劇中對(duì)于角色的塑造并沒(méi)有陷入刻板印象，單崇的“高冷”并不是有些劇中霸總那種情感淡漠或缺乏禮貌的極端，而是在他與家人、朋友的相處的細(xì)節(jié)中不經(jīng)意的情感流露得以窺見(jiàn)他真摯的內(nèi)心，也解釋了他好人緣的緣由。而衛(wèi)枝雖然在雪場(chǎng)上是笨拙天真、咋咋呼呼的小女孩形象，但在處理工作中的矛盾、在人生問(wèn)題上的決斷，也展現(xiàn)出了相當(dāng)強(qiáng)的主觀能動(dòng)性。
事實(shí)上，劇中也努力去挖掘出不同人物真實(shí)的內(nèi)心，將主角之外的配角也塑造出人設(shè)標(biāo)簽之外的鮮活形象，加之輕喜劇的敘事風(fēng)格，在故事前期營(yíng)造了輕快舒適的觀劇體驗(yàn)。
但另一方面，隨著故事主線不斷推進(jìn)，隱藏在故事設(shè)定中的問(wèn)題，也逐漸顯現(xiàn)出來(lái)。
實(shí)際上，衛(wèi)枝和單崇之間的情感關(guān)系有著相當(dāng)復(fù)雜的層次，他們既有學(xué)員和教練之間的學(xué)習(xí)和保護(hù)，也有在一次次意外相遇時(shí)對(duì)彼此朦朧的情愫，還有相似的低谷經(jīng)歷、共同的對(duì)夢(mèng)想的困惑與堅(jiān)持……
這些豐富的設(shè)定本可以成為角色之間情感發(fā)展的豐沛土壤，但劇中在展現(xiàn)兩個(gè)人的情感關(guān)系時(shí)，依舊采用了較為淺顯和陳舊的方式，使得二人之間寥寥幾句對(duì)于彼此經(jīng)歷的閑談，尚不足以觸及深層的交流與共情，也并沒(méi)有展現(xiàn)出復(fù)雜關(guān)系之下的糾結(jié)與矛盾，目前播出的劇情里，除了一見(jiàn)鐘情、命中注定之外，很難在其中看到內(nèi)心有層次、有階段的情感發(fā)展。
可以看出，《國(guó)王》在創(chuàng)作中已經(jīng)努力嘗試在固有的人設(shè)基礎(chǔ)上去展現(xiàn)角色的真實(shí)與鮮活，但在核心的情感故事里，仍然沒(méi)有跳出“預(yù)制愛(ài)情”的固定框架，外在的新鮮感之后，依舊是安全的配方，冰激凌縱然清涼爽口，但內(nèi)里依然只有奶油的甜。
“后浪漫愛(ài)”時(shí)代的現(xiàn)偶
《國(guó)王》播出后，很多觀眾被壯麗的雪景“美到窒息”，被劇中的自由浪漫所吸引對(duì)滑雪產(chǎn)生了興趣。
如果仔細(xì)梳理劇情，還會(huì)發(fā)現(xiàn)《國(guó)王》中也并不缺少落地現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)和與時(shí)俱進(jìn)的思想觀念，劇中許多并沒(méi)有被重點(diǎn)刻畫(huà)的關(guān)系反而創(chuàng)造了許多打動(dòng)人心的瞬間。
比如，單崇并不富裕但是充滿了關(guān)愛(ài)的家庭，單崇與戴鐸之間針?shù)h相對(duì)又惺惺相惜、亦敵亦友的關(guān)系，以及衛(wèi)枝的漫畫(huà)四人組分離又重聚的過(guò)程里相互理解、相互扶持、一起實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的過(guò)程。
劇中也不乏女性互助的描寫(xiě)，衛(wèi)枝和姜南風(fēng)永遠(yuǎn)會(huì)支持和保護(hù)對(duì)方的情誼，衛(wèi)枝和單善之間因漫畫(huà)結(jié)緣又一起努力的關(guān)系都令人感動(dòng)。當(dāng)一個(gè)在雪場(chǎng)拍照的女孩被惡意稱(chēng)為“雪媛”后，衛(wèi)枝和花宴勇敢地指責(zé)男生言論的不妥當(dāng)，并力挺女孩應(yīng)該有穿衣自由，而非展示“雌競(jìng)”。
這些未被甜寵濾鏡磨皮的粗糲瞬間，恰是現(xiàn)偶劇最稀缺的“人間煙火”。只不過(guò)，即使有些劇情以“真實(shí)細(xì)節(jié)”增強(qiáng)代入感，但整體上卻不愿打破“愛(ài)情至上”的夢(mèng)幻框架，而是在深度挖掘和情感鋪陳上淺嘗輒止、囿于套路。
《噓！國(guó)王在冬眠》如同一枚棱鏡，折射出現(xiàn)偶劇在當(dāng)下時(shí)代的掙扎與可能性：它證明了垂直題材與極致氛圍感的市場(chǎng)潛力，卻未能掙脫甜寵敘事的慣性，有創(chuàng)新、有突破，但如果能再邁進(jìn)一小步就更好了。
實(shí)際上，今年扎堆播出的現(xiàn)偶劇，也都是熱度有余但深挖不足，陷入了相似的“概念先行”的窠臼，出現(xiàn)了一種“半現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作取向，略顯“人格分裂”。
當(dāng)然，造成這種情況的原因，也并非全是創(chuàng)作者的主觀意愿，的確有一些“小而美”的內(nèi)容收獲了口碑和高分，但在熱度上大都無(wú)法與大制作之下走“安全路線”的偶像劇同日而語(yǔ)。
但樂(lè)觀的方向是，平臺(tái)和創(chuàng)作者們都已經(jīng)意識(shí)到，在浪漫愛(ài)被不斷推翻、解構(gòu)的當(dāng)下，現(xiàn)偶劇也需要新的創(chuàng)作范式，去打破那些套路化的舒適區(qū)。
顯然，過(guò)去能夠創(chuàng)造現(xiàn)象級(jí)爆款的類(lèi)型，已經(jīng)在一次又一次的熱度下降和口碑爭(zhēng)議里難以挽回地走上了下坡路，盛行一時(shí)的甜寵劇已經(jīng)在微短劇的崛起中徹底被淘汰，觀眾期待的是這個(gè)時(shí)代青年共同的生存鏡像。
視覺(jué)革新和概念創(chuàng)新能短暫地讓現(xiàn)偶劇的創(chuàng)作凍土松動(dòng)，但若要突破還是需要更深挖的卻故事根系。對(duì)此，現(xiàn)偶劇或許不能再拿“造夢(mèng)”來(lái)逃避深刻，因?yàn)樵靿?mèng)工廠里未必不能滋養(yǎng)真實(shí)，畢竟真正打動(dòng)人心的故事從不缺乏想象，但永遠(yuǎn)都帶著現(xiàn)實(shí)的溫度。
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