【劇看世界】將放眼海外劇場不定期放送舞臺上最新演出訊息 推薦最有才（yan）華（zhi）的戲劇人 我們的原則是：優(yōu)秀導(dǎo)演拉一把 有趣劇目推一波 日新月異的舞臺 日月將從此處升起
Baptiste Amann
巴蒂斯特·阿曼
戲劇導(dǎo)演、劇作家
?Pierre Planchenault
巴蒂斯特·阿曼 1986 年出生于阿維尼翁。2004 年至 2007 年，他在戛納地區(qū)表演學(xué)校 (ERAC) 參加演員培訓(xùn)課程，之后于 2010 年創(chuàng)立了自己的第一家公司，并于 2018 年與摩根·赫盧 (Morgan Helou) 共同創(chuàng)立了自己的公司 L'Annexe。
2013年，他創(chuàng)作了《領(lǐng)土》三部曲的第一部 《我們將吹響馬賽曲……》 ，并獲得CNT鼓勵獎。
2017年，他憑借這部戲劇獲得了斯特拉斯堡國家劇院發(fā)起的Bernard-Marie Koltès高中學(xué)生獎，并獲得了Artcena對第二部分Des territoires（...... D'une prison l'autre...）的創(chuàng)作支持。
2019 年，他在波爾多的 Glob Théatre 創(chuàng)作了第三部分也是最后一部分《Des territoires (... Et tout sera pardonné?)》，整個三聯(lián)畫于 2021 年在阿維尼翁音樂節(jié)上上演。
2022 年，他為年輕人創(chuàng)作了《Jamais dormir》和《Salle des fêtes》，這兩部戲劇將于 2022-2023 賽季在 TPM 上演。他的作品交織了不同層次的敘事，從個人和政治的角度展現(xiàn)了強(qiáng)大而具體的故事。
巴蒂斯特·阿曼的創(chuàng)作喜歡混合人物與時(shí)代，力圖用戲劇的方式來描繪現(xiàn)代社區(qū)的破碎性，并嘗試在創(chuàng)作中重拾屬于人類社會的共同性。本期劇看，我們將聚焦他的最新作品《慣常之處》(Common Places)，看他如何用碎片化的敘事?lián)肀КF(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性。
1
哲學(xué)的起點(diǎn)
在巴蒂斯特·阿曼的“領(lǐng)土”三部曲中，他將法國歷史與家庭悲劇相融合。這部七小時(shí)的史詩從一所郊區(qū)的房子中開始，三兄弟和一姐妹正在籌備父母的葬禮。當(dāng)他們討論遺產(chǎn)時(shí)，其他現(xiàn)實(shí)不斷闖入：外部世界、鄰里……和法國歷史。
“我屬于所謂的失望的一代，作為沒有聲望的遺產(chǎn)的繼承人，我提出了一個問題：我們還能書寫歷史嗎？”
領(lǐng)土，Baptiste Amann，
? Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignonr
在《領(lǐng)土》三部曲的巡演中，巴蒂斯特·阿曼養(yǎng)成了在后臺走動并觀察演員們的芭蕾舞的習(xí)慣。
“我只看到他們的影子，幾乎模糊的圖像，身體的碎片，準(zhǔn)備上臺或離開場景。在我看來，這是一個相當(dāng)強(qiáng)烈的寓言，寓意著生活中某些方面真相的難以捉摸。”
在這些快照、這些偷來的瞬間背后，巴蒂斯特·阿曼陷入了對更深層哲學(xué)理論的思考：上帝的存在、生命的起源、宇宙的誕生等等。他認(rèn)為這些概念已經(jīng)無法在現(xiàn)實(shí)或歷史中尋找答案。于是，他想要就這些概念寫一個虛構(gòu)的故事，《慣常之處》也因此誕生。
? Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon
《慣常之處》最終以驚悚片的方式呈現(xiàn)在舞臺上，這似乎與巴蒂斯特·阿曼最初想要探討哲學(xué)的初衷格格不入，但這部劇最終發(fā)散出了“哲學(xué)驚悚片”的氣質(zhì)。
“一切都純屬虛構(gòu)。鑒于所涉及主題涉及暴力或系統(tǒng)性壓迫機(jī)制，在我看來，小說是將特定內(nèi)容重新帶入故事的最佳方式。”
? Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon
巴普蒂斯特·阿曼從一名年輕女子被謀殺以及隨之而來的沖擊波開始，以重建的形式制作了一部驚悚片，將四個不同場景的視角排列得像一個拼圖的碎片。通過小說的方式，巴普蒂斯特·阿曼將人物塑造為一個時(shí)代特征的體現(xiàn)。
2
從空間開始創(chuàng)作
“一切都開始于一個首演之夜，在劇院的后臺。該演出是關(guān)于一名囚犯在獄中創(chuàng)作的詩集，但這場演出似乎受到一群女權(quán)主義活動人士的破壞。這是有充分理由的！作者十五年前因謀殺一名年輕女子而被判有罪...... ”
《慣常之處》和巴普蒂斯特·阿曼的其他創(chuàng)作一樣，他作為劇作家為演員量身定制劇本，而這部作品也有一個明確的敘事核心——一名年輕女子的死亡。
? Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon
《慣常之處》唯一不同的點(diǎn)在于，普蒂斯特·阿曼這次引入了四個維度的場景：一個大省城劇院的側(cè)廳，正在上演的節(jié)目引發(fā)熱烈爭論；一個警察局的地下室，與死者共度一夜的年輕人正在接受訊問；一個大型電視臺的化妝室，著名導(dǎo)演正在等待采訪；一個古畫修復(fù)工坊，正在招收正在進(jìn)行專業(yè)再培訓(xùn)的實(shí)習(xí)生。
這四個場景的故事在前半場似乎是毫不相干的，直到下半場，這些場景中的主角們依次被邀請直接向觀眾講述真相。這些對“一名年輕女性的死亡”這則新聞事件有切身關(guān)注的人士以先欺騙后坦白的敘事節(jié)奏帶領(lǐng)觀眾解開這則新聞事件背后的謎題。
? Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon
在四個維度空間的交錯中，巴蒂斯特·阿曼巧妙地通過大膽而有節(jié)奏的結(jié)構(gòu)將對立的觀點(diǎn)交織在一起，讓觀眾心生疑慮：這是否構(gòu)成犯罪？
基于這種借用驚悚片的戲劇性線索以及他所想象的人物的復(fù)雜性，他不失幽默地對這些大主題、這些困擾我們時(shí)代的老生常談進(jìn)行了質(zhì)疑：女權(quán)主義和生態(tài)斗爭、種族偏見、戰(zhàn)爭、媒體和政治權(quán)力......這些陳規(guī)定型觀念被打破，這個新聞事件是否真的只是止步于破案本身。
3
迷失的真理
“作者兼導(dǎo)演對新聞報(bào)道的沖擊波提出質(zhì)疑，并以電影的流暢性剖析其工具化。
正如媒體所評價(jià)的一樣，破案不是巴蒂斯特·阿曼放置在這部作品中的終極謎題。巴蒂斯特·阿曼的四個空間既借用了驚悚片中常常使用的平行敘事技巧，同時(shí)也最大程度上“復(fù)原”了他所虛構(gòu)的案件中的一切信息。
? Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon
在《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》中，導(dǎo)演埃羅爾·莫里斯通過一次次搬演不同目擊者的敘述，推敲出案件的真相，而豐富的采訪資料也為案件中涉及的不同群體拍下快照，當(dāng)時(shí)的人們也陷入對當(dāng)?shù)厮痉w系的迷失中。
《慣常之處》的破案解決的也僅僅是虛構(gòu)的案件，引發(fā)的仍然是人們對當(dāng)代問題的迷失。
? Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon
“我們這個充滿斗爭和戰(zhàn)場的時(shí)代，我們?nèi)绾尾拍軇?chuàng)造一個‘共同的世界’？ ”
顯然，虛構(gòu)的驚悚片成功編織出哲學(xué)問題的謎面，而巴蒂斯特·阿曼將最深層的謎底掩藏在目不暇接的空間切換中，從而始終對懷疑和懸而未決的問題持開放態(tài)度。
* festival-avignon.com
www.journal-laterrasse.fr
www.loeildolivier.fr
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