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在當(dāng)下，脫口秀這一藝術(shù)形式異軍突起，以其獨(dú)特的語言魅力和貼近生活的表達(dá)，迅速俘獲了大量觀眾的心，成為近年來最炙手可熱的文化現(xiàn)象之一。而當(dāng)大眾還沉浸在脫口秀帶來的歡聲笑語與深刻共鳴中時(shí)，一場(chǎng)因個(gè)別演員 “擦邊” 表演引發(fā)的爭(zhēng)議，將脫口秀行業(yè)推到了輿論的風(fēng)口浪尖，引發(fā)了人們對(duì)于這一行業(yè)未來走向的深刻思考。
當(dāng)蕭謙身著暴露服裝，在脫口秀舞臺(tái)上擺出一系列 “挑逗” 姿勢(shì)的畫面映入公眾眼簾時(shí)，整個(gè)社會(huì)為之嘩然。這場(chǎng)表演，與其說是脫口秀，更像是一場(chǎng)低俗的 “脫衣舞” 秀，嚴(yán)重背離了脫口秀作為語言類節(jié)目的本質(zhì)。她的這種行為，不僅拉低了整個(gè)脫口秀圈子的格調(diào)，更讓人們對(duì)這一行業(yè)的專業(yè)性和嚴(yán)肅性產(chǎn)生了深深的質(zhì)疑。在表演現(xiàn)場(chǎng)，令人痛心的是，臺(tái)下前排竟坐著一個(gè)年僅 7 歲的孩子。蕭謙在孩子面前毫無顧忌地 “搔首弄姿”，這不僅是對(duì)藝術(shù)舞臺(tái)的褻瀆，更是對(duì)觀眾尤其是未成年人的極不尊重。脫口秀表演中，適當(dāng)?shù)目鋸垊?dòng)作本是為了增強(qiáng)喜劇效果，但低俗、擦邊的行為卻與搞笑的初衷背道而馳，只會(huì)讓觀眾感到不適，也讓脫口秀這一行業(yè)在公眾眼中的形象大打折扣。
在很久以前，她的脫口秀內(nèi)容就開始摻雜一些經(jīng)過 “藝術(shù)加工” 的黃段子，話里話外透露出隱晦的低俗意味。盡管這種風(fēng)格吸引了一部分受眾，但踏上這條低俗之路的后果是顯而易見的。曾經(jīng)，東北二人轉(zhuǎn)和相聲在發(fā)展過程中也曾陷入低俗內(nèi)容的泥沼。郭德綱將相聲帶火后，即便進(jìn)行了諸多調(diào)整，仍因其早期作品中的低俗元素備受指責(zé)。如今，東北二人轉(zhuǎn)和相聲的熱度已大不如前，而脫口秀作為當(dāng)下流行的語言節(jié)目，一旦陷入低俗漩渦，必然會(huì)受到各界關(guān)注。蕭謙此次突破底線的表演，更是敲響了警鐘，讓人不禁思考：在競(jìng)爭(zhēng)激烈的脫口秀市場(chǎng)中，難道低俗真的成了某些人獲取流量的唯一手段？
脫口秀能在短時(shí)間內(nèi)爆火，與當(dāng)下社會(huì)環(huán)境密切相關(guān)?，F(xiàn)代社會(huì)的年輕人，生活節(jié)奏快、壓力大，內(nèi)心積聚了大量的負(fù)能量，急需一個(gè)發(fā)泄的出口。脫口秀演員通過在舞臺(tái)上指責(zé)資本家、探討男女對(duì)立、講述感情糾紛等話題，將普通人不敢說的話大聲喊出來，引起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴，成為他們釋放壓力的重要途徑。而且，脫口秀適應(yīng)了快節(jié)奏時(shí)代的需求，其表演節(jié)奏緊湊，笑點(diǎn)密集，包袱比傳統(tǒng)相聲更多，更能抓住觀眾的注意力。
隨著脫口秀的爆火，越來越多的人涌入這個(gè)行業(yè)。在巨大的利益誘惑下，一些自身能力不足的演員為了在競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，不惜采用低俗、擦邊等手段來吸引流量。從蕭謙脫口秀的宣傳海報(bào)來看，昏暗的燈光、妖艷的穿著打扮，很難讓人將其與傳統(tǒng)意義上的脫口秀演員聯(lián)系起來，更像是地下酒吧的女郎。但不可否認(rèn)的是，這種充滿誘惑的表演形式確實(shí)吸引了一部分觀眾。資本家們看到了其中的商機(jī)，明知這類表演可能處于灰色地帶，卻依然選擇推波助瀾，因?yàn)楦哳~的利潤(rùn)讓他們難以割舍。這也解釋了為何此類演出能夠在平臺(tái)過審，得以堂而皇之地呈現(xiàn)在觀眾面前。對(duì)于這些演員而言，一場(chǎng)脫口秀表演的收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于普通工作，既然有捷徑可走，又有多少人愿意腳踏實(shí)地地提升自己的表演實(shí)力呢？
在資本的操控下，各類綜藝節(jié)目呈現(xiàn)出一種奇特的現(xiàn)象：從十幾年前的民間選秀，到幾年前的歌手大賽，再到如今的喜劇、說唱、脫口秀，似乎每一種熱門綜藝形式都難以逃脫被商業(yè)化、低俗化的命運(yùn)。喜劇過度煽情，說唱變成相互詆毀，脫口秀走向低俗，真正有含金量的節(jié)目越來越少。曾經(jīng)，趙本山的春晚小品沒有刻意博眼球的低俗內(nèi)容，卻能讓觀眾捧腹大笑，帶來純粹的快樂。而如今，這樣的節(jié)目卻越來越稀缺?，F(xiàn)在的一些演員，不注重提升自身的藝術(shù)素養(yǎng)，反而在服裝穿著上愈發(fā)暴露，在表演風(fēng)格上愈發(fā)低俗，然而臺(tái)下的觀眾卻不見減少。這不禁讓人深思，難道低俗真的成了人們獲取快樂的唯一方式？
面對(duì)蕭謙的 “擦邊” 表演事件，網(wǎng)上的評(píng)論呈現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢(shì)。一部分網(wǎng)友對(duì)其行為表示極度不滿，認(rèn)為她的表演毫無藝術(shù)價(jià)值，臺(tái)下觀眾追捧此類表演更是令人費(fèi)解，同時(shí)也反映出脫口秀行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的畸形現(xiàn)狀；另一部分網(wǎng)友則以一種調(diào)侃的態(tài)度，將節(jié)目與食品安全問題相比較，認(rèn)為即便節(jié)目不純潔，也比一些食品安全問題要好。但很少有人直接指責(zé)蕭謙的行為本身，這或許也從側(cè)面反映出社會(huì)觀念在一定程度上的變化。
蕭謙的 “擦邊” 表演事件，不僅僅是一個(gè)個(gè)案，它折射出的是整個(gè)脫口秀行業(yè)乃至社會(huì)娛樂文化的困境與挑戰(zhàn)。我們期待脫口秀行業(yè)能夠回歸初心，摒棄低俗，真正為觀眾帶來有價(jià)值、有內(nèi)涵的作品。同時(shí)，也希望觀眾能夠提高審美水平，對(duì)低俗表演說 “不”，共同推動(dòng)社會(huì)娛樂文化朝著健康、積極的方向發(fā)展。
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