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2015年，在 VOX 官方微信賬號在十周年紀(jì)念的推送文章中，有這樣的一段話：“如果說 VOX 是一個漂流的島嶼，那么國內(nèi)獨立音樂大環(huán)境就是 VOX 這個島所置身的大洋。十年內(nèi)，島在漂流，緩慢地影響所經(jīng)之處?！?/p>

十年后的3月28日，恰逢 VOX 的20周年紀(jì)念，BIE別的音樂與 Marshall 共同呈現(xiàn)的 Woodsnake 2025 特別巡回專場即將來到武漢這座老牌獨立音樂重鎮(zhèn)。

3月28日 20:00

VOX LIVEHOUSE

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Marshall 耳機 & 別的聚會周邊

（詳情請見文末）

在演出到來之前，我們聯(lián)系到了武漢 VOX Livehouse 的主理人朱寧和武漢獨立廠牌野生唱片的負責(zé)人李珂，一起聊了聊他們眼里的武漢，以及這座城市的音樂場景。

別的音樂（別）：很多樂迷朋友對這座城市的印象還停留昔日的文本資料里，可以向沒來過朋友介紹一下武漢嗎？

朱寧: 這是讓兩個不是武漢的人來介紹武漢。

李珂：我們都不是武漢人。但我覺得這也可以吧，就是從這種外來人的角度來看，可能跟武漢本地人的視角會不一樣。

如果大家只是作為游客來玩的話，那就建議在武漢非常短的春秋季節(jié)來：每年的4月份和10月下旬。這個階段氣候會舒適一點，武漢江多湖多風(fēng)景好，也很容易找到人少舒服的地方；好吃的也是這個時間段比較多，武漢的蝦、螃蟹和藕都很好吃。

但是我覺得，如果你想真正深入了解武漢這個城市的話，我建議你在最熱和最冷的時候來——我個人是用這兩種天氣來定義武漢的——夏天潮濕酷熱，出門就會有一種在桑拿房里的感覺；冬天就特別陰冷。這也是這座城市的真實性格。

浪味仙貝《東湖游泳》

對于生活在武漢的人們來說，東湖有著特殊的意義。

朱寧: 我覺得武漢最有特點的地方可能還是東湖，我們自己也會經(jīng)常去。特別是前些年東湖還沒有規(guī)劃成現(xiàn)在這樣，那時很多人都會去東湖里游野泳?；旧峡梢韵滤牡胤骄蜁腥擞危F(xiàn)在好像不那么容易了。盡管如此，東湖在武漢還是非常值得去的。

李珂: 東湖現(xiàn)在也可以下水，只要你沒被人逮著就行。東湖那么大，他們沒有辦法到處看著你。

別：初到武漢時，你對這個城市最深刻的印象是什么？

朱寧： 我來的時間比較早一點，我是96年來的武漢。那時候武漢很亂，我住的漢正街可以說是我看過、去過武漢所有地方里面最臟亂差的——畢竟它是一個全國有名的服裝批發(fā)市場。吳維（生命之餅樂隊主唱）家樓下就有很多賣舊貨和二手服裝的地方，2000年左右的時候，所有到武漢來演出的樂隊，演完必去逛舊貨市場，因為可以淘到很多皮衣牛仔褲甚至馬丁靴。我那時候?qū)ξ錆h的舊貨市場印象深刻，但現(xiàn)在幾乎都沒有了。

別：武漢的獨立音樂大約是從什么時候開始出現(xiàn)、興起的？

朱寧： 在我的印象當(dāng)中，96年我來到武漢的時候，其實武漢幾乎沒有什么樂隊，大概同一時期可能有那么一兩支，但因為沒有演出的地方，平時大家相互認識的就聚在排練房里玩一下。我們開始做“生命之餅”也是那個時候，我記得還有一支叫“同志樂隊”的，我們后來還和他們一起演出過。那個時候信息流通沒那么方便，大家不知道彼此的存在，沒演出也很難認識新朋友。

后來我們自己也組織過一些演出，自己貼海報。1996年底，武漢的一個廣播電臺和琴行聯(lián)合辦了一場演出，我們才意識到：原來武漢還有別的樂隊。但基本上都是跑場、翻唱的居多，只有生命之餅和同志樂隊是演自己的歌。

別：這算是武漢“朋克之都”的故事起源吧？江湖傳言說武漢當(dāng)年有過一萬支朋克樂隊……？

朱寧： 當(dāng)時玩朋克的樂隊相對多一點，但整體數(shù)量并不多，大概十幾個人組了六七支樂隊，人員不斷流動，就給人一種武漢朋克樂隊很多的錯覺。那時武漢演出很少，在長沙和廣州還有一些玩樂隊的朋友，我們也會去那邊演出。

當(dāng)時王磊在南方很有名，他在廣州開了一間叫“Unplugged”的酒吧，所以我們幾個武漢樂隊就去廣州演出，大概是98、99年的時候。正好那時邱大立、顏峻、彭洪武、張曉舟還有上海的孫孟晉，這些早期的樂評人經(jīng)常會寫一些關(guān)于演出和樂隊的文章刊登在《通俗歌曲》、《我愛搖滾樂》這些音樂雜志里，當(dāng)年喜歡搖滾樂的人幾乎都會看這些，也有過幾篇關(guān)于“武漢朋克”的專題報道，后來我們在武漢的朋友就用了這個名字做了一個網(wǎng)站。所以相當(dāng)于是一個機緣巧合的事情，給武漢留下了這么一個“朋克城市”的印象。其實當(dāng)時武漢還有一些其他風(fēng)格的樂隊，比如達達，但他們那時可能不像我們這么活躍，演出相對少一些。

一張關(guān)于武漢朋克的著名海報

李珂： “一萬支朋克樂隊”這個事情我來說一下，我自己曾經(jīng)有一個樂隊叫“一萬個朋克樂隊閃瞎你的狗眼”，現(xiàn)在沒玩了。當(dāng)時樂隊起這個名字，就是因為大家都有這么一個刻板印象，好像武漢有很多朋克樂隊。但現(xiàn)在我覺得很難再從這種朋克的角度去講武漢了，因為武漢現(xiàn)在代表性的樂隊和新樂隊可能大多數(shù)受過朋克音樂的影響，但是跟武漢朋克沒太大關(guān)系。

以前為什么大家會有這么強烈的印象呢？其實還是因為匱乏，因為早年間全國加起來也沒多少樂隊，剛好早期第一批武漢朋克樂隊行動力比較強，所以他們起到的影響力就更顯著一些。實際上從數(shù)量上來講的話，最多也就二三十個人，就是一個小團體。這個事情流傳這么多年，我覺得其實是在消費刻板印象和以前的名頭，很容易讓人產(chǎn)生誤解。

別：VOX 是怎樣誕生的？

朱寧： 2001年，我從“生命之餅”離隊后回到武漢，當(dāng)時也認識很多其他城市玩樂隊的朋友，我就想自己組織一些演出，并給這個計劃起名為“VOX”。當(dāng)時沒有什么廠牌的概念，只是想要一個可以辦演出的名字，那時我們自己做了一面 VOX 的旗子，在哪里辦演出就把那個旗子掛在哪里。

2002年，我們找到一個教堂，才真正開始自己做場地，就是最初的 VOX。那個時候啥都不懂，根本不懂經(jīng)營，就想著能有個地方演出就行。我們剛開業(yè)的時候，第一場演出是舌頭樂隊，當(dāng)時來了600多人，我們很興奮，以為做 livehouse 是件很容易的事情，結(jié)果很快發(fā)現(xiàn)不是，六個月不到就關(guān)門了，那幾個月我們大概做了100多場演出。

2015年，VOX 十周年紀(jì)念海報

后來到了04年，武漢的法領(lǐng)館邀請我的樂隊去參加敦刻爾克音樂節(jié)和歐洲巡演，那次法國之行為我打開了眼界，我了解到要運營一個場地需要了解什么、學(xué)習(xí)什么……于是05年的時候，我們又重新把 VOX 開起來，一直到現(xiàn)在。我們希望 VOX 不僅是一個演出場地，也在探索如何讓音樂場景可持續(xù)發(fā)展，包括錄音、教育、推廣等。我們其實沒太在意時間，從2005年重啟開始計算到現(xiàn)在是20年，實際算起來，VOX 這個品牌的時間要更久。

別：講講 VOX 旗下的唱片廠牌吧，創(chuàng)辦“野生唱片”的契機是什么？

朱寧： 好像是在2012年，我們跟法領(lǐng)館合作完中法音樂節(jié)之后，因為波爾多和武漢是友好城市，他們就邀請李珂和我去法國波爾多訪問，那次讓我感觸很深。有了當(dāng)?shù)爻墒斓囊魳飞鷳B(tài)作為參照，我才意識到原來我腦子里想的那些東西是可以實現(xiàn)的：他們那邊有錄音、排練、培訓(xùn)、場地，以及自己的運營和制作團隊。在深入思考之后，我也產(chǎn)生了一種危機感：如果只做演出場地，我們是沒有核心競爭力的，因為只要有資金的支持，誰都可以開一個 livehouse。但實際上，音樂場景真正的核心在于內(nèi)容的創(chuàng)造：開場地的速度永遠比樂隊成長的速度快。

武漢有很多大學(xué)生，年輕人群體讓武漢成為一座有活力的城市，如果我們把所有的時間精力僅僅放在演出這一件事上，巡演樂隊今天演完明天走，其實是留不下東西的——這并不能代表這個城市的音樂環(huán)境有多好。在演出和場地之外，我們能夠把精力投入到內(nèi)容的搭建上，去影響和改善這個城市本身的音樂環(huán)境和氛圍，才能走得更遠。甚至就算沒有樂隊來巡演，這個城市本土的音樂生態(tài)也可以對場地本身形成一個支撐的作用。同時，做廠牌的過程也可以讓我們從中得到學(xué)習(xí)和鍛煉，更了解音樂行業(yè)，就可以更好地服務(wù)于觀眾和音樂人。

所以，我們從2013年開始籌備野生唱片，2014年正式啟動。希望能夠幫助本地樂隊更系統(tǒng)地發(fā)展，提供錄音、發(fā)行、巡演等支持，讓武漢的音樂生態(tài)更加完整。

野生唱片現(xiàn)已發(fā)行21張專輯/EP

李珂： 其實野生唱片的成立挺自然而然的，沒有什么特別刻意的規(guī)劃。最早的時候，我們在做“武漢之聲”，那時候就是做一些錄音，發(fā)一些本地的合輯。后來剛好有幾個樂隊要發(fā)專輯，但沒人給他們發(fā)，我們自己又有錄音的能力，那干脆就自己搞個廠牌，把這些樂隊的音樂發(fā)出來，也就這么成立了。

整個過程還挺 DIY 的。到現(xiàn)在我們依然是這種思路——遇到事情覺得能自己搞，那就自己搞了，也不會去找別人。最開始野生唱片發(fā)的專輯基本上都是武漢本地的樂隊，比如 Chinese Football、越軌等等，這些樂隊其實之前都收錄在“武漢之聲”里，我們也比較喜歡他們的音樂，他們的作品也夠成熟、歌曲夠多，所以就發(fā)了。后來我們還發(fā)過湖南的樂隊 WWW，朱寧現(xiàn)在也在這個樂隊。

野生唱片最新發(fā)行，浪味仙貝《OUCH！》

最開始的時候，我們其實也在摸索，做著做著才開始琢磨廠牌到底應(yīng)該是什么樣的。后來我們發(fā)現(xiàn)，野生唱片更像是一個“好朋友俱樂部”。我們最早簽的樂隊，基本上都是我們生活中的朋友。這種模式更容易維持長期的合作，大家在理念和審美上更一致，溝通起來也順暢。

當(dāng)然，我們也嘗試過簽一些更遠的、只是因為音樂而合作的樂隊。但有時候因為距離太遠，或者彼此的想法不夠一致，可能合作個兩三年、出了一兩張專輯之后，樂隊就會選擇自己去做別的事情。這種情況很正常，所以我們也在思考，在今天這個時代，一個獨立音樂廠牌到底應(yīng)該做什么？經(jīng)濟上來講，你沒辦法提供什么特別的保障，那審美上的一致性就是最重要的東西。因為如果只是因為某個風(fēng)格火了、某個樂隊勢頭大了就去簽他們，那這個合作的基礎(chǔ)就完全是市場導(dǎo)向的：一旦市場變了，樂隊也可能就走了。

別：如今的武漢獨立音樂還保持著明顯的地域性特征嗎？

李珂： 其實現(xiàn)在很難說音樂有特別明顯的地域性了。過去，武漢的朋克樂隊影響大，是因為當(dāng)時全國范圍內(nèi)的樂隊本來就少，而武漢的那批人行動力又強，愿意去外地演出，愿意折騰，所以才有了“武漢朋克”的印象。但現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)時代火起來的音樂人，比如陳粒、比如房東的貓，沒有人在乎他們是哪里的音樂人；音樂人之間的聯(lián)系也更多是線上而不是面對面地交流，社群是跨地域的。很多新樂隊的音樂風(fēng)格，不一定受武漢本地影響，可能更多是來自全球化的音樂流行趨勢。

朱寧： 現(xiàn)在獨立音樂的地域?qū)傩允窃絹碓侥：?，以前一說中國搖滾樂，全國各地玩樂隊的都在往北京跑，現(xiàn)在這種全國遍地開花的現(xiàn)象我覺得其實才是正常的。

別：作為 livehouse 經(jīng)營者和獨立廠牌主理人，你們認為現(xiàn)在的音樂生態(tài)面臨著哪些實際問題呢？

李珂：最大的區(qū)別就是成本變高了。livehouse 市場的變化也很明顯，以前600人的場地足夠大，可以滿足絕大多數(shù)的樂隊。但現(xiàn)在一些樂隊可以賣一兩千張票，那他們自然會選擇更大的場地，因為這樣單次勞動的收益更高，這就會倒逼場地去調(diào)整自己的空間規(guī)模。

但是對于小樂隊來說，出來演出太貴了，大部分人可能都沒辦法承擔(dān)：一場演出下來，場地加交通住宿成本可能就得一萬多塊；如果做一場十站的巡演，成本就得十來萬。再加上樂隊制作的要求也在提高，現(xiàn)在很多演出帶舞美、制作團隊，整個行業(yè)都在向更高成本、更大制作的方向發(fā)展。這樣一來場地的設(shè)備、人員配備、其他所有東西的成本就都卷上去了，你就沒有辦法再去服務(wù)那種50個觀眾的演出了。

野聲社區(qū)演出現(xiàn)場

很多樂隊沒辦法去負擔(dān)這種大型場地的成本，因為他們本身也沒有那么多觀眾，所以這也為小型場地提供了生存空間。我自己也做了一個150人的小場地叫“野聲社區(qū)”，希望年輕樂隊多演出，因為如果大家都不演出以后就沒有樂隊了，那大場地也就沒用了?，F(xiàn)在好多城市開始出現(xiàn)更多適合新樂隊演出的小型空間，這對整個音樂生態(tài)來說是好事。

別：對比過去和現(xiàn)在，武漢的獨立音樂文化和音樂場景有哪些變化？

李珂：現(xiàn)在的音樂場景消費屬性比較強，早期那種影響我們?nèi)プ鲆魳返膱鼍胺炊粔嚎s了。早些年我們玩音樂的環(huán)境，大家是帶著創(chuàng)造和表達的欲望來的，而現(xiàn)在很多時候大家更像是消費者，消費獨立音樂或者搖滾樂的概念，為自己換取一些東西，卻沒有給文化本身帶來什么新東西。因為它有一些外部因素助推你的市場，市場膨脹得快，自然很難保持初期的這種場景重現(xiàn)，或者是這種純粹性。但是這個東西它不可能一直這樣，一旦它輻射到了更大的群體，就總會有人討厭這么干，因為搖滾樂的本質(zhì)就是反對這些，新的場景也會自然誕生，我覺得是就是另一種循環(huán)往復(fù)：年輕人總會討厭大哥，然后他就會去干自己的事。

朱寧： 作為場地經(jīng)營者，我們面對這種無法改變的環(huán)境變化，更多時候想的是怎樣做好自己最應(yīng)該去做的那部分工作，把每一次演出做好，更好地面向音樂人和觀眾，為音樂創(chuàng)造一個更好的呈現(xiàn)和發(fā)展方式?，F(xiàn)在很多觀眾已經(jīng)從當(dāng)年看演出或玩樂隊的大學(xué)生變成了帶孩子來看演出的父母，未來這個孩子長大的時候，他們也可能會再次進入這個場景，成為一個演奏樂器或者看現(xiàn)場演出的人。就像過去的朋克樂隊，我們當(dāng)時可能也只是那個時代的產(chǎn)物，時代變了，風(fēng)格和觀眾群體也會跟著變。這其實是很普通的事情，就像去電影院買票看電影一樣，這樣的場景就是一個理想的正常現(xiàn)象。

現(xiàn) 場陣容

噶恰噶恰 gachagacha

Chinese Football 成員曾經(jīng)的 Side Project 之一，聽說用擬聲詞做名字會顯得很可愛，在排除了刺溜刺溜、咕嘰咕嘰、啾咪啾咪后，決定從此就叫噶恰噶?。℅acha Gacha）。這個誕生于徐波家中的 bedroom pop 計劃，經(jīng)過變化多端的樂隊成員，現(xiàn)場將帶來充滿能量的吉他搖滾獨立流行歌。簡簡單單，清新脫俗，現(xiàn)場愉悅，歡迎觀賞。徐波（vo.& gt.）李立鑫（ba.）馮浛（gt.）鄭紫莉（dr.）

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