https://www.sankei.com/article/20150816-GPT6CTQQYFOE7GOOPDQNDQC5H4/2/
我的基礎知識是在龍之子制作公司學會的
我進入這個行業(yè)已經(jīng)43年了，工作的基礎都是在龍之子制作公司（タツノコプロ）學到的。我入職時（1972年），龍之子大約有200名員工，其中大部分是10多歲和20多歲的年輕人。那是一個充滿活力的環(huán)境，就像學校一樣。
我在美術部門的上司是中村光毅先生（后來擔任《機動戰(zhàn)士高達》《風之谷》等作品的美術導演）。我能有今天的成就，全靠中村先生。在我的處女作《科學小飛俠》中，除了主要機甲外，他幾乎把所有工作都交給了我。雖然中村先生可能覺得“這個新手真讓人著急”，但他從不插手，而是把工作交給我。
當時，龍之子制作公司的《孤兒小哈奇》很受歡迎，因此導演們經(jīng)常要求“讓我們設計以昆蟲和動物為原型的機甲”。他們認為“如果要向孩子們傳達信息，以孩子們熟悉的事物為原型會更有沖擊力”。因此，我養(yǎng)成了設計讓孩子們興奮的機甲的習慣，避免設計過于怪誕或極端的東西。
我從小就喜歡制作東西，為了驗證我設計的機甲，我會自發(fā)地制作立體模型。從（獨立后參與的）《無敵鋼人泰坦3》開始，我開始向贊助商展示這些模型，這樣他們就能更容易地想象玩具的最終形態(tài)，這也成為我向玩具制造商等進行演示的一部分。
我認為機器人的變形就像一種拼圖。玩具必須符合安全標準，因此不能有過于復雜的變形。最好是簡單的變形，但能讓輪廓完全改變。
有些設計師不擅長這個，但我更喜歡思考變形和合體的機制。這就像解謎一樣有趣。1970年代到1980年代正是機器人動畫的鼎盛時期，我因此受益匪淺。
《機動戰(zhàn)士高達》中的“扎古”原本并沒有計劃成為商品，所以我可以自由地設計，很有趣。富野由悠季導演只要求“單眼”，其他都交給我了。
動畫中的機甲如果輪廓沒有特點，就不會給觀眾留下深刻印象。重要的是，僅僅通過輪廓就能讓人知道這是哪種機動戰(zhàn)士。因此，扎古的動力管道是最先映入眼簾的。作為武器，如果那個部位被攻擊，可能會導致功能喪失，這可以說是弱點。但有和沒有那些管道，給觀眾留下的印象大不相同。
機甲也是一種角色。每個作品都需要創(chuàng)造出與該作品相融合的機甲概念。但最近的動畫中的機甲可能這種角色性正在減弱。
在我看來，《機動武斗傳G高達》在《高達系列》中是一部非常有意義的作品。龍之子制作公司的今川泰宏導演打破了以往的高達形象，我認為這是他的偉大貢獻。
起初我很認真地工作，但今川導演說“可以更像《小雙俠》”，所以我不再害羞，甚至在作品中把荷蘭代表的高達設計成風車……這是一份有趣的工作，感覺就像在做《小雙俠》一樣。
當然，（《G高達》）受到了很多批評，但克服這些困難并推出《G高達》為后來的《新機動戰(zhàn)記高達W》和《機動戰(zhàn)士高達SEED》鋪平了道路。我認為，正是從《G高達》開始，年輕導演才能夠使用《高達》來傳達他們的信息。
我從不拒絕任何工作，通常我會設計作品中的所有機甲，所以各種機甲的部件都在我腦子里。設計就是這些部件的組合。
對我來說，這完全是一份工作，我也不認為自己是藝術家。如果有要求，修改設計就是我的工作。我并不討厭修改設計。有工作是幸福的，我也不想主動放棄工作……當我忙于工作時，家人也會感到快樂（笑）。
我是日本第一個獲得“機械設計”頭銜的人，所以我認為在60歲之前繼續(xù)從事機甲設計是我的責任，并全身心投入其中。到了60歲，就像上班族退休一樣，我決定從那時起開始回饋社會。
我盡量接受簽名會等邀請，也開始接受動畫以外的工作。未來肯定還會有各種提案，我希望能一一享受并完成這些工作。
受大河原邦男先生影響，參與了《勇者系列》和《高達創(chuàng)戰(zhàn)者》等作品的動畫師大張正己先生（49歲）在“大河原邦男展”舉辦之際接受了采訪。
大河原先生的設計從小就深深印在我的腦海里，對我來說是“酷的極致”。特別是《無敵鋼人泰坦3》，我認為它是正義的完美體現(xiàn)。
我導演的《超重神Gravion》（大河原先生設計了主角機甲）的腳趾部分和《泰坦33》一樣?！禛ravion》最初沒有任何角色，是從大河原先生的設計開始的。正因為是大河原先生設計的超級機器人，我在制作時充滿了熱情。
我參與《機甲戰(zhàn)記龍騎》開場動畫時才20歲。那是日升動畫的作品，而且是大河原先生的設計，我記得當時工作時感到了巨大的壓力。
因此，我有機會參與了《勇者王》等“勇者系列”?！短栍抡唢w鳥》的主要視覺圖是由我繪制線稿，大河原先生上色的。作為我仰慕的對象，這讓我既敬畏又感動。
大河原的機器人設計具有象征性，如果模仿，很容易被發(fā)現(xiàn)。當我開始自己設計機器人時，我注意到不知不覺中會加入大河原先生風格的部件。動畫師山根理宏先生和我開玩笑地稱之為“O-parts”（笑）。
在參與《高達創(chuàng)戰(zhàn)者》系列的開場動畫等工作時，我深刻體會到繪制《高達》的特別之處。尤其是繪制“RX-78高達”時，我再次認識到它雖然簡單卻非常深奧的設計。
這可能有些自負，但我認為自己是最能讓大河原的機器人動起來的人。因為我最愛它們，而且我有豐富的經(jīng)驗（笑）。
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