在場(chǎng)
自1997年北京出現(xiàn)藝博會(huì)業(yè)態(tài)以來(lái)，2025年可謂是北京藝術(shù)季規(guī)模最為盛大的一年。5月，北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)、021北京、北京畫(huà)廊周、城市藝博會(huì)、嘉德春拍，共同構(gòu)建了上半年藝術(shù)市場(chǎng)看北京的格局。在全球局勢(shì)動(dòng)蕩不安、復(fù)雜嚴(yán)峻的背景下，藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)收藏、藝博會(huì)應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)機(jī)遇與調(diào)整？《藝術(shù)栗子》在北京當(dāng)代藝博會(huì)的籌備期，與藝術(shù)總監(jiān)鮑棟就多個(gè)話題展開(kāi)對(duì)話。
2024年，當(dāng)被稱為“國(guó)門第一屏”的北京京信大廈廣告牌上，出現(xiàn)42米高的北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)的海報(bào)時(shí)，標(biāo)志著這一品牌在北京的絕對(duì)實(shí)力。恰如藝術(shù)總監(jiān)鮑棟所言，基于北京當(dāng)代所積累的凝聚力，漸漸形成每年規(guī)模盛大的北京藝術(shù)季。
2025年，北京當(dāng)代藝博會(huì)陸續(xù)發(fā)布以重要藝術(shù)作品為主題的海報(bào)，此款為藝術(shù)家余友涵作品《抽象 方圓》，作品來(lái)自香格納畫(huà)廊。
從首屆32家參展機(jī)構(gòu)，到現(xiàn)如今保持在120家的穩(wěn)定陣容；從最初的五六個(gè)人，到現(xiàn)在15人團(tuán)隊(duì)……唯一不變的是立足北京與聚焦全球本土，恰如藝博會(huì)的名字所示。
既是上半年藝術(shù)市場(chǎng)重要的風(fēng)向標(biāo)，也是當(dāng)代藝術(shù)的凝聚者，2025年5月即將到來(lái)的北京藝術(shù)季中，體量最大、覆蓋率最高的北京當(dāng)代藝博會(huì)，會(huì)帶來(lái)怎樣的驚喜？
Q&A
栗子對(duì)話
鮑棟
北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)
藝術(shù)總監(jiān)
藝術(shù)栗子：面對(duì)2025年藝術(shù)市場(chǎng)的不確定性，就一位藝博會(huì)資深從業(yè)者而言，有什么應(yīng)對(duì)之策？
鮑棟：市場(chǎng)的問(wèn)題不是一個(gè)藝博會(huì)能解決的，大家要共同面對(duì)當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境。何況這又不是第一次遇到危機(jī)，保持正常心態(tài)就好。經(jīng)濟(jì)不是那么火的時(shí)候，買藝術(shù)品沒(méi)那么瘋狂的時(shí)候，反而可以靜心細(xì)選，這時(shí)候是追求價(jià)值恒定和作品永恒性的好時(shí)期。
對(duì)藝博會(huì)的主辦方而言，保持精心細(xì)做，做好內(nèi)容始終是我們所關(guān)注的。市場(chǎng)不好的情況下，我們更要在內(nèi)容上凸顯品質(zhì)和藝術(shù)價(jià)值。今年很多畫(huà)廊會(huì)以個(gè)展的形式聚焦于有價(jià)值的藝術(shù)家和作品，比如馬刺畫(huà)廊的張培力、空白空間的毛利悠子，大田秀則畫(huà)廊、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心和某某空間也會(huì)是藝術(shù)家個(gè)展的呈現(xiàn)。
藝術(shù)有自己的變化和成長(zhǎng)，我們對(duì)世界的認(rèn)知方式、藝術(shù)史的敘事、國(guó)家的地位以及文化軟實(shí)力，都會(huì)影響藝術(shù)的價(jià)值。第一感覺(jué)上的“好”很容易經(jīng)不起考驗(yàn)，穩(wěn)定創(chuàng)造價(jià)值的藝術(shù)家、穩(wěn)定構(gòu)建體系的收藏一直都在那里。一個(gè)有長(zhǎng)遠(yuǎn)判斷力的專業(yè)藏家，更強(qiáng)調(diào)他們一貫的價(jià)值觀和認(rèn)知方法?，F(xiàn)在的市場(chǎng)狀況是一個(gè)很好的收藏機(jī)會(huì)。
往屆北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)栗子：2020年之后全球格局之變，引發(fā)出藏家結(jié)構(gòu)和購(gòu)買傾向的諸多變化。從藝博會(huì)的視角，您有怎樣的觀察？對(duì)參展機(jī)構(gòu)和藏家有哪些建議？
鮑棟：這五年的變化很大，從全球來(lái)看，中國(guó)是走在世界前列的。中國(guó)不僅有深厚的文化底蘊(yùn)，藝術(shù)也在一個(gè)長(zhǎng)期發(fā)展的狀態(tài)中，不再需要單向地向西方學(xué)習(xí)?，F(xiàn)在是證明自己，相信自己是確定方向的領(lǐng)跑者，要有這樣的心態(tài)。
在整體上，收藏結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了一些現(xiàn)象和變化。首先，年輕藏家逐漸出現(xiàn)，他們有玩一把、炒一把跑掉的，也有謹(jǐn)慎地精耕細(xì)作，深入研究藝術(shù)收藏的，這兩種并存，區(qū)別也很大；其次，在收藏過(guò)程中，很多藏家都建立了自己的價(jià)值觀，開(kāi)始思考自己的收藏體系，收藏方式不再是單一維度，也不再過(guò)度依靠拍賣數(shù)據(jù)。
所以，我的建議是收藏家和畫(huà)廊都要保持好心態(tài)，不要盲目跟風(fēng)，不要焦慮自己趕不上時(shí)代。正常的新陳代謝肯定是有的，要多考慮自己的收藏結(jié)構(gòu)和藝術(shù)家群體結(jié)構(gòu)，找準(zhǔn)自己在藝術(shù)上的定位和方向。
貴賓部為藏家提供的工作室參觀服務(wù)
往屆貴賓晚宴
藝術(shù)栗子：作為北京地區(qū)最為重要的一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，您如何評(píng)判北京當(dāng)代對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的推動(dòng)？
鮑棟：這幾年的工作成果證明，我們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的推動(dòng)還是很大的。每年5月至6月，圍繞北京當(dāng)代藝博會(huì)的檔期，大家會(huì)把最重要的展覽、最重要的事情放在這個(gè)時(shí)期。尤其是在今年，這些高密度、高質(zhì)量的大型藝術(shù)活動(dòng)，已經(jīng)明確地形成了“北京藝術(shù)季”的整體氣氛。從全年的藝術(shù)日歷上，北京與上海形成上半年和下半年的兩個(gè)焦點(diǎn)。我認(rèn)為這是一個(gè)非常好的格局。
今年我們還會(huì)邀請(qǐng)更多來(lái)自海外的美術(shù)館館長(zhǎng)、策展人及專業(yè)藝術(shù)人士，今年5月的北京會(huì)是特別熱鬧和極具凝聚力的藝術(shù)匯聚地。在這樣重要的年度時(shí)間里，相信北京當(dāng)代藝博會(huì)也會(huì)吸引越來(lái)越多的關(guān)注者。
藝術(shù)栗子：作為一個(gè)展期只有4天的藝博會(huì)，展期之外，組委會(huì)都在做哪些籌備工作？如何在全年段保持與行業(yè)內(nèi)的黏性和連結(jié)性？
鮑棟：前幾年我們就總結(jié)出幾個(gè)原則和方法，我們的核心問(wèn)題是要給藝術(shù)系統(tǒng)帶來(lái)“增量”的。畫(huà)廊和藏家不斷參與藝博會(huì)的時(shí)候，會(huì)不斷形成更多的新關(guān)系，也會(huì)不斷提升品牌關(guān)注度。但是反過(guò)來(lái)，區(qū)別于美術(shù)館、畫(huà)廊和教育機(jī)構(gòu)，藝博會(huì)不是一個(gè)提供日常服務(wù)的機(jī)構(gòu)。我認(rèn)為藝博會(huì)可以形容為提供“核聚變”，把大家黏聚起來(lái)，用一個(gè)爆炸性的突變，打斷之前的關(guān)聯(lián)進(jìn)行重組，從而給整體帶來(lái)變革性的新成長(zhǎng)。
藝博會(huì)屬于整個(gè)生態(tài)建構(gòu)里的一個(gè)平臺(tái)，我們把握的是整合性、整合力。我們用自己的理念和觀念把藝博會(huì)本質(zhì)做好了，才能帶動(dòng)更大的面向以及公眾性，才能使藝術(shù)生態(tài)發(fā)展的內(nèi)部具備更強(qiáng)的日常黏性和連結(jié)性。
往屆北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)的各類活動(dòng)
藝術(shù)栗子：無(wú)論經(jīng)濟(jì)形勢(shì)如何，巴塞爾無(wú)疑是全球最具指標(biāo)性的當(dāng)代藝博會(huì)之一。在您看來(lái)，他們成功的關(guān)鍵在于什么？作為中國(guó)本土藝博會(huì)，還需要做哪些工作才能形成真正的長(zhǎng)期主義？
鮑棟：巴塞爾于1970年創(chuàng)立，逐漸形成一個(gè)世界性藝博會(huì)的模型。這基于瑞士作為西方一個(gè)金融中心的背景，所以巴塞爾和瑞銀能夠在藝博會(huì)之外做一個(gè)全球藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的報(bào)告。巴塞爾藝博會(huì)體現(xiàn)出的是國(guó)家的軟實(shí)力。
中國(guó)這幾年也有很多變化，中國(guó)美協(xié)成立實(shí)驗(yàn)藝術(shù)委員會(huì)、各個(gè)美術(shù)院校也都有了實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系、一些重要城市開(kāi)始舉辦雙年展等。但相對(duì)于中國(guó)的人口、財(cái)富和教育水平，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。中國(guó)可能是全世界最有收藏傳統(tǒng)的國(guó)家，比如追溯到宋代的“博古”，所以中國(guó)的藝術(shù)收藏和市場(chǎng)仍有很大成長(zhǎng)空間，藝術(shù)也有很多機(jī)會(huì)。
往屆北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)栗子：巴塞爾等藝博會(huì)有嚴(yán)格的作品篩選機(jī)制，北京當(dāng)代如何幫助藏家把好第一道關(guān)？
鮑棟：這是一個(gè)很專業(yè)的藝博會(huì)話題，很多彼此不同的處理方式，讓我們形成了不同的工作方法。巴塞爾藝術(shù)展由巴塞爾畫(huà)廊協(xié)會(huì)創(chuàng)立，由業(yè)內(nèi)人士構(gòu)成的委員會(huì)在組織和運(yùn)營(yíng)中扮演著重要角色。顯然這種工作方式更適合瑞士，這是一個(gè)挺理性的結(jié)果。對(duì)目前的中國(guó)來(lái)說(shuō)，可能還為時(shí)過(guò)早。
參加北京當(dāng)代藝博會(huì)的畫(huà)廊，基本是大家所共識(shí)的中國(guó)最重要、最好的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。隨著這些好畫(huà)廊的自身更新和發(fā)展，再過(guò)一段時(shí)間慢慢會(huì)形成一個(gè)水位差，并形成一個(gè)很明確的行業(yè)秩序。
篩選機(jī)制有優(yōu)勢(shì)，顯然也有不好的地方，那就是容易變得封閉。如何不形成制約，如何讓最新鮮、最優(yōu)秀的年輕畫(huà)廊獲得機(jī)會(huì)，這也值得考慮。我們今年特別強(qiáng)調(diào)不看重資質(zhì)，而是偏向于注重畫(huà)廊的參展質(zhì)量和水準(zhǔn)。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)在更大的范圍來(lái)看，這是一個(gè)復(fù)合性的東西，我們很難去定義。在今天要吸引更多人，你就要有更豐富的內(nèi)容。藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)一定要有豐富性，什么層級(jí)和形態(tài)的藝術(shù)都有，這也是符合我們今天的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)。
往屆北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)期間的論壇
藝術(shù)栗子：北京當(dāng)代進(jìn)入第八年，看似年年相似的藝博會(huì)，如何讓每年都有新意？
鮑棟：2018年創(chuàng)辦的時(shí)候，我用三句話概括了北京當(dāng)代的目標(biāo)：為北京打造一個(gè)與其文化中心地位相匹配的博覽會(huì)、為中國(guó)呈現(xiàn)一個(gè)能體現(xiàn)出其文化豐富性的博覽會(huì)、為全球展現(xiàn)一個(gè)根據(jù)自身經(jīng)驗(yàn)去探索創(chuàng)新模式的博覽會(huì)。
我在反復(fù)參加香港、上海的藝博會(huì)后，發(fā)現(xiàn)北京是一個(gè)藝術(shù)家、畫(huà)廊、藏家最聚集的地方，什么條件都具備，為什么北京卻沒(méi)有好的藝博會(huì)呢？北京是需要好的藝博會(huì)的，顯然我們是可以做到的。
我們更加注重藝博會(huì)內(nèi)容的策劃，從而不斷提升品質(zhì)。2023年之后，北京當(dāng)代的規(guī)模、時(shí)間開(kāi)始趨于穩(wěn)定，每年5月是我們亮相的時(shí)候。網(wǎng)絡(luò)信息越發(fā)達(dá)，大家對(duì)待藝術(shù)往往會(huì)更加精挑細(xì)選，線下藝博會(huì)這種特定時(shí)間、空間的體驗(yàn)，變得越來(lái)越重要了。
往屆北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)栗子：作為藝博會(huì)創(chuàng)辦者，您觀察到的藝博會(huì)行業(yè)趨勢(shì)以及面臨的難題是什么？作為策展人，您看到的創(chuàng)作趨勢(shì)以及收藏趨勢(shì)是什么？
鮑棟：藝博會(huì)最重要的是價(jià)值判斷，讓更多人真正認(rèn)同藝術(shù)的價(jià)值，修正收藏不是僅僅為了投資的觀念。藝術(shù)收藏有三個(gè)層級(jí)，第一是審美，第二是投資，第三是介入到一段歷史中的參與感。這三者并無(wú)高低之分，反而有時(shí)候第一層以審美為主導(dǎo)是最高級(jí)的，過(guò)一個(gè)審美的人生，不去刻意追求利與名，在我看來(lái)是一種很古典的人生理想。
藝術(shù)收藏和藝術(shù)創(chuàng)作一樣，藝術(shù)家一開(kāi)始創(chuàng)作就想要掙錢、要成功，要在藝術(shù)史留名。有這種出發(fā)點(diǎn)的藝術(shù)家未必能做得好。藝術(shù)家為了藝術(shù)而搞藝術(shù)，搞藝術(shù)特別開(kāi)心，這才是好藝術(shù)家。這些道理是一樣的。
這種價(jià)值判斷，需要一個(gè)對(duì)審美的教育周期，藝術(shù)認(rèn)知、世界觀和人生觀等都會(huì)影響審美。這也是一個(gè)普遍存在的難題?，F(xiàn)在是一個(gè)比較世俗和功利化的社會(huì)，導(dǎo)致藝術(shù)與金融往往綁定在一起，好處是更多財(cái)富相對(duì)集中到了藝術(shù)市場(chǎng)中，但弊端往往是著急獲利，從而出現(xiàn)各種各樣的成功學(xué)。
一些收藏家追逐急功近利，沒(méi)有自己的判斷，或者自以為有自己的判斷，這是一個(gè)不好的趨勢(shì)。反過(guò)來(lái)也有非常好的例子，建立和堅(jiān)持個(gè)人風(fēng)格的收藏家，以及非投機(jī)型的收藏家越來(lái)越多。這種帶有復(fù)雜性的收藏圖景，讓我們?cè)缫迅鎰e所謂哪種某種趨勢(shì)占主導(dǎo)的話題了。
列夫·托爾斯泰說(shuō)得非常好：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。反過(guò)來(lái)說(shuō)，不好的收藏都是相似的，好的收藏則是各有各的好。
文字｜張火火、李蕊
圖片｜北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)
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