記者/胖虎
“所謂貴女，并非金銀之貴，亦非王公之貴，而是身處逆境卻永不言棄的品格之貴，是生為女子卻敢于沖破禮教藩篙、束縛規(guī)訓(xùn)的勇氣之貴?！?/p>
鮮少有人用“勇”來形容陳都靈。拍攝《雁回時》時，有一場莊寒雁馴服瘋馬的戲，導(dǎo)演楊龍征求陳都靈的意見，能否拍攝她在真實馬背上的近景鏡頭，來還原場面的驚險度和人物情緒。
劇作設(shè)定中，莊寒雁并不擅長騎馬，因此開拍前陳都靈按照需求只做了基礎(chǔ)馬術(shù)訓(xùn)練，劇組也準(zhǔn)備好了道具馬。
但開拍前那一刻，“真的是一口熱血頂在那兒”，陳都靈放膽騎上了真馬馳騁，事后她和我們回憶，導(dǎo)演喊“action！”之后，恐懼反而都忘了，“只記得一直在馬上跟著馬一起顛（笑）?！?/p>
成為莊寒雁的一百多天，喚醒了陳都靈骨血里不輕易言棄的韌性與熱血上頭，也留下了演員道路上蛻變成長的痕跡。
成為“貴女”莊寒雁
回憶《雁回時》的拍攝，陳都靈最先想起的是那些“高濃度戲”。
名門閨秀莊寒雁，從小被棄養(yǎng)在鄉(xiāng)下。她是個不該出現(xiàn)在家族中的人，卻靠自己的運籌帷幄千里歸家，并一步步改變命運，成為京城貴女。用陳都靈的話說，莊寒雁起始拿了一手爛牌，全憑自己的努力逆風(fēng)翻盤。
可想而知這一路會有多少是非糾葛。陳都靈剛進組就要和飾演周姨娘的王艷拍掐脖子的戲，沒過多久又要拍被溫崢嶸飾演的母親懲罰打罵的戲，《雁回時》的劇情節(jié)奏快、反轉(zhuǎn)多，像這樣的高能戲份基本每天都在發(fā)生。
為了演出“真的非常恨”的真實感沖突，演員們在動作和情緒上必須力度拉滿，對于淡人陳都靈來說，那是一段情緒和體力消耗都非常高的時光。不過也是得益于這些高能戲份，幫助她盡快進入莊寒雁的世界，與角色感同身受。
有一段陳都靈抱著溫崢嶸在雪地中悲鳴的路透非常出圈，隔著屏幕都能體會到“杜鵑啼血”般的悲傷。那是一場莊寒雁“從天堂跌入谷底”的戲，一向尖銳嚴(yán)厲的母親終于接受了她，母女即將奔向幸福卻突遭變故，這對莊寒雁來說是不能承受之痛。
前一天，陳都靈剛好和溫崢嶸拍了一段母女其樂融融的溫馨戲，第二天就見到溫崢嶸倒在雪地中，不顧一路泥濘掙扎著向她爬來，極樂與極悲的對比，她不用醞釀立馬就哭了，抱著溫崢嶸泣不成聲。那一刻她再次感知到了莊寒雁與母親的羈絆，雖然從小沒在母親身邊長大，但“冥冥之中母親是一股力量，支撐著她走到今天?！?/p>
對演員來說，“爆發(fā)”雖然累也意味著酣暢淋漓的“爽”。陳都靈記憶中的《雁回時》劇組創(chuàng)作氛圍和諧，演員們私下關(guān)系很好，但一旦開拍后，“大家會像變了個人一樣”，讓情緒隨劇情、臺詞爆發(fā)，跌宕起伏，有時演完互相還會分享表演感受，“剛剛那場演得還挺爽的！”
高強度投入、高濃度釋放，和同組演員惺惺相惜的配合，《雁回時》劇組讓陳都靈體會到了許多演員生涯中的“第一次”。
兩個i人的“雙A對抗路情侶”
高能如《雁回時》，感情線也不走尋常路。
辛云來飾演的大理寺少卿傅云夕，和莊寒雁走的是先婚后愛路線。
預(yù)告中一句“你做我的妻子，我做你的謀士，我會助你成為京城第一貴女”，已經(jīng)讓不少觀眾提前嗑上這對“對抗路情侶”。
陳都靈也承認，莊寒雁和傅云夕的相愛過程中，沒有多少花前月下的浪漫，反而滿是利益交換和猜忌試探。兩人從勢均力敵的對手走向攜手共進的盟友，真心隱藏在交鋒算計中，到最后能成為把后背交給對方的人生伙伴，陳都靈覺得是因為兩人的底色很像。
莊寒雁和傅云夕從小都吃了很多苦，在外界的初始形象也都算不上好，但他們沒有在苦難中遺失自己，反而一直堅持對公平正義的追求。所以傅云夕能夠共情莊寒雁，沒有像別人那樣對她抱有世俗偏見甚至惡意，而莊寒雁敏感捕捉到了這份相通，才和普通女孩一樣產(chǎn)生了對愛情的向往。
總是在逆風(fēng)翻盤，行不可行之事的莊寒雁，常常會被忽略其實也只是一個及笄沒多久的碧玉少女。她對傅云夕隱秘的情愫和期待，就像是一種“例外”，這讓陳都靈覺得很甜。
辛云來和陳都靈都是i人，好在因為拍攝進度趕，每天劇情又高能，兩人幾乎沒有破冰時間，必須馬上投入高情緒的戲中，一邊找角色一邊慢慢熟悉。
外人眼中的“社恐小狗”辛云來，在陳都靈看來情感豐富細膩，表演上常能給她和導(dǎo)演帶來驚喜，生活中又很有少年感，內(nèi)心有熱血中二的一面。比如辛云來經(jīng)常在劇組表演魔術(shù)，不過他走的是與眾不同的沉默路線，陳都靈精辟總結(jié)：“小辛不語，只是一味變魔術(shù)?！焙迷诿看味寄茯_過陳都靈，i人自會找到好搭子。
“貴女精神”：重新養(yǎng)自己一遍
開拍之前，《雁回時》的編劇曹笑天分享了本文開頭，莊寒雁的那段臺詞。
念這段臺詞時，陳都靈很感慨。這句話既概括了莊寒雁的一生，也涵蓋了《雁回時》中的所有女性角色。
如陳都靈所說，莊寒雁的人生起點是副爛牌，但她從沒有被動等待拯救。她想擁有一個家，想得到愛，得到自尊，都是靠自己去找，“她擁有的一切都是她應(yīng)得的?！?/p>
而對劇中所有“貴女”來說，真正的“貴”并不來源于出身或原生家庭，而是她們敢于突破封建禮教、世俗偏見，將“自尊自愛”放在第一位的勇氣。陳都靈也想借莊寒雁之口告訴所有人，“我們生來就是珍貴的，無論我們曾經(jīng)受到過多少傷害或誤解，被不公平地定義過，每個女孩都可以重新養(yǎng)自己一遍。”
《雁回時》的時代背景參考晚明，那是封建禮教最森嚴(yán)的時期之一。進組之前，陳都靈經(jīng)過了專業(yè)的茶道、禮儀等訓(xùn)練，走路、行禮、站坐都有嚴(yán)格要求。加上實景拍攝和高質(zhì)感美學(xué)，身處森森宅院之中，陳都靈深切感受到了古代女子的不易?！懊總€人物都是復(fù)雜的，雖然有惡的那一面，其實也有無奈的那一面?！?/p>
女性群像是《雁回時》的一大看點，蛇蝎姨娘周如音、心機姐姐莊語山，嚴(yán)苛的母親阮惜文、忠誠伙伴?柴靖等，多樣的女性角色和復(fù)雜的人物關(guān)系，有許多反常規(guī)、反套路的設(shè)定。
本該是莊寒雁最大靠山的生母阮惜文，初出場時反而像是“整個莊家最恨她的人”，理解了母親背負的秘密后，母女之間建立了深厚的情感連結(jié)，母親也極大地影響了莊寒雁后期的性格。
一直想趕走莊寒雁的反派周姨娘，莊寒雁后期對她的態(tài)度也會發(fā)生轉(zhuǎn)變。隨著莊寒雁的成長，她逐漸能共情到女性在時代下的困境，從一個“內(nèi)心充滿憤怒，以牙還牙、以血還血的女孩，成長為一個能給別人力量的人?！?/p>
雖是一部落地古裝劇，《雁回時》展現(xiàn)了不少現(xiàn)代理念，對女性命運的追問和共情，是劇集想傳達給觀眾的“貴女精神”。
莊寒雁的逆風(fēng)翻盤，
陳都靈的“解題思路”
600多場戲，100多天的拍攝，陳都靈一步步靠近莊寒雁。
這個勇敢主動、內(nèi)核穩(wěn)定的高能量的女孩，一度讓陳都靈產(chǎn)生向往。
“她永遠知道自己要什么，并且目標(biāo)明確。一旦定下這個目標(biāo)，遇到再多困難她都可以克服，用自己的努力一步一步打破這些困難。每個女孩都可以有莊寒雁這樣的精神?！?/p>
實際上，在演員這條道路上，陳都靈也是一直這么堅決執(zhí)著走向目標(biāo)的。她經(jīng)常帶著筆拍戲，演繹過程中對莊寒雁有了新的理解和感受，會立馬記下來。認真讀劇本、檢查回放，向前輩學(xué)習(xí)請教，上表演課形體課，刷題一般在或大或小的角色中磨練演技，蛻變?nèi)庋劭梢姟?/p>
一個是起手爛牌逆風(fēng)翻盤，一個是沉浸鉆研演技逐步得到認可，骨子里都是一種“不服氣”。
在外界有質(zhì)疑聲的時候，陳都靈將她的“不服氣”留在心里，埋頭分析、糾錯、練習(xí)、掌握，靜待“考試”分數(shù)逐步漲高。不動聲色地完成蛻變，和莊寒雁一樣，這是屬于女性的籌謀智慧。
如果要說兩者之間有什么不同，陳都靈認真思考了一會兒說：“她（莊寒雁）會更有鋒芒、更加自信地去表達自己。”
陳都靈演過不少命運坎坷的角色，這些角色偏重展現(xiàn)人物面對困境時的悲傷和無奈。拍完《雁回時》后，莊寒雁的堅韌和主動也留在了陳都靈身體里?！拔視X得在人生遇到一些困難的時候，自己也要像莊寒雁一樣，再有韌勁一點，再有沖勁一點，更敢于去表達自己?！?/p>
陳都靈一直很相信蝴蝶效應(yīng)，過去種種塑造了今日的自己，所以她從沒想過要回到過去修改人生劇本，“當(dāng)下的這一切就很好”。所有那些有遺憾的地方，陳都靈會告訴當(dāng)下的自己，接下來的每一場戲都要拼盡全力，不留遺憾，這是她能回饋角色最好的方法。
是的，陳都靈很愛自己的每個角色，無論是莊寒雁還是文瀟、霧妄言、張海沫，“我很被我自己所選擇的角色打動”，所以每次進入角色，她都要全力以赴。
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