中國藝術(shù)品市場所創(chuàng)造的回報率產(chǎn)生了巨大的吸引力，越來越多的資金不斷涌入藝術(shù)品市場。
在西方的財富整合中，藝術(shù)品作為一種資產(chǎn)配置的形式，被稱作安全的資產(chǎn)管理方式而深入人心。
在西方發(fā)達國家，80%的富豪會將30%的資產(chǎn)配置為藝術(shù)品。
在西方的財富整合中，藝術(shù)品作為一種資產(chǎn)配置的形式，被稱作安全的資產(chǎn)管理方式而深入人心，不同于獲利目標(biāo)和期限明確的金融產(chǎn)品，藝術(shù)品資產(chǎn)化是將藝術(shù)品作為有效資產(chǎn)，區(qū)別于一般標(biāo)準(zhǔn)化資產(chǎn)標(biāo)的物的另類投資。
資產(chǎn)配置就是用資產(chǎn)的多元化配置來分散資產(chǎn)風(fēng)險。藝術(shù)資本與其他金融 產(chǎn)品的關(guān)聯(lián)度非常小，這也是藝術(shù)品適合做資產(chǎn)配置的一個重要原因。
在胡潤、福布斯排行榜上，中國前50位的富豪參與藝術(shù)品市場的大概不超過3個。而在西方發(fā)達國家，80%的富豪會將30%的資產(chǎn)配置為藝術(shù)品。
總的來看，目前國外藝術(shù)品投資基金的運作模式主要有三種：藝術(shù)品組合投資模式、藝術(shù)家信托投資模式和藝術(shù)品對沖投資模式。
1、藝術(shù)品投資需要具備哪些常識？
縱觀全球，當(dāng)今綜合國力競爭的一個顯著特點，就是文化的地位和作用更加凸顯，越來越多的國家把提高文化軟實力作為重要發(fā)展戰(zhàn)略。
國際藝術(shù)品市場發(fā)展規(guī)律顯示，當(dāng)人均GDP超過3000美元的時候，收藏需求會出現(xiàn)增長趨勢；達到5000美元的時候，便會進入“井噴時代”。文化藝術(shù)品列入家庭資產(chǎn)的配置表也必定是未來發(fā)展趨勢。
國內(nèi)有個機構(gòu)對藝術(shù)購買者做過調(diào)查，得出的結(jié)論是：
國內(nèi)高收入階層中過20%的人群有收藏習(xí)慣，他們大約可將超過其財產(chǎn)1%的部分投入到藝術(shù)品收藏。假設(shè)全國個人儲蓄總額其中16萬億元中有50%屬于高收入階層，則意味著，至少每年800億元資金在理論上是可以用于藝術(shù)品的。
由于藝術(shù)品正如名車、別墅一樣成為高級品位、財富與權(quán)勢的象征之一，所以目前富二代、藝二代人群正被吸引進入藝術(shù)品投資領(lǐng)域。
藝術(shù)品作為資產(chǎn)配置，具有保值性強，安全系數(shù)高的優(yōu)點。這些是藝術(shù)品的魅力所在。
當(dāng)然，藝術(shù)品作為家庭配置資產(chǎn)，不像投資房地產(chǎn)，具備簡單的知識即可，藝術(shù)品投資需要具備多方位的知識。
藝術(shù)品可以做資產(chǎn)配置，目前推薦的是流通性強、市場成熟的藝術(shù)品，以近現(xiàn)代繪畫和當(dāng)代藝術(shù)為主。來源是在平臺上委托賣出的藝術(shù)品及管理機構(gòu)推薦的藝術(shù)品，從中篩選優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品，通過管理公司來實現(xiàn)投資預(yù)期。達到投資期限的藝術(shù)品，可以通過客戶購買、畫廊交易、拍賣等方式變現(xiàn)。
資產(chǎn)配置是藝術(shù)品流通的真實價值作為推薦對象，根據(jù)藝術(shù)品市場交易行情和拍賣行情得出判斷。隨著藝術(shù)品市場繼續(xù)活躍，這樣的藝術(shù)品交易平臺會越來越多。
客觀來看，根據(jù)目前的市場和政策環(huán)境，藝術(shù)品資產(chǎn)配置是一個比較合適的藝術(shù)金融化模式，相對于藝術(shù)品基金、信托的門檻要低，讓普通家庭可以參與進來，分散股票、房產(chǎn)投資的風(fēng)險。
同時，藝術(shù)品投資作為一種中長期投資行為，要五年以上才能看出明顯回報，且在回報上是遠遠超出其他資產(chǎn)的。
這要求資產(chǎn)化的支撐主體需認同藝術(shù)品資產(chǎn)化形態(tài)的存在，對投資有理性的認識，不盲從跟風(fēng)，將藝術(shù)品投資作為必得的財產(chǎn)追加行為。
而在對藝術(shù)品資產(chǎn)化的探索過程中，從文交所到銀行等金融機構(gòu)對藝術(shù)品類產(chǎn)品的嘗試，有可借鑒的成功經(jīng)驗，也有失敗的教訓(xùn)總結(jié)。其實藝術(shù)品作為資產(chǎn)配置最重要的落地是融會貫通，把握好融資與投資的進出口，建立一個全產(chǎn)業(yè)鏈的服務(wù)平臺，從而解決大眾對藝術(shù)品資產(chǎn)配置的擔(dān)心。
另外，鑒定、評估、保管、保險等基本過程是產(chǎn)品上市必須要達到的前提條件，投資機構(gòu)的信譽、背景、規(guī)模和運營模式，直接影響人們對藝術(shù)品資產(chǎn)配置的認同度。
2、不把雞蛋放在同一個籃子里
藝術(shù)品作為人類文化傳承的一個重要載體，其旺盛的生命力和市場價值主要體現(xiàn)在它的唯一性和不可復(fù)制性。
在過去的5~10年中，藝術(shù)品的表現(xiàn)都超過了金融資產(chǎn)、股票和房地產(chǎn)。全球股市年平均回報率為6.5% ；而藝術(shù)品的年平均回報率達到了16.6%。
巴克萊銀行曾對英國本土各類資產(chǎn)在不同經(jīng)濟情況下的表現(xiàn)研究表明，藝術(shù)品投資在高成長的環(huán)境中表現(xiàn)優(yōu)異，而在高通脹環(huán)境下的表現(xiàn)要遠遠好于房地產(chǎn)投資和股票投資。
無論從藝術(shù)品資本特性還是國內(nèi)外經(jīng)驗看，資產(chǎn)配置是藝術(shù)金融投資的重要選擇方面。在當(dāng)下世界經(jīng)濟震蕩的環(huán)境中，藝術(shù)品市場所創(chuàng)造的回報率產(chǎn)生了巨大的吸引力，越來越多的資金或是熱錢不斷涌入藝術(shù)品市場，這可能會進一步助推市場投資取向出現(xiàn)偏差的行為，即過度重視理財投機性投資，而輕視資產(chǎn)配置型投資。即在藝術(shù)金融發(fā)展過程中，更多地重視藝術(shù)金融產(chǎn)品的金融特征，而忽視了藝術(shù)金融產(chǎn)品的內(nèi)容：藝術(shù)品本身的特質(zhì)。
兩者的最大差別就是前者把藝術(shù)品當(dāng)作一種金融產(chǎn)品，獲利目標(biāo)與期限明確：后者將藝術(shù)品作為有效資產(chǎn)，是一種“不把雞蛋放在同一個籃子里”的財產(chǎn)持有概念。
在世界發(fā)達國家，藝術(shù)品并不是一般意義上的標(biāo)準(zhǔn)化的投資標(biāo)的物，而是區(qū)別于一般意義標(biāo)準(zhǔn)化資產(chǎn)標(biāo)的物的另類投資。在西方財富整合中，藝術(shù)品作為一種資產(chǎn)配置已深入人心。在西方藝術(shù)品作為投資還不被大部分人所接受的時候，他們已經(jīng)將藝術(shù)品作為資產(chǎn)配置的一個選項。
所謂資產(chǎn)配置就是用資產(chǎn)的多元化配置來分散資產(chǎn)風(fēng)險。藝術(shù)資本與其他金融產(chǎn)品的關(guān)聯(lián)度非常小，所以這也是藝術(shù)品適合做資產(chǎn)配置的一個重要原因。
雖然西方發(fā)達國家藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)并不一定是我國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個標(biāo)桿，但在藝術(shù)金融發(fā)展過程中所提升出的理念——資產(chǎn)配置是重要的，值得去關(guān)注與學(xué)習(xí)。因為我們會越來越認識到，資產(chǎn)配置是中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個戰(zhàn)略選擇。
總體而言，藝術(shù)品市場水比較深，在投資藝術(shù)品時，個人或機構(gòu)擁有專業(yè)的知識看起來是必須的。
隨著人們藝術(shù)鑒賞水平的提升，藝術(shù)品拍賣屢出高價的推動下，藝術(shù)收藏、投資，讓越來越多的人躍躍欲試。但不同的人總懷揣著不同的心態(tài)與目標(biāo)，一般來說，藏家出于保護藝術(shù)品或?qū)W術(shù)性收藏的態(tài)度購買藝術(shù)品，是正確的“打開方式”，而懷有投機心態(tài)、期待短期獲益而進入藝術(shù)市場的人，往往會竹籃打水一場空。
對以收藏和投資兩種不同的方式進入藝術(shù)品市場的買家們，北京華辰拍賣有限公司董事長兼總經(jīng)理甘學(xué)軍認為沒有必要揚此抑彼，其實在現(xiàn)代社會兩者在一定程度上是相通的，有時候是合二為一的，買家們的行為都是對文化的傳承和保護。
藝術(shù)品收藏就是一種長線財務(wù)配置。藝術(shù)品收藏行為的開啟，需要投資者對藝術(shù)品價值判斷和市場規(guī)律兩方面都有深入的理解。
上世紀(jì)八十年代初吳冠中的作品只有數(shù)百元，1984年，范曾四尺整張《人物》精品掛牌價也只有8千元，且這一價格無人問津。然而，10多年后，吳冠中和范曾的作品在市場上動輒數(shù)十萬乃至上百萬元，但是如果當(dāng)時吃進吳冠中或范曾的畫并立馬轉(zhuǎn)手，恐怕很難有如此收益。由此可見，藝術(shù)品不太適合短線操作，它的價格上漲是需要有一定時間和周期的。
海派名家陸儼少，改革開放后，國家對他的作品收購價為15元一平方尺，在上世紀(jì)八十年代初漲至100元一平方尺，然后又升至1000元一平方尺；到1990年陸儼少山水畫每平方尺高達1500美元；2000年，陸儼少的作品在海內(nèi)外市場上也大幅攀升，精品每平方尺從3萬元躍上5萬元乃至10萬元。可謂是驗證了“長線是金、短線是銅”的藝術(shù)品投資經(jīng)。
藝術(shù)品投資在當(dāng)下，既充滿機遇，又存在各種風(fēng)險，如果想要全面的投資藝術(shù)品，就一定對藝術(shù)品投資有充分的認識。
從行業(yè)屬性來看，藝術(shù)投資如果把投資周期拉長，那么相對于其它投資項目而言，藝術(shù)品投資更安全，增值效果更明顯。
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