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電影的未來(lái)是什么？即便人們已如此了解電影藝術(shù)的過(guò)去和現(xiàn)在，面對(duì)此問(wèn)題仍然難以作答。

倘若把時(shí)間倒回過(guò)去，與電影誕生于同一時(shí)代的嘉柏麗爾·香奈兒女士也只是憑著直覺(jué)和熱情捕捉到了這門(mén)充滿(mǎn)可能性的藝術(shù)形式，并助力很多名垂影史的偉大導(dǎo)演完成了他們的作品。如今看來(lái)，香奈兒女士似乎提前看到了一個(gè)屬于電影的未來(lái)，一個(gè)會(huì)被寫(xiě)進(jìn)歷史的未來(lái)。

追溯著香奈兒的足跡，不難發(fā)現(xiàn)該品牌持續(xù)關(guān)注著電影藝術(shù)的發(fā)展。多年來(lái)，通過(guò)與全球知名導(dǎo)演、機(jī)構(gòu)和電影節(jié)的聯(lián)動(dòng)，不少電影新人被挖掘。香奈兒品牌有選擇地成為了電影行業(yè)中那條特殊的紐帶，把來(lái)自過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)帶給電影圈的新鮮血液，也把具有獨(dú)特視野的新生代電影人推向更好的平臺(tái)。

CHANEL & CINEMA—–TOKYO LIGHTS項(xiàng)目

尤其難得之處在于，品牌始終最大程度地尊重創(chuàng)作者的決策，珍視創(chuàng)作自由和獨(dú)特性。無(wú)論是為發(fā)掘亞洲新晉電影人的 CHANEL x BIFF 亞洲電影學(xué)院，還是去年重磅推出的全新項(xiàng)目CHANEL & CINEMA—–TOKYO LIGHTS，都旨在支持電影藝術(shù)創(chuàng)作。

通過(guò)TOKYO LIGHTS項(xiàng)目，一次面向新生代電影人的大師課在東京落地，導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)主持均來(lái)自這個(gè)時(shí)代創(chuàng)造或參與了杰出影片的成員，比如是枝裕和，蒂爾達(dá)·斯文頓，西川美和，役所廣司，安藤櫻。不過(guò)東京并非是枝裕和導(dǎo)演與蒂爾達(dá)·斯文頓的“第一站”，兩位導(dǎo)師此前也以相同身份接棒參與了香奈兒與青蔥計(jì)劃合作的大師班項(xiàng)目，成為2023年與2024年令人驚喜的“國(guó)際大師”。匆匆一行，他們?yōu)橹袊?guó)青年電影人帶來(lái)的經(jīng)驗(yàn)分享何其珍貴，可以說(shuō)既平等對(duì)視又做到了毫無(wú)保留。

2024青蔥影展“成為導(dǎo)演之前”主題論壇

電影與電影人從不是孤島，每一個(gè)新的腳印都踏在已被時(shí)光淡化了痕跡的舊腳印上。在電影行業(yè)，個(gè)人才華與時(shí)也運(yùn)也的機(jī)遇能托舉出璀璨的個(gè)例，但啟發(fā)與傳承仍是鏈接創(chuàng)造力最為穩(wěn)固的熱源之一，同時(shí)它也是讓創(chuàng)作視角不斷層的關(guān)鍵所在。

作為中國(guó)當(dāng)代電影在國(guó)際上的重要代表之一，賈樟柯導(dǎo)演不僅在國(guó)內(nèi)推動(dòng)青年電影人的成長(zhǎng)，還通過(guò)自己的國(guó)際影響力，幫助青年導(dǎo)演的作品走向國(guó)際。他不僅深度參與了青蔥計(jì)劃的多項(xiàng)活動(dòng)，在2024年青蔥計(jì)劃“成為導(dǎo)演之前——電影的現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)”主題影展中，也以青蔥大師的身份與日本導(dǎo)演是枝裕和、中國(guó)臺(tái)灣導(dǎo)演、演員張艾嘉以及電影學(xué)者戴錦華共同加入電影大師班，以公開(kāi)課等形式，與青年導(dǎo)演和學(xué)生探討電影創(chuàng)作中現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的辯證關(guān)系。

賈樟柯導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)電影創(chuàng)作中對(duì)真實(shí)性的追求。他鼓勵(lì)青年導(dǎo)演在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中保持創(chuàng)新動(dòng)力，并深入探討紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)的融合

“我并不以自然為目標(biāo)和目的，我們一般說(shuō)自然，大家都認(rèn)為是不加修飾，我覺(jué)得可能不是這樣的，我們歸根結(jié)底是在做設(shè)定和設(shè)計(jì)。如何讓好像實(shí)際存在的感覺(jué)，猶如內(nèi)在產(chǎn)生一般被調(diào)動(dòng)出來(lái)，讓演員表現(xiàn)出來(lái)，這一點(diǎn)非常重要。”是枝裕和導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)分享了很多自己創(chuàng)作上的習(xí)慣和方法，此外更以還以《下一站，天國(guó)》為例，詳細(xì)拆解了自己從紀(jì)錄片手法轉(zhuǎn)向劇情片創(chuàng)作的心理變化。

導(dǎo)師張艾嘉分享了電影拍攝中那些意想不到的真實(shí)時(shí)刻，強(qiáng)調(diào)虛構(gòu)手法在揭示深層現(xiàn)實(shí)中的作用。

戴錦華老師最后從文藝評(píng)論角度重新定義了“現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)”，鼓勵(lì)青年導(dǎo)演用鏡頭記錄生活與時(shí)代。

如若經(jīng)驗(yàn)與思考能夠幫助青年電影人塑成骨肉，那么藝術(shù)上的共鳴則會(huì)塑造精神的傳承。是枝裕和導(dǎo)演在大師班分享了自己作為年輕導(dǎo)演時(shí)的困惑。在那個(gè)沒(méi)有完全找到個(gè)人風(fēng)格的階段，他一樣艱難地期待著電影之神的降臨。

是枝裕和導(dǎo)演的個(gè)人首部長(zhǎng)片《幻之光》擁有詳細(xì)的分鏡圖，完全再現(xiàn)了導(dǎo)演的個(gè)人想法，但“高度還原”的創(chuàng)作形式反而帶來(lái)了瓶頸和困惑。彼時(shí)以寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格著稱(chēng)的侯孝賢導(dǎo)演對(duì)其創(chuàng)作給予了支持和鼓勵(lì)，并啟發(fā)他放棄畫(huà)詳細(xì)的分鏡圖。侯孝賢與是枝裕和之間不僅是師徒情誼，更是藝術(shù)上的傳承與共鳴。曾表示侯孝賢的作品“拍出了他想拍的東西”的是枝裕和也成為青年電影人心中的全能選手，拍出了大家最想要去觸碰的電影。

導(dǎo)師張艾嘉在擔(dān)任青蔥計(jì)劃大師班成員前，就已經(jīng)通過(guò)多種方式支持和參與青年導(dǎo)演的作品：《如果有一天我將會(huì)離開(kāi)你》由第三屆青蔥計(jì)劃導(dǎo)演李亙編劇并執(zhí)導(dǎo)，這部充滿(mǎn)溫情的電影是根據(jù)導(dǎo)演留學(xué)時(shí)的真實(shí)經(jīng)歷改編而成，也是其個(gè)人首作。張艾嘉在影片中只出演了一個(gè)小角色，但在幕后給到導(dǎo)演“合并角色人物”的關(guān)鍵建議，幫助導(dǎo)演理解到了“要在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)之上去虛構(gòu)”。

“拍電影其實(shí)根本就是在找每一次的答案”，在大師班，張艾嘉常會(huì)站在演員和導(dǎo)演的不同角度提供指導(dǎo)和建議，數(shù)十年的片場(chǎng)磨練令她十分重視導(dǎo)演與演員之間的溝通。她分享了電影拍攝中意想不到的真實(shí)時(shí)刻，強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作中意外之喜的重要性。

可以說(shuō)在每一年的大師班，為導(dǎo)師們談及的均非千篇一律的“術(shù)”，而是從自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)的感悟。

在2022年的首屆電影大師班及影展系列活動(dòng)上，四位導(dǎo)師各有專(zhuān)長(zhǎng)，分別就導(dǎo)演、劇作、視覺(jué)和表演等方面與青蔥學(xué)員進(jìn)行交流，不僅提供了指向“如何拍出一部好的電影”的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，也擴(kuò)展性探討了“如何成為合格導(dǎo)演”這一門(mén)永久的課題。一年之后，郭帆導(dǎo)演的加入使得AI與科技變革成為話(huà)題中心。郭帆導(dǎo)演關(guān)注“技術(shù)的本來(lái)”，看到了AI的積極性一面，提醒從業(yè)者未來(lái)所要面臨的不僅僅是視效的沖擊，還有介質(zhì)的沖擊，整個(gè)行業(yè)的制作思維都有變革的可能性。

從膠片到數(shù)字再到網(wǎng)絡(luò)，從影院到電視再到流媒體，“電影的本來(lái)與未來(lái)”的主題把視野變得更加開(kāi)闊。國(guó)際大師蒂爾達(dá)·斯文頓在大師班更多在談“人與人”，她從初入行時(shí)與德里克·賈曼的合作談到自己現(xiàn)如今篩選角色和工作的原則，很少依賴(lài)傳統(tǒng)工作模式的蒂爾達(dá)·斯文頓在告訴所有學(xué)員“風(fēng)險(xiǎn)永遠(yuǎn)與機(jī)會(huì)并存”。

2023年青蔥國(guó)際大師蒂爾達(dá)·斯文頓

年輕導(dǎo)演身上的赤誠(chéng)與沖動(dòng)，是未來(lái)中國(guó)電影發(fā)展最根本的動(dòng)力。作為中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)發(fā)起的項(xiàng)目，青蔥計(jì)劃的宗旨是“承上啟下”，即繼承和弘揚(yáng)前輩導(dǎo)演的創(chuàng)作精神，同時(shí)為中國(guó)電影行業(yè)培養(yǎng)新人。這種貫穿始終的使命感帶來(lái)了行業(yè)資源的共享和全產(chǎn)業(yè)鏈的扶持。

自2015年啟動(dòng)以來(lái)，青蔥計(jì)劃已助力數(shù)十位青年導(dǎo)演完成長(zhǎng)片首作。第二屆青蔥導(dǎo)演白雪口碑和藝術(shù)性兼具的《過(guò)春天》曾入圍第43屆多倫多國(guó)際電影節(jié)“新發(fā)現(xiàn)”單元，獲得第69屆柏林電影節(jié)新生代單元最佳影片提名，拿下了第13屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演、最佳新演員兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，在國(guó)內(nèi)也包攬了平遙電影節(jié)最佳影片、最佳女主角兩項(xiàng)榮譽(yù)。這份十分耀眼的成績(jī)單肯定了青年導(dǎo)演的創(chuàng)作熱情與能力，在被世界看到的同時(shí)，“如何看待世界”與“如何看待自身”的重要性被抬到了同一水平線(xiàn)。

青蔥導(dǎo)演白雪作品《過(guò)春天》

一步步走來(lái)的青蔥計(jì)劃沒(méi)有忽視“國(guó)際視野”這一重要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)核，除了能拓寬交流與表達(dá)的界限，“國(guó)際視野”還會(huì)把青年電影人放在更大的平臺(tái)打磨心性，清散障目的烏云。直到去年，青蔥計(jì)劃電影大師班已經(jīng)順利舉辦了三年，每年圍繞不同的主題展開(kāi)，邀請(qǐng)眾多國(guó)內(nèi)外知名電影人擔(dān)任導(dǎo)師，為青年導(dǎo)演提供了寶貴的專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)和真正的國(guó)際化視野。

近幾年，越來(lái)越多的青蔥導(dǎo)演作品在國(guó)內(nèi)外電影節(jié)上獲得認(rèn)可。2021年，第三屆青蔥計(jì)劃導(dǎo)演那嘉佐的《街娃兒》入圍第74屆戛納電影節(jié)的「一種關(guān)注」單元；2022年，第三屆青蔥計(jì)劃五強(qiáng)導(dǎo)演高臨陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的《再團(tuán)圓》在第51屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)獲得了主競(jìng)賽評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)和國(guó)際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)；2023年，耿子涵導(dǎo)演的《小白船》入選了戛納「導(dǎo)演雙周」單元，作為戛納電影節(jié)重要的獨(dú)立平行單元之一，它旨在展示當(dāng)代電影中最具獨(dú)特性和創(chuàng)新性的作品；2024年，第四屆青蔥導(dǎo)演龍凌云憑借《何處生長(zhǎng)》入選鹿特丹國(guó)際電影節(jié)。

李少紅導(dǎo)演曾說(shuō)：“我們跟其他導(dǎo)演扶持計(jì)劃最大的不同點(diǎn)就是，我們這里真能拍！不是“說(shuō)”，也不是“評(píng)”，幫助你“拍”作品，從而積累到豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。”

相較于其他青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃，青蔥計(jì)劃更注重實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的積累，也已經(jīng)積累了一套非常完整、有持續(xù)性、深耕精作的青年導(dǎo)演培養(yǎng)體系。正如《過(guò)春天》是由國(guó)內(nèi)知名導(dǎo)演田壯壯擔(dān)綱監(jiān)制，葉謙執(zhí)導(dǎo)的“大陸首部閩南語(yǔ)電影”《蕃薯澆米》由李少紅導(dǎo)演監(jiān)制，梅峰導(dǎo)演擔(dān)任劇本導(dǎo)師......從專(zhuān)業(yè)敏銳的初審、復(fù)審工作，到劇本工坊、導(dǎo)演訓(xùn)練營(yíng)、短片拍攝環(huán)節(jié)的實(shí)踐訓(xùn)練，覆蓋劇本創(chuàng)作、制作、投融資、宣傳發(fā)行等環(huán)節(jié)，最終經(jīng)由創(chuàng)投舞臺(tái)幫助青年影人及其作品更快地投產(chǎn)，以更主流的方式進(jìn)入到我們的院線(xiàn)，進(jìn)入到觀(guān)眾的視野。

李少紅導(dǎo)演

青蔥計(jì)劃有兩個(gè)意義——一是作為電影文本的意義；另一個(gè)是促進(jìn)代際間創(chuàng)作互動(dòng)的意義。香奈兒品牌之所以攜手中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)支持青蔥計(jì)劃，是出于對(duì)藝術(shù)變革性的信念感，亦是出于對(duì)青年導(dǎo)演的信心。

如今，香奈兒與法國(guó)電影博物館、《電影手冊(cè)》雜志以及中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)建立了合作伙伴關(guān)系，并與多倫多電影節(jié)、紐約翠貝卡電影節(jié)、里昂盧米埃爾電影節(jié)、羅馬美第奇別墅電影節(jié)、西寧FIRST青年電影展、釜山國(guó)際電影節(jié)以及比亞里茨電影節(jié)等全球多個(gè)電影節(jié)開(kāi)展合作，助力新生代自由大膽地為影像世界注入創(chuàng)造力。

蒂爾達(dá)·斯文頓在青蔥計(jì)劃電影大師班現(xiàn)場(chǎng)

薪火傳承，面向未來(lái)，這是青蔥計(jì)劃多年秉持的重要理念。面對(duì)著不斷涌現(xiàn)的青年導(dǎo)演，香奈兒品牌形象大使蒂爾達(dá)·斯文頓說(shuō)：“TA們是香奈兒女士所說(shuō)的下一代（the next）?！?/p>

香奈兒品牌沒(méi)有在“找尋”電影之未來(lái)，而是張開(kāi)雙臂等待著未來(lái)。或許嘉柏麗爾·香奈兒女士在那個(gè)時(shí)代也是與電影如此邂逅的，她目光所及是過(guò)去與現(xiàn)在的青年電影人與電影，通過(guò)助力當(dāng)代電影的新生代創(chuàng)作力量，她將與我們共同望向、擁抱并創(chuàng)造未來(lái)。

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