《雁歸時(shí)》《似錦》女配出彩，溫崢嶸王艷黃奕馬蘇搶陳都靈景甜風(fēng)頭
雖然現(xiàn)在影視圈繁華，作品數(shù)量多，但觀眾又時(shí)常覺得劇荒無劇可追，不禁讓人反思，到底是觀眾審美疲勞制作方創(chuàng)新乏力，還是觀眾審美情趣不夠。
換個(gè)角度說，就是如今這么多影視作品，到底是觀眾需求真的旺盛粉絲真的太多，還是說資本無處可使，從業(yè)人員需要就業(yè)機(jī)會，所以即使劇本不咋地演技不咋地，依然能一部部作品層出不窮地生產(chǎn)，完全不顧市場反饋。
還有就是很多電影上院線口碑票房撲街，黑馬不多，但是影視圈的作品，無論是電視劇還是網(wǎng)劇，播出都能熱度超高，即使質(zhì)量口碑不咋地，熱搜和宣發(fā)炒作熱度不差，甚至也有粉絲尬夸，這到底是真實(shí)的市場需求反饋，還是資本在操縱假象。
確實(shí)現(xiàn)在影視作品多，類型自然就容易重復(fù)，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，劇本相互模仿借鑒甚至抄襲，缺乏新意，怎么能叫觀眾不審美疲勞。在這樣的背景下，演員的表演也很難提高，無非就是一份完成工作賺錢的職業(yè)，沒有那么高不可攀的藝術(shù)修養(yǎng)和明星光環(huán)。
比如光是最近熱播的兩部古裝劇《雁回時(shí)》《似錦》就能窺探出影視圈的現(xiàn)狀，仙俠玄幻無非就是人、妖、魔、靈等各界廝殺，寫實(shí)古裝劇無非就是宮斗宅斗夾雜，這些橋段和人設(shè)以及那些是非善惡，早就見慣不驚，又重新組合揉搓在一起，換不同面孔和方式呈現(xiàn)，換湯不換藥，新鮮感有點(diǎn)都不多，更多是制作方在操縱熱度和粉絲買單。
所以無論看《雁回時(shí)》還是《似錦》，都有似曾相識的感覺，總覺得大同小異。而且這兩部劇還有個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是三觀很正人設(shè)很好的男主女主，不再是亮點(diǎn)，自然也不是營銷重點(diǎn)，人氣顏值擔(dān)當(dāng)挑不起演技擔(dān)當(dāng)，都是幾個(gè)曾經(jīng)的年輕女演員如今升級到了演婆婆媽媽的配角，都是負(fù)面角色，撐起了整部劇所謂的亮點(diǎn)。
比如《雁回時(shí)》這邊，給陳都靈作陪的溫崢嶸和王艷，雖然曾經(jīng)不算大紅大紫的頂級美女，但也算小有名氣，以前演配角，現(xiàn)在依然演配角，只不過角色升級了，而且都不斷黑化，來承包整部劇的亮點(diǎn)，溫崢嶸的狠和王艷的潑，反差確實(shí)很大，演負(fù)面角色也容易出彩，顯得很賣力投入，雖然也談不上多經(jīng)典，但搶走了陳都靈寡淡表演的很多風(fēng)頭。
隔壁《似錦》也有這種情況，張晚意景甜承包整部劇的果敢任性和善良，而黃奕馬蘇兩位配角集體演惡女，承包整部劇的黑暗和毒辣，黃奕的跋扈、馬蘇的陰險(xiǎn)，都比景甜的正直善良有沖擊性，即使黃奕馬蘇的人設(shè)扭曲妝容表情也很垮，依然在承包整部劇的反派和邪惡，來撐起整部劇的話題和看點(diǎn)。
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