終于等到一部高質(zhì)量國(guó)劇。
電視劇《黃雀》低走高開，展開一段“貓捉老鼠”的緝盜故事。
這部劇節(jié)奏強(qiáng)，情節(jié)豐富，層層遞進(jìn)反扒行動(dòng)背后的艱辛與高強(qiáng)度任務(wù)。
故事圍繞郭鵬飛進(jìn)入荔城，攜手新人李唐一起執(zhí)行緝匪任務(wù)串聯(lián)起整篇故事。
以21世紀(jì)初為時(shí)代背景，郭鵬飛初調(diào)任到荔城，在火車站遇見搶包案切入。
一個(gè)搶包案開篇，引入緝盜主線，同時(shí)展現(xiàn)當(dāng)時(shí)盜竊團(tuán)伙的猖獗和警察職業(yè)敏銳專業(yè)性，接入接下來(lái)的情節(jié)發(fā)展。
初入荔城，郭鵬飛師徒二人立即追蹤水銀案，緊接著接到眼角膜丟失案。
水銀案和眼角膜案都是棘手案件。
水銀若被當(dāng)成酒飲用，后果不堪設(shè)想。
罕見的眼角膜不見，一邊是醫(yī)用時(shí)間緊急，一邊是眼角膜的保存時(shí)間受限。
案件的特殊時(shí)間限制，警方必須迅速追蹤線索，盡快尋找丟失物品。
案件頻繁，多方壓力接踵而至，當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活水平和科技水平還沒實(shí)現(xiàn)監(jiān)控器遍布人們生活各個(gè)領(lǐng)域，幫助抽絲剝繭提供線索斷案。
反扒隊(duì)只能按照經(jīng)驗(yàn)排布調(diào)查行動(dòng)，實(shí)地實(shí)踐，推演經(jīng)過(guò)，由此推動(dòng)下一步行動(dòng)計(jì)劃。
郭鵬飛和李唐師徒二人四處奔走行動(dòng)，多方面著手線索搜集。
節(jié)奏很快，一個(gè)案件接著一個(gè)案件，除了警察日常辦公的交流以外，重點(diǎn)放在根據(jù)報(bào)案失主親自口述當(dāng)時(shí)情況鋪設(shè)懸念，依據(jù)每個(gè)案件可能帶來(lái)的影響結(jié)果制造緊張氛圍感。
水銀案虛驚一場(chǎng)，郭鵬飛師徒二人到達(dá)一問，方知沒弄成悲劇，只是過(guò)壽節(jié)日中的一個(gè)小插曲。
眼角膜案不是一個(gè)普通案件。
對(duì)方刻意制造火車偶遇，再到相約酒店開房，然后下藥盜走眼角膜，一系列流程分明有計(jì)劃有預(yù)謀，而且動(dòng)作嫻熟。
搶眼角膜對(duì)一個(gè)小賊來(lái)說(shuō)比搶錢變現(xiàn)來(lái)得費(fèi)勁，而且一旦失去時(shí)間便沒了利用價(jià)值，可想而知背后之人要么有專業(yè)利用用途，要么將是用來(lái)敲詐一筆。
眼角膜案開始撕開盜竊行業(yè)地域壟斷運(yùn)營(yíng)規(guī)模的冰山一角。
眼角膜案尚未解決，警方又接到一筆錢被偷梁換柱報(bào)案。
多支線案件一起堆砌，懸念不斷累積，為下文進(jìn)行層層鋪墊。
犯案輕重不斷加深，小偷小摸到搶劫，然后到殺人縱火。
群像在擴(kuò)大，支線不斷增多，犯罪不斷升級(jí)，復(fù)雜的關(guān)聯(lián)抓住眼球，矛盾沖突，正邪對(duì)抗，推動(dòng)一場(chǎng)激烈的智斗博弈。
以案件發(fā)生和警方介入案件視角開始，隨即進(jìn)入盜竊團(tuán)伙視角，聚焦犯罪團(tuán)運(yùn)行模式以及誤入犯罪團(tuán)的底層人的背后故事。
在荔城盜竊必須入行，不是隨便一個(gè)人伸手拿到東西就能納入囊中。
他們的行業(yè)有規(guī)定，入行才能在這片領(lǐng)域進(jìn)行盜竊。
入行前必須通過(guò)考驗(yàn)，只有在被搶過(guò)錢的人的口袋里，再搶到東西才算合格，成為團(tuán)伙中的一員，有資格在荔城參與盜竊活動(dòng)。
否則即便一個(gè)人單干，僥幸動(dòng)手成功，躲過(guò)警察追捕，也不會(huì)躲過(guò)他們行業(yè)對(duì)非團(tuán)隊(duì)人員的教訓(xùn)。
螳螂捕蟬黃雀在后，荔城有專門的盜竊團(tuán)，外人一旦觸碰到他們管轄領(lǐng)域，膽敢斷了他們財(cái)路，挨打是小，弄?dú)埵谴蟆?/p>
佛爺?shù)膱F(tuán)隊(duì)行竊，有專門搭配合作，高層一級(jí)負(fù)責(zé)策劃，底層一級(jí)負(fù)責(zé)行動(dòng)，是一個(gè)集體行動(dòng)分贓的團(tuán)伙作案模式。
誰(shuí)負(fù)責(zé)偷，誰(shuí)負(fù)責(zé)引開警察，誰(shuí)負(fù)責(zé)調(diào)包，轉(zhuǎn)移注意力，都有明確分工，形成一個(gè)完整閉環(huán)，確保行動(dòng)萬(wàn)無(wú)一失。
作為一個(gè)見不得光的灰色“行業(yè)”，內(nèi)部的分配矛盾和業(yè)績(jī)壓力在鏡頭下一覽無(wú)余。
頭部吞大頭，底下的人既是一線實(shí)施搶劫的人，也是分得利益最少的一部分。
利益分配不均以及分工輕重的問題，導(dǎo)致內(nèi)部有異心，產(chǎn)生矛盾，一些人也開始動(dòng)了歪心思。
鋌而走險(xiǎn)，不勞而獲的捷徑獲取錢財(cái)之道催使欲望膨脹。
黎小蓮與財(cái)神在眼角膜案上發(fā)生矛盾，佛爺當(dāng)面偏袒黎小蓮，此事更加劇財(cái)神阿蘭倆小情侶單干的決心。
但入了這行，跟了佛爺，想要輕易抽身，需得佛爺同意。
阿蘭單獨(dú)行動(dòng)，財(cái)神偷錢回家，他們的行為已經(jīng)觸犯佛爺?shù)拙€。
阿蘭為此付出代價(jià)，死在出租屋內(nèi)。
該劇沒有一味用批判視角展現(xiàn)犯罪團(tuán)伙的罪行，也擴(kuò)展他們走向這條路不為人知的背后。
佛爺?shù)膱F(tuán)隊(duì)中的阿蘭和黎小蓮都是苦命人。
黎小蓮表面是一個(gè)盡職盡責(zé)的醫(yī)生，按時(shí)上下班，關(guān)心病人的健康，與警察隊(duì)的人熟識(shí)，看起來(lái)跟盜賊團(tuán)隊(duì)八竿子打不著。
然而也是佛爺手下一員，在實(shí)行犯罪中主要負(fù)責(zé)策劃。
黎小蓮的加入并非一廂情愿。小時(shí)候她與年幼的弟弟被迫分開。
后來(lái)黎小蓮踏上尋找弟弟之路，有一天在人海茫茫中找到親弟，但此時(shí)他已不是一個(gè)健全人，坐著輪椅在街上乞討。
當(dāng)要她帶弟弟回家，暗中監(jiān)視弟弟的一伙人將她們暴打一頓。
在最無(wú)助的時(shí)候，佛爺出現(xiàn)，猶如一道光帶來(lái)希望。
她以為是救命之光，殊不知是一道引人入深淵的光。
阿蘭在學(xué)校遇渣男，又遭校園暴力，這些惡因在心中種下惡果，導(dǎo)致她走上不歸路。
小啞巴失去親人，又挨了打，生活得不到保障，只能淪落盜竊為生。
干他們這行的，有很多人被迫于現(xiàn)實(shí)壓力而走上違法犯罪之路。
現(xiàn)實(shí)生活的種種遭遇將一個(gè)底層人逼上絕路。
劇中用篇幅刻畫他們誤入歧途的悲慘遭遇，展開一幅眾生相圖景，細(xì)致入微刻畫底層普通人的掙扎和無(wú)奈。
用源于真實(shí)共鳴的敘事方式窺探市井底層人的艱辛生活，放大盜竊背后的善和求生本能，增添人性的溫暖，折射生活不易。
警察是好人，盜賊是壞人，分別代表正邪一方，對(duì)立抗衡，這是第一個(gè)層面，
第二個(gè)層面，深挖盜竊團(tuán)伙的純惡人和可憐人的區(qū)別，挖掘黑暗中的人性光芒，透徹了解這些人犯罪的心路歷程。
底層命運(yùn)的共情和人性的灰度聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，引發(fā)思考。
底層人物的苦難故事遍布血淚，比較低沉，但這部劇的處理“詼諧”。
許多橋段的喜劇處理逗樂趣味十足，增添生活感和輕松感。
郭鵬飛一角的塑造，平時(shí)一副成熟穩(wěn)重，但也會(huì)偶爾發(fā)瘋，動(dòng)不動(dòng)“怒氣一聲吼”，場(chǎng)面忽然搞笑起來(lái)。
比如，郭鵬飛目睹盜竊行竊，跟對(duì)方來(lái)一段默劇表演，沒有一句臺(tái)詞卻令人忍俊不禁。
“摳”的場(chǎng)面發(fā)揮到極致，大雪天不開空調(diào)，占卡座要錢直接站起來(lái)。
李唐的加入也是笑點(diǎn)來(lái)源，在郭鵬飛面前一臉小迷弟，滔滔不絕，于是乎出現(xiàn)一個(gè)很話癆，一個(gè)腦瓜疼的畫面。
郭鵬飛讓人幫忙打湯，結(jié)果看著端上來(lái)的一碗湯已經(jīng)浸泡好友兩只大拇指，果斷選擇不吃。
沒有刻意搞笑，全是生活中那些平常見到的小細(xì)節(jié)笑點(diǎn)，接入的喜劇契合情節(jié)需要，緩解低沉氛圍。
市井緝盜警匪題材，深入市井的煙火氣呈現(xiàn)。
劇中對(duì)二十世紀(jì)初還原度高。
綠皮火車上滿座的擁擠，人們安靜觀看窗外風(fēng)景，不一樣的穿著打扮，顯露不同的家庭條件和審美風(fēng)格。
火車站人來(lái)人往擁擠，穿著與當(dāng)下迥異，色彩偏向低調(diào)素色，進(jìn)出車站有人大包小袋，有人輕裝上陣，或步伐匆匆，或翹首以盼，生活感爆棚。
大街小巷的生活圖景把時(shí)代感刻畫得真實(shí)，令人有代入感。
最絕的還原還得是盜竊的千奇百樣手法。
在人群中制造混亂，引來(lái)周圍人圍觀，乘著注意力被分散，團(tuán)伙在后面輕而易舉實(shí)行盜竊。
一起圍上去擋住他人視線，抽出一把刀，一刀劃開口袋包包，一只手接住，然后無(wú)事發(fā)生似的走開。
包拉鏈沒關(guān)上，只需貼上去一碰，里面的珍貴物品沒了。
神不知鬼不覺，他人錢財(cái)落入囊中。
大膽點(diǎn)的，直接當(dāng)街開搶。
在人員密集的地方鎖定目標(biāo)，過(guò)往人群稍微看上去有錢的，一個(gè)人上去搶，另外一個(gè)人以“路人被撞到的角色”掩護(hù)，幾個(gè)人一同扮演不同的角色，順利完成搶劫。
看到戴金耳環(huán)金項(xiàng)鏈的，一個(gè)順手撈就跑，目標(biāo)準(zhǔn)確，行動(dòng)利索，根本追不回來(lái)。
這些經(jīng)典的作案手應(yīng)該激起不少90后當(dāng)年那些不美好的回憶。
貼近現(xiàn)實(shí)的還原具有代入感。
警局部分也特別接地氣，幾張大圓桌吃飯，新人入職介紹在飯?zhí)门e行。
前輩老員工的趾高氣揚(yáng)與初來(lái)乍到新員工禮貌虛心形成鮮明對(duì)比。
警員團(tuán)隊(duì)投入工作，受傷還堅(jiān)持營(yíng)業(yè)的精神激勵(lì)人心，展現(xiàn)警察這個(gè)崇高職業(yè)的無(wú)私奉獻(xiàn)精神。
劇中的各路角色之間的交流互動(dòng)不像演的。
這些畫面仿佛就在身邊，沒有距離感，
用現(xiàn)實(shí)主義手法，以多個(gè)角度看緝盜困難，也展開底層的眾生百態(tài)生活，客觀敘事，展現(xiàn)時(shí)代里的社會(huì)共鳴。
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