【劇看世界】將放眼海外劇場不定期放送舞臺(tái)上最新演出訊息 推薦最有才（yan）華（zhi）的戲劇人 我們的原則是：優(yōu)秀導(dǎo)演拉一把 有趣劇目推一波 日新月異的舞臺(tái) 日月將從此處升起
Anna Mackmin
安娜·麥克明
戲劇導(dǎo)演、演員、小說家
安娜·麥克敏（1964 年出生）是英國戲劇導(dǎo)演。她曾擔(dān)任謝菲爾德克魯斯堡劇院和倫敦蓋特劇院的副導(dǎo)演。
安娜在中央演講和戲劇學(xué)院接受培訓(xùn)，最初是一名演員。隨后，她與姐姐（編舞 Scarlett Mackmin）一起經(jīng)營一家企業(yè)，設(shè)計(jì)、制作和批發(fā)女裝，并在一家位于 Soho的商店出售。
1997 年，安娜執(zhí)導(dǎo)了Charlotte Jones 的第一部戲劇，這部作品是她的導(dǎo)演首秀。當(dāng)邁克爾·格蘭達(dá)奇邀請(qǐng)她擔(dān)任謝菲爾德克魯斯堡劇院的副導(dǎo)演時(shí)，她只執(zhí)導(dǎo)了兩部戲劇。在那里，她憑借阿瑟·米勒的《克魯斯堡》和卡里爾·丘吉爾的《九霄云外》取得了顯著的成功，后者為她贏得了 2004 年TMA最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
2006 年，麥克敏在國家大劇院上演了廣受好評(píng)的三部曲，分別是《燃燒》/《聊天室》/《公民》。2007 年春天，她再次贏得贊譽(yù)，這次是她執(zhí)導(dǎo)的《為之犧牲》 ——這是莫伊拉·布菲尼對(duì)尼古拉·埃德曼的《自殺》的“自由改編” 。
安娜還執(zhí)導(dǎo)過卡里爾·丘吉爾、布賴恩·弗里爾、大衛(wèi)·黑爾、埃德娜·奧布萊恩、湯姆·斯托帕德和大衛(wèi)·斯托里的新劇和新劇。她在倫敦的大多數(shù)劇院、香港和都柏林的電影節(jié)以及一些地區(qū)劇院執(zhí)導(dǎo)過劇目。
近年來，安娜也在持續(xù)創(chuàng)作劇本和小說。她的第一部小說《吞噬》由 Propolis 出版。該小說入圍了德斯蒙德·艾略特獎(jiǎng)，并獲得了“新角度”年度圖書獎(jiǎng)和東英吉利最佳小說圖書獎(jiǎng)。該小說被《泰晤士報(bào)》評(píng)為今年夏季最佳小說之一。
安娜·麥克敏的導(dǎo)演生涯可以說是在陰差陽錯(cuò)中開始。導(dǎo)演與小說家的雙重身份讓她的作品在戲劇與文學(xué)之間建立了緊密的聯(lián)系，這種跨領(lǐng)域的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)使她在英國戲劇和文學(xué)界都占據(jù)了一席之地。本期劇看，我們將聚焦她的最新作品《仰泳》（BACKSTROKE），看她如何將創(chuàng)造文學(xué)性與戲劇性并存的舞臺(tái)空間。
1
半自傳式書寫
2015年，安娜已經(jīng)活躍于英國戲劇屆十余年，并且以擅長執(zhí)導(dǎo)當(dāng)代戲劇聞名，合作過眾多英國當(dāng)代劇作家。
與此同時(shí)，這一年的安娜也成為了母親。忽然之間，她有了個(gè)不睡覺的孩子，她開始在晚上連續(xù)寫作三個(gè)小時(shí)。在這樣一個(gè)特別的身份轉(zhuǎn)變期中，安娜明確地意識(shí)到自己必須在那些清醒的時(shí)間里繼續(xù)做一些真正屬于她自己的事情。
“我停下工作，心想：‘太好了，現(xiàn)在我要當(dāng)媽媽了’，第二天早上醒來，我心想：‘呃，我就是工作’，這顆炸彈在我心里爆炸了——如果我不工作，我是誰？‘寫作’是我自己扔出的繩索——爬上這根濕滑的繩索，擺脫這一切的恐懼”。
Devoured by Anna Mackmin
2018年，安娜帶著小說《吞噬》進(jìn)入英國文學(xué)界。這本小說帶有半自傳屬性，安娜將自己的一部份童年經(jīng)歷“借用”給這部小說的女主角——她們都在 20 世紀(jì) 70 年代諾?？说囊粋€(gè)公社中長大；她們都有一個(gè)詩人父親、一個(gè)妹妹和一個(gè)開白色薩博的患有廣場恐懼癥的母親；她們都早熟，在家接受教育，廚藝精湛；她們都成長于波西米亞式自我發(fā)現(xiàn)的喧鬧時(shí)代。
20 世紀(jì) 70 年代的公社成員
?Kathy Dewitt/Alamy
“安娜·麥克敏的首部小說《吞噬》中的 12 歲女主角“將近十三歲”的性格如此生動(dòng)真實(shí)，以至于在采訪的前半部分，我都在問麥克敏哪些片段取材于她比小說更離奇的童年，哪些是她的想象。”
在這部小說中，安娜以13歲的女主人公Bo回顧了自己的成長故事。而她的最新戲劇作品《仰泳》則更加精確地截取了對(duì)于母女關(guān)系的刻畫和探討，并把敘述的主時(shí)間線拉到Bo中年時(shí)。
2
我和我的嬉皮士母親
《仰泳》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)一改設(shè)計(jì)師萊茲布拉瑟斯頓以往的風(fēng)格，呈現(xiàn)地簡約而明確。一張病床占據(jù)了舞臺(tái)的半邊，還有所有熟悉的配件：角落里的護(hù)士水槽 、靜脈輸液架、尿袋；后墻頂部是全景屏幕；舞臺(tái)前方是一個(gè)鄉(xiāng)村廚房區(qū)，充滿了 20 世紀(jì) 60 年代末的氣息。
開場后，屏幕上的一個(gè)長發(fā)女人跌跌撞撞地穿過花園大門；當(dāng)門在她身后砰地關(guān)上時(shí)，我們看到了她來到的地方——床上的緊張癥患者，下巴傲慢地向上突出。
? Johan Persson
《仰泳》以貝絲和博之間的母女關(guān)系為中心。當(dāng)Beth因中風(fēng)入院時(shí)，Bo不得不面對(duì)失去母親的可能。當(dāng)她試圖尊重母親的需求并面對(duì)生活中的新挑戰(zhàn)時(shí)，她重溫了過去的關(guān)鍵時(shí)刻以及她與母親之間有時(shí)很艱難的關(guān)系。
和在安娜在《吞噬》里所寫的一樣，Beth即使躺在病床上也依舊不改嬉皮士本性。她穿著長長的分層服裝，肩上披著 20 世紀(jì) 60 年代的刺繡流蘇披肩，長長的卷曲灰色頭發(fā)末端染成深粉色。在對(duì)話中，她厭惡Bo稱呼自己為媽媽，而要求Bo直接叫她的本名。
? Johan Persson
由于這部作品完全由安娜自編自導(dǎo)，《仰泳》也呈現(xiàn)出安娜獨(dú)特的作者風(fēng)格。
正如在《吞噬》中，安娜使用大量的短句去呈現(xiàn)青少年時(shí)期對(duì)世界和社區(qū)充滿好奇與興奮的精神狀態(tài)。在《仰泳》中，安娜犧牲了更連貫的故事，從而將很多不同的情節(jié)串聯(lián)在一起。盡管這個(gè)故事很大程度上是以Bo的角度進(jìn)行闡述，但碎片化的敘事不僅與Beth的中風(fēng)和癡呆癥病狀相互統(tǒng)一，同時(shí)也為這層復(fù)雜的母女關(guān)系蒙上更多朦朧的薄紗。
3
西方故事鏈接?xùn)|亞痛點(diǎn)
“她讓觀眾置身于這些人物的生活漩渦中，迫使我們關(guān)注我們?nèi)绾谓庾x她們，以及我們的生活可能與她們的生活有何相似之處。”
盡管《仰泳》目前還在演出中，但不少劇評(píng)人已經(jīng)寫下文章。作為一部在倫敦演出的戲劇，安娜劇中所描述的母女關(guān)系似乎打動(dòng)了一眾東亞背景的觀眾。
? Johan Persson
將這個(gè)西方故事與東亞痛點(diǎn)相互鏈接的關(guān)鍵詞似乎是“擰巴”。Beth用華麗的語言說話，就像是為女兒搭建了一道屏障，但她的眼神中卻常常流露出恐懼。
? Johan Persson
Bo從童年成長到中年，她的熱情逐漸消退，她年輕時(shí)的抗議變成了抱怨。但她總是緊張地想要了解母親的腦子里在想什么。她經(jīng)常停下來思考事情。她習(xí)慣了感到沮喪，幾乎總是張著嘴，但她溫暖的微笑駁斥了她遺傳下來的對(duì)親密接觸的厭惡。
然而，通過舞臺(tái)末端的大屏幕的短片，我們了解到在Bo和她自己女兒的關(guān)系中，她似乎也在時(shí)刻質(zhì)疑自己是否是一位稱職的母親。
? Johan Persson
安娜用短片的方式將這種“擰巴”的感覺呈現(xiàn)在劇場中。她將短片穿插在母女對(duì)話片段中。通過這些短片拍攝了母親和女兒在游泳池、水下和海灘上玩耍的場景。
這些短片的畫面也呼應(yīng)了劇名《仰泳》。Bo的泳姿繼承了Beth，盡管那個(gè)姿勢(shì)在她看來并不雅觀。當(dāng)敘事回到舞臺(tái)，Bo也不得不用母親的泳姿去面對(duì)生活。
最終，這些元素不斷重復(fù)、重疊和鏡像——兩個(gè)女人都唱著“灰雁和公雁”，互相抱著，告訴自己放松，學(xué)會(huì)飛翔。
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