或許不該一竿子打翻一船人，或許從來(lái)沒(méi)有過(guò)放諸四海皆準(zhǔn)的道理，或許短平快的敘事風(fēng)格，不是隨便一個(gè)編劇或?qū)а荻寄苄攀帜閬?lái)的。
面對(duì)“卡死”的24集篇幅，或許能將故事節(jié)奏拓展到上限40集，會(huì)讓這部少有的反扒刑偵劇有更好的表現(xiàn)。
畢竟從前十幾集的表現(xiàn)來(lái)看，雖然不能說(shuō)這是一部十全十美的電視劇，但至少“虎頭”的雛形已經(jīng)出現(xiàn)。
可就在距離大結(jié)局還有六集之遙時(shí)，面對(duì)“超點(diǎn)”等各種非作品品質(zhì)本身的硬性要求時(shí)，這部已然有了“虎頭”的電視劇，慢慢呈現(xiàn)出必將“蛇尾”的趨勢(shì)。
作為一部反扒類(lèi)的刑偵劇，除了講述荔城火車(chē)站反扒隊(duì)伍與小偷之間的斗智斗勇，還融入了許多看起來(lái)與劇情主線沒(méi)有必然聯(lián)系的內(nèi)容。
為了能讓救助女孩進(jìn)入風(fēng)化場(chǎng)所，不惜讓她因?yàn)榕沙鏊杏写蚣芏窔录?，而選擇離開(kāi)派出所跑到路邊求助路人。
無(wú)論這種情況是否合理，作為一個(gè)為風(fēng)化場(chǎng)所尋找賺錢(qián)“工具”的婦人，她如何能這般堂而皇之把女孩迷暈帶回去后，在完全不經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的情況開(kāi)門(mén)迎客的？
這樣一種操作模式，即便是在那些目無(wú)王法的亂世，也未必會(huì)有人這般堂而皇之吧。
為了能在大結(jié)局之前讓郭鵬飛等人能觸及以佛爺為首的這個(gè)盜竊團(tuán)伙，不僅完全無(wú)視了從候車(chē)大廳到登上火車(chē)這兩點(diǎn)之間的準(zhǔn)備時(shí)間邏輯，更將財(cái)神這個(gè)刺頭變成了“阿蘭第二”的存在。
那些前期鋪墊出來(lái)的“大家都畏懼佛爺”的印象，在財(cái)神借口信號(hào)不好登上火車(chē)后，一切都變得毫無(wú)意義了。
更讓人無(wú)法接受的是，如果硬說(shuō)以佛爺為首的盜竊團(tuán)伙是高智商犯罪，那么像財(cái)神這種堪稱(chēng)身負(fù)絕世神功的家伙，難不成是從某座寺廟里逃出來(lái)的掃地僧？
他能在如此之遠(yuǎn)的距離，用一顆鋼珠擊中掛在高處的大喇叭，面對(duì)這樣的人物邏輯，我都不太想去深究四眼是如何在不被人發(fā)現(xiàn)的情況下，把螺絲松掉的。
為了盡快讓表哥、小春與佛爺?shù)热诵纬蓛?nèi)斗態(tài)勢(shì)，將以此讓佛爺?shù)热说恼嬲矸莞〕鏊妗?/p>
誰(shuí)能想到四眼這個(gè)不起眼的話癆，竟然可以憑借一把扳手，就能利用廣告牌的掉落精準(zhǔn)擊殺大春，如果有人說(shuō)四眼不是絕世高手我是絕對(duì)不信的。
比起這些邏輯上的混亂與不符合現(xiàn)實(shí)，花姐這個(gè)角色前后人設(shè)上巨大差異屬實(shí)讓人瞠目結(jié)舌了。
無(wú)論是花姐與李紅旗之間的藕斷絲連，還是花姐與罪人之女李曉麗之間仇深似海的母女互動(dòng)，都向我們昭示著一件事“花姐是一個(gè)因?yàn)楣ぷ鞫两駟紊淼膯斡H媽媽”。
可就是這樣一個(gè)前期幾乎可以百分之百定型的人物，卻在之后要實(shí)現(xiàn)她與養(yǎng)女的良好互動(dòng)，突然就有了一個(gè)之前完全沒(méi)有展現(xiàn)出來(lái)的家庭。
難道我跟郭鵬飛一樣因?yàn)樗幬锏母弊饔卯a(chǎn)生幻覺(jué)了？難道之前表現(xiàn)出來(lái)李曉麗與花姐之間的疏離，都是我臆想出來(lái)不存在的劇情嗎？
從某種角度來(lái)說(shuō)，這樣一種剪輯上的混亂與前后無(wú)法銜接，要比邏輯上的混亂更加嚴(yán)重，也更加讓人難以接受。
如果邏輯有問(wèn)題，我可以通過(guò)自圓其說(shuō)來(lái)自欺欺人，可剪輯上如果出現(xiàn)問(wèn)題，則要面對(duì)是前后劇情、人物性格等方面的嚴(yán)重撕裂。
面對(duì)這樣的一種既定事實(shí)，我們無(wú)從知曉這部電視劇因何只有短短的24集，但如果他能拍滿(mǎn)40集呢？如果他能通過(guò)多出來(lái)的16集，針對(duì)劇情做出更好的鋪墊呢？
或許一切都將變得不同，或許這將不再會(huì)是一部“虎頭蛇尾”的電視劇，而終將成為一部能在此類(lèi)電視劇歷史上留下精彩一筆的好劇也未可知。
關(guān)于《黃雀》的解讀暫時(shí)先寫(xiě)到這里，更多精彩解讀且聽(tīng)下回分解。
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