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自2024年7月首演以來(lái)，舞劇《雷雨》在舞蹈界和戲劇界掀起了熱烈的討論與高度評(píng)價(jià)。這部作品不僅憑借其深刻的情感表達(dá)、精湛的舞蹈技藝，成功吸引了觀眾的關(guān)注，迅速成為年度舞劇的熱門話題，豆瓣評(píng)分8.5分，大麥平臺(tái)9.0分，榮獲上海文化發(fā)展基金會(huì)資助項(xiàng)目、2025國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，舞美設(shè)計(jì)入選2024第比利斯舞美雙年展。

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2025年，舞劇《雷雨》以全新2.0版本開(kāi)啟了全國(guó)巡演，已到訪南京、武漢、蘇州、揚(yáng)州、長(zhǎng)沙等城市并掀起觀演熱潮。

不少觀眾專程趕來(lái)再度觀賞，甚至有的選擇三刷、四刷，稱舞蹈編排“細(xì)膩到能抓住每一個(gè)情感瞬間”，盛贊舞劇是“舞臺(tái)與文學(xué)的絕佳融合”“2025年的細(xì)糠”，并表示“每個(gè)舞蹈動(dòng)作都觸動(dòng)心弦，每一次觀看，都能發(fā)現(xiàn)新的細(xì)節(jié)和深刻的情感，完全值得反復(fù)品味”。

隨著巡演持續(xù)升溫，舞劇《雷雨》將于2025年3月29日-30日重磅登陸北京保利劇院，為京城觀眾帶來(lái)一場(chǎng)震撼心靈的舞蹈盛宴！

經(jīng)典新出發(fā)

構(gòu)筑身體群像的交響協(xié)奏

舞劇《雷雨》取材于曹禺先生同名劇作，用9個(gè)章節(jié)濃縮周公館內(nèi)的命運(yùn)悲劇，聚焦刻畫(huà)群像，通過(guò)肢體的精準(zhǔn)呈現(xiàn)，使八位原著人物躍然于舞臺(tái)。錯(cuò)綜的人物關(guān)系，復(fù)雜的愛(ài)恨糾葛，構(gòu)成舞劇的核心看點(diǎn)，每個(gè)人物看似掌控著自己的命運(yùn)，實(shí)則逃不開(kāi)被其操縱的束縛。

舞劇的每一個(gè)角色都被賦予了濃墨重彩的筆墨，通過(guò)各自的獨(dú)舞詠嘆進(jìn)行了細(xì)膩且深入的刻畫(huà)，“引導(dǎo)觀者的視角體察每一個(gè)角色的情感堆疊”（總編導(dǎo)的話）。周樸園通過(guò)重心下沉的沉穩(wěn)姿態(tài)，外化其封建大家長(zhǎng)的專制與虛偽，獨(dú)舞段落中連續(xù)的旋轉(zhuǎn)盤繞動(dòng)作，則暗示人物在家族崩塌前的內(nèi)心掙扎；蘩漪的“貓式”身體語(yǔ)言，蜷縮、纏繞的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)，以動(dòng)物隱喻了原著中“瘋女人”的刻板形象，賦予了角色壓抑與反抗的雙重張力；周萍纏繞的手部動(dòng)作塑造了困獸般掙脫不開(kāi)枷鎖的人物性格……每個(gè)人物以自己為扭結(jié)點(diǎn)的同時(shí)，又相互闖入了彼此間不該闖入的情感空間與倫理禁區(qū)，共同鳴奏了命運(yùn)的身體交響，使戲劇性在身體的表達(dá)中不斷延展。

舞劇由超一線團(tuán)隊(duì)聯(lián)手，共同打造中國(guó)舞劇新高峰。國(guó)家一級(jí)編導(dǎo)趙小剛任總編導(dǎo)，中國(guó)歌劇舞劇院藝術(shù)總監(jiān)山翀任藝術(shù)總監(jiān)并飾演魯侍萍，上海戲劇學(xué)院聯(lián)合演出出品。從編創(chuàng)到演出，匯聚了國(guó)內(nèi)舞劇界的“全明星”陣容。一眾多次榮獲“文華獎(jiǎng)”“梅花獎(jiǎng)”“荷花獎(jiǎng)”“桃李杯”的頂尖舞者，以精湛的表演與極富張力的舞姿，賦予經(jīng)典人物全新的舞臺(tái)生命。

北京站卡司

在藝術(shù)呈現(xiàn)上，舞劇采用倒序手法，于開(kāi)篇便揭示出死亡主題，打破原作的神秘感，重構(gòu)敘事邏輯。在創(chuàng)作理念上，經(jīng)過(guò)2.0版的升級(jí)，舞劇進(jìn)一步強(qiáng)化了總編導(dǎo)趙小剛“以舞帶戲”的創(chuàng)作理念，將“舞質(zhì)”與“戲質(zhì)”完美融合，通過(guò)充滿張力的舞蹈語(yǔ)匯和細(xì)膩的肢體表達(dá)創(chuàng)造了一場(chǎng)直擊觀眾內(nèi)心的震撼之美。

舞美設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔而寓意深遠(yuǎn)。作品通過(guò)極具表現(xiàn)性的視覺(jué)設(shè)計(jì)來(lái)構(gòu)建情境，使舞者身體與舞臺(tái)裝置、色彩、光影構(gòu)成了一種具有立體感、復(fù)合性的“視覺(jué)景觀”。通過(guò)極少的道具與巧妙的燈光變化，展現(xiàn)了命運(yùn)的無(wú)情及人物內(nèi)心深處的掙扎與欲望。舞臺(tái)上，簡(jiǎn)樸的道具如一盞燈、一把椅子，就構(gòu)成了人物生存的空間與精神的牢籠。每一次燈光的閃爍，仿佛都是人物命運(yùn)的波動(dòng)，每一次道具的移動(dòng)，似乎都在暗示著人物內(nèi)心的變化。舞臺(tái)成為了人物內(nèi)心的縮影，而每一場(chǎng)舞蹈表演，都如同一次靈魂的碰撞，讓觀眾在感受視覺(jué)震撼的同時(shí)，也能深入人物的內(nèi)心世界。

巡演口碑載道

專家觀眾齊聲贊譽(yù)

自1934年問(wèn)世以來(lái)，《雷雨》憑借對(duì)人性的深刻剖析和錯(cuò)綜復(fù)雜的家庭關(guān)系，成為中國(guó)文學(xué)史上的不朽經(jīng)典。90年后的今天，它依然觸動(dòng)人心，讓觀眾在時(shí)代更迭中找到共鳴。

舞劇《雷雨》不僅是對(duì)經(jīng)典的致敬，更是對(duì)人類內(nèi)心情感的再度剖析，也正因此，作品一經(jīng)上演，收獲了廣泛贊譽(yù)。劇中舞蹈家山翀飾演的魯侍萍，每一個(gè)眼神、每一個(gè)舞步，都訴說(shuō)著命運(yùn)的抗?fàn)幣c女性的覺(jué)醒。由侍萍心緒導(dǎo)出八場(chǎng)戲，分別是上半場(chǎng)《鬧鬼》《喝藥》《混戰(zhàn)》《貴客》和下半場(chǎng)《春夢(mèng)》《造孽》《郁熱》《困獸》，實(shí)現(xiàn)了“由舞蹈本身穿透文字所帶來(lái)的心靈映現(xiàn)”（總編導(dǎo)的話）。劇中強(qiáng)烈的戲劇性與獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、四人舞、群舞的舞段連綴相得益彰，展現(xiàn)出人物難以抗拒的命運(yùn)和復(fù)雜豐滿的內(nèi)心激情。這種“詩(shī)性編創(chuàng)”使情感表達(dá)跨越語(yǔ)言壁壘，通過(guò)“向內(nèi)堆疊”的張力替代了戲劇沖突的外化，實(shí)現(xiàn)了戲劇高潮、情感高潮與舞蹈高潮的完美融合。

不少觀眾表示舞劇《雷雨》像一篇抒情散文，著重刻畫(huà)著命運(yùn)交織中被玩弄著的每一個(gè)人的悲喜痛苦?！啊独子辍肥菑?fù)雜的，舞劇不是單純?yōu)榱税巡茇墓适轮v完，而是通過(guò)舞蹈語(yǔ)言展現(xiàn)出人性的欲望與掙扎、家庭的糾葛與命運(yùn)的碰撞。”山翀飾演的侍萍“克制而悲憫”，孫秋月飾演的蘩漪則“美得攝人心魄，如夜空中唯一燃燒的火光”。有觀眾指出，哪怕拋開(kāi)劇情，舞臺(tái)藝術(shù)的美感和情感的共鳴，舞劇依然足以讓人沉浸其中，感受人物的命運(yùn)波瀾和舞蹈本身的張力之美。

長(zhǎng)沙站演出現(xiàn)場(chǎng)座無(wú)虛席

左右滑動(dòng)查看更多觀眾評(píng)價(jià)

在長(zhǎng)沙站的巡演中，觀眾們以熱情點(diǎn)燃雨夜，紛紛為肢體舞動(dòng)之美而驚嘆，認(rèn)為舞劇“并非傳統(tǒng)的線性敘事，而是一場(chǎng)‘單元?jiǎng)　降撵`魂解剖”。簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)設(shè)計(jì)讓舞蹈更顯純粹，“舞劇將文本蒸餾為純粹的情感符號(hào)，讓人物的痛苦掙脫時(shí)代，直抵現(xiàn)代人的孤獨(dú)與異化”。

主流媒體和業(yè)內(nèi)專家也給予高度評(píng)價(jià)?！督夥湃?qǐng)?bào)》曾解讀稱：“通過(guò)現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)效果，舞劇跳脫出對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的忠實(shí)復(fù)寫(xiě)，將傳統(tǒng)的、東方的悲劇基調(diào)呈現(xiàn)出西式的、浪漫的色彩。其以打破傳統(tǒng)戲劇敘事結(jié)構(gòu)的方式，利用充滿情感意象的肢體語(yǔ)言，在無(wú)聲處傳遞出生命與自由的微光，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇張力和深沉的悲劇色彩，彰顯了舞劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力。”也有專家指出，《雷雨》不僅是一次對(duì)經(jīng)典的致敬，更是“舞劇式的奔流與傳承”，在挖掘經(jīng)典作品的當(dāng)代性和宣揚(yáng)時(shí)代精神方面進(jìn)行了有益的探索。

演出結(jié)束，雷雨之夜依然在各城觀眾心頭激蕩，余音不散。如今風(fēng)暴即將再臨，北京的春夜即將被雷雨點(diǎn)燃。3月29日-30日于北京保利劇院，讓我們一同沉浸在光影交錯(cuò)的舞臺(tái)之上，感受舞蹈沖破沉悶，情感奔涌而出的震撼力量，迎接這場(chǎng)扣人心弦的藝術(shù)饗宴！