拿獎拿到手軟的吳慷仁，近年在選擇劇本上卻頻頻“手滑”。
哥先是在“下凡”和“下?！敝g選擇了“下水道”，游走在跨性別、未成年、已婚少婦、40歲單身女之間。
看似很邊緣很超前，但本質(zhì)上都是些高概念A片。
他在不同劇集中頻繁展現(xiàn)傲人裸體，逼得Netflix只能用自家logo給他的重要部位打碼。
這哪是在用正經(jīng)演技征服觀眾？分明是在用“色誘”刷存在感。
轉(zhuǎn)眼又穿回臺劇八點檔，他演起了壁咚強吻的霸總和默默守護的傻白甜天庭守衛(wèi)。
劇情老套到讓人懷疑這是不是吳慷仁的AI換臉。
拿遍影帝之后，哥這是返祖了？還是被“爛劇本病毒”感染了？
要問吳慷仁最近都演了些啥？
黃毛毒販、約炮作家、病態(tài)占有欲學長、藝廊老板......
很百變，很現(xiàn)實、很邊緣，看似很“吳慷仁”式的發(fā)揮。這些劇集的概念各異，講人的孤獨、愛的消散、邊緣人的漂浮無根，看起來像是用情欲的糖霜包裹一個深刻的內(nèi)核。
結(jié)果一咬——內(nèi)核小到看不見，甚至已經(jīng)爛了?？赐隄M腦子只剩吳慷仁大開大合的裸體腱子肉。
哥在這些劇里的主要功能就是"床上用品"，觀眾只記住了糖霜那層詭異的黏膩感。
比如在電影《破浪》里，他演的“單親霸”是個中年離異、約炮成癮的空虛寂寞男，愛上了一個渴望“升入南天門”快感的跨性別女性小綠。
這劇集齊了浴缸挑逗、喝粥做、椅子做、小巷做、河邊做，未成年人援交、網(wǎng)絡約炮、SM調(diào)教、從3p到四愛。
這層“糖霜”實在夠唬人，吳慷仁等主創(chuàng)忘我地將各種姿勢技能拉滿成“純欲”天花板，但其實想講的卻是個純愛故事。
哥所飾演的“單親霸”，被塑造成一個十足情種。雖然約炮經(jīng)驗豐富，甜言蜜語張口就來，但他對小綠卻是真愛。
不僅讓她獨享證明愛意的馬賽魚湯，眨著濕漉漉的眼睛誠懇告白不介意她的跨性別身份。
還在最后的四愛戲中交付出自己的身體，讓小綠確認了他的愛意并達到了高潮。
為了證明這層“愛”，哥實在沒少賣力“做”。但哥的獻身顯然沒能讓觀眾感受到，炮火是怎么連綿成愛意的。
于是在男女主轟鳴的呻吟中，大部分人帶著10分敬意和100分迷惑，在激情戲里直接睡了過去。
《此時此刻》里的炮則打得更為短平快和直接。吳慷仁和小S演的一對倒霉蛋，在透明玻璃窗前目睹各自愛人出軌后，悲憤之下直接來了一發(fā)？
這單元劇想講一些時代背景下人與人交往的全新維度，調(diào)子起得也很高大，但起承轉(zhuǎn)合都兒戲得像在給他們的春宵一刻做鋪墊：
出軌對象純屬助興工具人，還有雨夜窗前play，讓人懷疑劇本是不是參考了某站大數(shù)據(jù)。
伴隨著窗外嘩嘩的大雨，小S的嬌喘和玻璃窗上的手指印，吳慷仁布料所剩無幾的腱子肉開始大開大合。
這段激情戲被剪成短視頻瘋傳，什么劇情邏輯都變得可有可無。
只剩雪白大腿、小S的魔爪、哥一覽無余的胸腹肌、此起彼伏的呻吟，外加兩張高潮后萎靡的臉——活脫脫成了移動的A片廣告位。
還有說好的女性題材《媽，別鬧了！》，最后全靠吳慷仁的肉體撐場子。
前期吹得天花亂墜，對標《俗女養(yǎng)成記》第二部，結(jié)果女性成長、家庭情感全都沒講明白。
母女吵架像放鞭炮，噼里啪啦吵完啥也沒解決，劇情推進像是全靠編劇拍腦門一般毫無邏輯。
就像該劇打臉的海報設(shè)計——吳慷仁胸肌占半壁江山，戲里其實只是大女兒的一位感情過客。
那幾部八點檔的邏輯也大同小異，乍一看牛逼轟轟，內(nèi)核全是瑪麗蘇+女性A片的套路。
Netflix出品的《彼岸之嫁》打著"填補華語靈異題材空白"的旗號，結(jié)果拉了一坨俗套的“三男爭一女”。
原以為會在劇中看到的冥婚秘俗，家族秘辛，女性困境通通沒有，土味程度直接倒退20年。
改名叫《我的歡喜冤家天庭守衛(wèi)》《霸道鬼夫太愛我了怎么辦》《白月光和天庭守衛(wèi)我該選誰》都不為過，而且類似的短劇應該都比它好看。
吳慷仁演的天庭守衛(wèi)就會變花？還永遠是那束小黃花...這法術(shù)？巴啦啦小魔仙都比你強。
看到女主寫情書就裂嘴放聲大哭？這是什么小學生戀愛腦？
而在另一部《極品絕配》里，他演的星級主廚本質(zhì)就是個戀愛NPC，標準到乏味的臺式霸總。
整部戲唯一能吹的就是那場1分12秒的吻戲，技巧與情感雙重滿分，炸裂到像在寫"接吻博士學位論文"。
當觀眾還在"好帥"和"吳慷仁你要是被綁架了就眨眨眼"之間反復橫跳，這劇已經(jīng)涼透了。
而最新那部豆瓣評分5.9的《塑料花》，人設(shè)乍看香到爆：
一個是成人店打工的前科犯，一個是搞擦邊直播的中學富家女。
身份懸殊但想要共進退？直接搶銀行私奔！這設(shè)定看似很city很前衛(wèi)，實則人設(shè)純屬擺設(shè)。
扒開這層皮，內(nèi)核還是晉江那套"叛逆千金×混混男"的虐戀配方，設(shè)計再花哨也拯救不了這碗餿飯。
劇名《塑膠花》，本意是想說"廉價外表下藏著不凋零的心"。
結(jié)果呢？所謂的大尺度、暴力、性元素，統(tǒng)統(tǒng)只是塑料包裝紙。剝開一看，里面連花都沒有——只有一堆塑料片在強行凹造型。
但也不用太擔心，哥不是窮到下海或受了刺激——“A片”和八點檔其實都是他的來時路。
2015年封帝前，他演了十幾部八點檔：深情霸總、音樂教父、墨鏡警官、甚至還有吃錯東西而患病的漸凍人......
表面人設(shè)千變?nèi)f化，內(nèi)核永遠只有一件事：談戀愛！誤會-哭哭-和好-大團圓，套路比數(shù)學公式還標準。
但哥本人對此很看得開，覺得八點檔也一樣是戲沒有優(yōu)劣之分，演好了照樣能封神。
至于“A片”，哥其實是靠這個發(fā)家的。
吳慷仁對自己肉體向來大方，2007年出道作《沿海岸線征友》就演大尺度同志，全身只穿緊身小泳褲，在鏡頭前和各路對象激情互啃。
從《當愛來的時候》到《河豚》，哥每部戲都貢獻裸戲，堪稱"脫星"界勞模。
2017年，剛把影帝獎杯捂熱乎，哥轉(zhuǎn)頭就在《白蟻：欲望迷網(wǎng)》里演了個癡迷女性內(nèi)衣的邊緣人，還親自上陣拍了7分鐘自慰戲。
鏡頭直接懟著吳慷仁光裸的背，那瘦弱身軀隨著節(jié)奏顫抖，在到了臨界點時肌肉緊繃全身泛紅。
吳慷仁演活了一個迷失在欲望中的男人，角色一步步走向精神崩潰的破碎感讓人共情而非僅僅唾棄，使戀物癖不只淪為一個人人喊打的標簽。
這種有效搞黃打動了觀眾也打動了評審員，讓哥又捧了一座影帝，電影也在第21屆釜山國際電影節(jié)獲獎。
所以問題根本不是“為啥吳慷仁又脫了”。
而是為何是這些戲包裝得那么高級，結(jié)果一點都不好看？
觀眾對于吳慷仁的高期待，本質(zhì)上是大家習慣把他視作行走的"品質(zhì)保證"。
畢竟從2015年之后，這哥就跟臺娛天降紫微星，主演劇輪番轟炸，一部比一部能打。
先是在《出境事務所》演出殯葬行業(yè)的人生百態(tài)與溫度；然后是《麻醉風暴》刀刀見血，把醫(yī)療黑幕扒得底褲都不剩；年末《一把青》則直接封神，戰(zhàn)爭年代的愛情虐得人肝腸寸斷。
那一年，金鐘獎接連發(fā)給他兩座獎杯：《麻醉風暴》的男配角獎，《一把青》的男主角獎。
此后，憑借《我們與惡的距離》的王赦，《華燈初上》的寶寶，《富都青年》的阿邦，《但愿人長久》的林覺民等....
吳慷仁終于一步步攀上了自己的事業(yè)高峰，讓大家記住了他的名字。
人們愛他的故事，背后篤信的是“大器晚成”“努力就有回報”“一分耕耘一分收獲”的樸素老中敘事。
單親家庭出身，15歲就開始到處打工，從建筑工人到餐廳服務員，密集地換過50多份工作，這經(jīng)歷放在選秀節(jié)目里都能當VCR播三集。
25歲才半路出家，靠《沿海岸線征友》和《渺渺》勉強擠進演藝圈。
當廣告演員時，五個字的臺詞能NG二十次，被導演罵到懷疑人生。
2009年拍《下一站，幸?！窌r，27歲的吳慷仁還在星巴克打工。
劇組時薪95臺幣（約21元人民幣），連杯咖啡都買不起，殺青后只能乖乖回去繼續(xù)端盤子。
前輩直接潑冷水："你這輩子別想當男主！現(xiàn)在回頭看這臉打得啪啪響。
吳慷仁曾經(jīng)說過：“如果我沒做過建筑工，就不知道肩膀能抗多重”。底層摸爬滾打的辛酸史，全成了他演技的"獨家配方"。
那部讓哥拿到了金馬獎影帝的《富都青年》，他在里面演一個聾啞的非法移民。
為了這角色，吳慷仁提前跑到旱季的馬來西亞巴剎“自虐”——餓肚子、暴曬、學殺雞，硬是把自己折騰成"本地外勞"，最后連市場攤販都認不出這是個演員。
開拍前短短一個月，這哥直接怒減8公斤。但這操作對吳慷仁來說都是基操了——業(yè)內(nèi)人稱他是"橡膠人"，體重說漲就漲說掉就掉。
2015年拍《白蟻》暴瘦14公斤，第二年《麻醉風暴2》直接胖回30公斤，轉(zhuǎn)頭拍《斯卡羅》又怒減23公斤，跟過山車一樣忽上忽下。
2019年金鐘獎頒獎禮，吳慷仁頂著光頭、瘦成紙片人上臺，觀眾都懵了：“這確定不是光頭強本強嗎？”那時，為了新劇，他瘦到只剩64公斤。
角色跨度之大，風格之百變多元，讓人很難相信，吳慷仁曾經(jīng)是《下一站，幸福》那個溫暖簡單的花拓也。
那部爆款劇之后，臺劇還在死磕偶像劇老套路——劇情弱智化、套路化，觀眾早就看吐了。收視率隨之跌成狗，偏偏制作方還在閉眼復制粘貼。
再加上有本事的都跑大陸撈金去了，留下的人才凋零、預算縮水，直接陷入"越爛越窮，越窮越爛"的死循環(huán)。
如今看來，吳慷仁的事業(yè)軌跡，簡直就是臺劇發(fā)展的心電圖，同步率百分百。
一開始演小眾同志片，那是臺灣獨有的敏感與多元，就像潮濕的墾丁海風。
然后是經(jīng)典的臺式偶像劇，趕上了臺劇黃金時代的最后班車。班車到站后，又陪著收拾了只剩一地雞毛的收視慘案。
近些年，臺劇終于被現(xiàn)實打醒，從粉紅泡泡直接切換到社會解剖模式。
轉(zhuǎn)型關(guān)鍵劇里都有吳慷仁的身影，畢竟同輩男演員要么北上撈金，要么直接退圈。
只有他死磕到底，結(jié)果賺翻了。
再看看吳慷仁最近這幾部"神劇"的配方："高概念"包裝、"現(xiàn)實主義"外殼、"大投資"加持。
這不就是當下臺劇的"標準三件套"嗎？簡直活脫脫就是“精品臺劇”的樣板間。
"現(xiàn)實主義"+"高概念"的臺劇被《我們與惡的距離》《華燈初上》《俗女養(yǎng)成記》等帶火后，資本聞著錢味兒就來了。
表面看是臺劇復興的"繁榮景象"，實則是一堆跟風作品在畫虎不成反類犬。
仔細盤盤吳慷仁這些劇，問題就出在"現(xiàn)實"和"高概念"都是虛架子。
就像預制菜，看著色香味俱全，實則人物動機全靠編劇硬塞，內(nèi)核空洞得能跑馬。
而這何嘗不是臺劇現(xiàn)狀的縮影，能出精品，但還沒富到能"量產(chǎn)"精品。
硬要一年憋出十幾部，結(jié)果全是注水貨。
這所謂的"繁榮景象"其實是場幻覺，市場不需要，臺劇沒達標，純粹是金主爸爸們等不及了——用鈔票堆出來的海市蜃樓。
如今，陷入瓶頸的演員也不止吳慷仁。
設(shè)計/視覺：Lvv
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