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No.250

談《戰(zhàn)爭與和平》

金庸

（接上文）

“理想的改編應該是怎樣？”

據我個人的意見，合于理想的改編，應當是抽取這部巨作中的精華，重新編整，融化為一個戲劇性很強的完整故事。凡是娜塔霞、彼埃爾、安德雷等人的戀愛、激動、思想轉變等等，都要與拿破侖侵入莫斯科及敗退這件大事有密切聯(lián)系。如果沒有明顯關系的情節(jié)，即使是非常精彩，也應該毫不可惜地刪去，以免頭緒紛繁。隨便舉一個例子：

托爾斯泰描寫彼埃爾的妻子愛倫和愛倫的哥哥安那托爾，把他們當成是俄國上層腐化貴族的代表，用以反襯一般人民的堅苦與英勇。電影中把這兩個人單純表現為對愛情不忠、行為放蕩的角色，顯然是沒有把握到作者深刻的社會意義。原作中愛倫的客廳是宮廷貴族們的集中地，當法軍攻進了國境的時候，這些人還是滿口法國話，說法國人如何有文化，拿破侖如何偉大等等。用電影來表現對比是最容易也是最有力的。如果在描寫這群無聊腐化的人之后接著描寫戰(zhàn)場上的慘況，描寫商人怎樣放火燒掉自己的商店以免資敵，街頭人民怎樣與法國人打架，傷兵們如何憤慨，工人群眾怎樣打死賣國賊奸細，等等，再描寫朝臣們怎樣勾心斗角，愛倫等這些人怎樣窮奢極欲地飲宴跳舞、怎樣在豪華的戲院中看法國戲，等等（這些全是原作中所有的），那就很清楚地表達了原作的精神，愛倫這個美女在電影中就發(fā)生重要作用。

“安德雷與彼埃爾這兩個人表示什么？”

有些批評家指出，這兩個人代表著托爾斯泰自己的兩個方面，他性格中兩個互相矛盾的方面。安德雷頭腦清醒，意志堅強，有非凡的天賦智慧，漂亮而精明強悍，為了權力與榮譽緊張地行動。他極能自制，內心熱情充沛。不過他也有貴族的傲慢和固執(zhí)。彼埃爾和他截然不同，他是肥大而難看，行動笨拙，精神散漫，好脾氣，意志薄弱，常常走到道德墮落的地步（生了個私生子），但在清醒之后，集中了精力去探索人生的意義。他熱衷于宗教，后來又全盤地接受了宿命論與不抵抗主義，最后接近十二月黨人的思想。他動蕩不定的精神反映出他是在努力追求真理，然而沒有獲得確定的結果，這正是托爾斯泰本身的經歷。

兩個人都愛國，與腐朽貴族的生活不能調和；都是站在地主的立場而試圖改善農奴的生活，然而沒有成功。兩個人是純潔而崇高的人，相互間有很好的友誼，而且，兩個人都愛著娜塔霞。

1956年電影《戰(zhàn)爭與和平》劇照

“娜塔霞是怎樣一個人？”

托爾斯泰的夫人在結婚以前曾寫過一部小說，主角是她自己與她妹妹塔妮亞。她把書中的塔妮亞改名為娜塔霞。托爾斯泰后來寫《戰(zhàn)爭與和平》，娜塔霞就是以塔妮亞為模特兒的，這是托爾斯泰寫得最生動的女性。一般說來，少女的個性并沒有充分發(fā)展，除了描寫她的天真活潑之外，很難做深刻的刻畫。然而娜塔霞不但溫柔甜蜜，而且心地良善、感覺敏銳，有時孩子氣，有時又有母性的慈愛。最主要的，她是一個純樸的俄羅斯姑娘，她熱愛俄羅斯人民、愛大自然、愛祖國的文化，對于上層貴族社會的法國化完全不能接受。

柯德莉夏萍演這角色確實很動人，她把娜塔霞演得很可愛，同時有強烈的個性。

有人對于她愛情的不穩(wěn)定不能理解。為什么她忽然愛上那個花花公子安那托爾呢？這不是她性格中的一個大缺點嗎？在原作中，娜塔霞在做小姑娘的時候還有一個小情人保理斯，而她與彼埃爾結婚后，變成了一個啰嗦、相當庸俗、只注意兒女、常常沒來由地妒忌的婦人。我覺得這是托爾斯泰忠于生活的描寫，是他藝術上偉大與深刻的地方（王智量先生在發(fā)表于《文學研究集刊》上的文章中認為，這是由于托爾斯泰輕視女性的反動思想作祟，我不同意這樣的看法）。在那個時代，一個可愛的少女與地主貴族結婚之后，極可能慢慢變?yōu)橛顾锥鴽]有光彩，這是真實的生活。同樣的，當她在性格還不穩(wěn)定的時候，也可能受壞人的欺騙，這也是真實的生活。不過電影沒有那樣多的篇幅來詳細描寫她性格的成長發(fā)展，來刻畫她的心理過程，不提她的將來是好的，不提她小時候的保理斯也是好的，甚至，安那托爾引誘她私奔的情節(jié)雖然重要，但因為電影要處理的事情太多，我想這個情節(jié)也還是刪去了的好。因為說了這個事件而不去表現前后各種微妙曲折的關系，就無可避免地損害了娜塔霞的性格。

“拿破侖和庫圖索夫”

托爾斯泰認為，歷史是由命運決定而不是由人決定的，在大會戰(zhàn)中，法俄雙方總司令所有的命令根本都沒有被執(zhí)行。他認為拿破侖愚而自用，庫圖索夫相當的老朽而無能為力。但另一方面，他又描寫庫圖索夫怎樣鼓舞著軍隊的士氣，指出戰(zhàn)爭的勝負不是決定于軍力、武器、陣地，而是決定于士氣。因為法軍軍心不振，而俄國舉國一致地要決一死戰(zhàn)，終于拿破侖被打敗了。電影根據托爾斯泰的理論而描寫這兩個統(tǒng)帥，以致拿破侖固然驕橫庸愚，庫圖索夫也沒有顯出他英明決策、忍辱負重的一面。原作中有一個場面是寫得極好的：拿破侖趾高氣揚地發(fā)號施令，而庫圖索夫卻在簡樸的農舍中召集將領開會。一個六歲的農家女孩在火爐邊望著他們爭辯，她同情“爺爺”（庫圖索夫）而反對“長袍子”（一個貴族將軍），因為“爺爺”曾慈愛地給了她一塊糖。撤出莫斯科的討論通過這小女孩的眼睛而展示出來，顯得十分的動人。電影中仍舊有那女孩，但絲毫不起作用，沒有讓觀眾接觸到庫圖索夫性格中那種深厚、純樸，和農民十分接近的性格。

1956年電影《戰(zhàn)爭與和平》劇照

“戰(zhàn)爭場面”

電影的戰(zhàn)爭場面十分巨大，波羅既諾之戰(zhàn)中法國騎兵的沖鋒尤其輝煌，渡口法軍的擁擠也表現得令人驚心。主要的缺陷是沒有表現雙方士氣的對比。如果國泰戲院重映一下蘇聯(lián)片《大敗拿破侖》，其中的戰(zhàn)爭場面不論規(guī)模、戰(zhàn)斗的激烈程度，對戰(zhàn)爭解釋的正確等等，都勝過本片。觀眾們可以拿來對比參考一下。

“總的評價怎樣？”

盡管指出了不少缺點，但我仍舊以為這是一部相當好的影片，與西歐與美國一般影片相比，甚至可以說是極好的。它很忠實于原著，雖然改編得不十分理想，然而與托爾斯泰原著是相當接近的。它顯得有點混亂，但俄國人民英勇抗戰(zhàn)以擊敗侵略者的史事，還是在銀幕上頗為動人地、大規(guī)模地表現出來。

導演處理得很平穩(wěn)，雖然，有些場面沒有得到應有的發(fā)展而突然中止了，毛病就在于只求根據原作而造成了電影藝術上的缺陷。攝影精彩，彼埃爾與人決斗那一場景，尤其是杰作。

除了夏萍外，亨利方達也是很好的。夏萍在大戰(zhàn)之后沒有什么改變，這是一個缺點，在原作，彼埃爾在戰(zhàn)后與她相遇時根本不認識她了（這更有戲劇性，更表現了戰(zhàn)爭對人的影響）。米路花拉似乎缺少了一點光彩。

1957年3月19日

（完）