《雁回時(shí)》這男主撐傘看得我一股無名火。
劇中，男主傅云夕（辛云來飾）為女主莊寒雁（陳都靈飾）撐傘的鏡頭，堪稱“勸退名場面”。
漫天飛雪中，傅云夕高舉紙傘，但傘面幾乎未覆蓋女主頭頂。
鏡頭從低角度仰拍，男主冷臉俯視，女主瑟縮垂眸。
觀眾吐槽：“不是，哥們打這個(gè)傘有什么用嗎？雪是一點(diǎn)也沒擋住啊，傘是舉給空氣看的嗎？雪沒擋住，倒是把‘上位者施舍’的味兒拉滿了。”
這種姿態(tài)被詬病為“男凝視角”——男性主導(dǎo)的情感表達(dá)中，女性始終是被審視、被保護(hù)的客體。
讓人覺得男主對女主愛的表達(dá)方式和一些凝視角度讓人很不喜歡，讓人感覺很不太舒適。
不過，當(dāng)時(shí)的大環(huán)境就是這樣，的確不平等。男主是高高在上的大理寺少卿，京城大官家的公子，而女主是一個(gè)不得寵、流落在外多年的女子。
比起上位者的俯視，觀眾說更愛師傅柴靖的屈膝平視。
女二柴靖（傅菁飾）與莊寒雁的互動(dòng)，是另一番景象。
柴靖作為護(hù)衛(wèi)，常以單膝跪地、屈身平視的姿態(tài)與女主對話。一次雪中同行，柴靖為寒雁撐傘時(shí)微微側(cè)傾，傘面完全傾向?qū)Ψ?，眼神關(guān)切卻克制。沒有居高臨下的距離感，只有并肩而立的默契。
此刻的傘下天地儼然成為女性同盟的具象化結(jié)界。
女孩子和女孩子之間沒有高高在上。
靖雁之間的愛是純粹的，沒有摻雜任何利益。而男主的俯視，讓人看著很不舒服。
這種高高在上的鏡頭，通常出現(xiàn)在女主當(dāng)擺設(shè)的劇里，用來突出男主的魅力，所以讓人看著不舒服。
我喜歡的是平等的愛，就像柴靖和雁子那樣惺惺相惜。
如果柴靖這個(gè)角色換成男二，那味道就完全變了。因?yàn)樗^的深情男二，其實(shí)也是想從女主身上得到什么，渴望占有她。
但因?yàn)椴窬甘桥?，所以她們之間的感情是純粹的。
她幫她解開束縛的枷鎖，她救她如螻蟻一般的生命，兩個(gè)人在泥沼中互相依靠，她做她的刺刀，她是她的主人，女孩子就是最懂女孩子的！
這才是女生之間的感情！深情男二、惡毒女配都是刻板印象，深情的也可以是女二。
觀眾對“靖雁CP”的狂熱追捧，本質(zhì)上是對平等情感模式的渴望。
古裝劇里從不缺“雨中定情”的俗套橋段，但《雁回時(shí)》的撐傘戲碼意外撕開了甜寵劇的虛假糖衣。
當(dāng)95后觀眾開始用“傘面傾斜度”解構(gòu)愛情，用“視線海拔差”衡量真心，或許預(yù)示著影視創(chuàng)作正在經(jīng)歷某種覺醒：真正能打動(dòng)人的，從來不是居高臨下的救贖，而是勢均力敵的攜手。
這種審美轉(zhuǎn)向，與女性自我意識(shí)的覺醒密不可分。觀眾厭倦了“霸道男主拯救小白花”的套路，更向往《夢華錄》中趙盼兒與三娘的并肩作戰(zhàn)，或《御賜小仵作》中男女主的智力博弈?！堆慊貢r(shí)》試圖以宅斗復(fù)仇突圍，卻因鏡頭語言的“倒退”暴露了敘事割裂。
【注：圖片來源網(wǎng)絡(luò)】
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