向羅師長借“寶”及其他
許 光
一九四三年，延安新華社播發(fā)了翻譯的蘇聯(lián)劇本《前線》。這個戲深刻地揭露、批判了老將戈爾洛夫驕傲自滿、保守落后的軍事思想；熱情歌頌了以歐格涅夫為代表的一批好學(xué)上進、能適應(yīng)戰(zhàn)爭形勢發(fā)展的戰(zhàn)將，扭轉(zhuǎn)了戰(zhàn)局，使蘇軍化險為夷。這是一出軍事題材的好劇本，當(dāng)時在敵后根據(jù)地的八路軍、新四軍所屬各文藝團體多數(shù)都排演了這個戲。
新四軍二師抗敵劇團，經(jīng)過一九四四年八個月的整風(fēng)運動后，于一九四四年秋，投入排演《前線》。這個劇場面大，演員多，又是蘇德兩軍的現(xiàn)代化戰(zhàn)爭。演出這樣的大戲洋戲，在當(dāng)時日寇不斷封鎖、“掃蕩”解放區(qū)的極端艱苦的條件下，困難不少。演員和舞臺工作人員要求很多，而當(dāng)時劇團只有三十幾個人，師長羅炳輝將軍和政治委員譚震林同志知道劇團人手不足后，就象派援兵那樣火急，立即下令從部隊、抗大八分校和師政治部青年干部訓(xùn)練隊調(diào)陳永華、張挺、陸守仁等幾十人入團，我也是這批調(diào)進的。
人員解決后，排演過程中還遇到不少難題。如演外國人鼻子“大”不起來怎么辦？我們就用面精和膠水粘粘，大家粘時小心翼翼，有的粘不上，有的堆成了不成形的“面疙瘩”，即使粘上去后，因黏性太差，搞不好還會掉下來，演員在臺上提心吊膽，生怕“洋人”出洋相，一到后臺，雙手立即捂著鼻子保護，說笑都要特別謹慎。“洋”道具弄不到怎么辦？一種辦法就是自己制作代用品，如馬靴筒子就用硬紙糊，染黑后再刷層桐油，也挺亮的；再一種辦法就是借。當(dāng)時李平同志是舞臺總監(jiān)，我是前臺主任，除負責(zé)布景外，還兼管道具。李平同志辦事認真，要求我“一切要象真的”。劇中蘇軍集團軍司令和騎兵軍軍長需要佩帶大倍望遠鏡和馬刀，我們用木頭刻、用紙湖，但怎么也不象。在演出前三天還沒有著落，真急死人。
偶然一個機會，司令部有位參謀告訴：這兩件東西，羅師長都有。于是，我鼓了鼓勇氣，約了一位同志，第二天一大早就跑到羅師長住處（一家民宅），只見他在屋外田境上伸胳膊伸腿地鍛煉身體，我們在田埂另一頭轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，不敢叫他，可又不愿走。心想：望遠鏡、戰(zhàn)刀，是首長指揮打仗用的，怎么好意思開口借來演戲呢？正當(dāng)我們躊躇的時候，他看出我們好象有事，就操著云南口音親切地招呼：“小鬼，啥事么？”我們趕緊跑上前敬個禮，說明來意，他不假思索地從屋里叫出警衛(wèi)員，拿來了大倍望遠鏡和戰(zhàn)刀，親手交給了我倆，并爽朗地說：“小鬼，演劇嘛，我支持你們，我有啥，你們劇團都可以借，可有一條，聽說‘前線'是蘇聯(lián)紅軍和德軍打仗，戰(zhàn)士們送給我的戰(zhàn)利品可不能讓德國鬼子‘繳'去了呀！”說完，哈哈大笑，我們也被他那種饒有風(fēng)趣的談吐逗樂了。得到這兩件“寶貝”后，我心里熱乎乎的，同志們排練演出的勁頭更足了。
為了使干部戰(zhàn)士都看到《前線》，我們往往是晝夜兼程，風(fēng)雨無阻。泥濘路滑、辛苦疲勞、敵人封鎖全然不顧，一到目的地，立即布景化裝，在露天的簡陋舞臺上演出，這些都已成為家常便飯。在演出中，遇到敵人的襲擊和“掃蕩”也是常有的事。有一次，正在演出，上級突然通知，敵人“掃蕩”來了，要我們馬上停止演出，隨部隊轉(zhuǎn)移。章洛團長向觀眾作了解釋后，我們邊卸裝收拾，邊罵日本鬼子“來的不是時候”我和賀陽同志開玩笑說：“你在《前線》中是蘇聯(lián)紅軍上士班長，沖上去來他一梭子，狠狠地撂倒他幾個吧！”他滿口應(yīng)承：“好吧，我在舞臺上打德國鬼子，在戰(zhàn)場上打日本鬼子，反正鬼子就得打。”實際上，在戰(zhàn)爭年代，我們劇團每個成員既是演員，又都是戰(zhàn)斗員。我們這支文藝輕騎，帶著《前線》，奔波于津浦鐵路東西兩側(cè)的淮南地區(qū)，活躍在浴血奮戰(zhàn)的軍民之間，步行兩千余里，歷時半年之久，演出數(shù)十場，對廣大官兵教育、鼓舞很大。
演完《前線》不久，一九四五年上半年，淮南路西根據(jù)地接連打了兩個大勝仗，一個是打退日軍“掃蕩”，收復(fù)了周家崗；一個是在占雞崗打垮頑軍三個團的進攻，全殲一個團，俘敵一名上校團長。這兩個戰(zhàn)役不久，就由章洛、洛辛同志創(chuàng)作了大型頌歌《周家崗上》（清唱?。?，由葉華同志創(chuàng)作了多幕話劇《占雞崗》，迅速地把廣大指戰(zhàn)員對革命戰(zhàn)爭最勇敢的行為和最熾熱的情感，形象而又典型地搬上了舞臺。記得在《占雞崗》中，我扮演了我軍一個副連長，和敵人英勇作戰(zhàn)負了傷，我軍臨時撤出陣地，他機智地依靠一位老大娘（曾超同志扮演）掩護，躲避了敵人搜捕，并獲得了敵人真實情報轉(zhuǎn)送我軍指摔員，后我軍反擊，殲敵一個團，活捉了敵團長蒙佩瓊。每當(dāng)這出戲演完后，總有幾位排長、連長到后臺和我握手交談，說：“演得好，演得好，打仗時，我要象你表演中那樣打擊敵人?！蔽疫B忙回答：“是你們英勇奮戰(zhàn)打了勝仗，我們劇團才有戲好演，你們這些英雄，才真正是劇中的主角！”
一九四五年春，部隊貫徹《一九四四年留守兵團政治部在酉北局高級干部會議上提出的政治工作報告》精神，聯(lián)系實際反對部隊在帶兵中發(fā)生少數(shù)干部打罵戰(zhàn)士的傾向。二師政治部準(zhǔn)備開個政工會解決軍閥主義殘余的問題?？箶硠F為配合這一任務(wù)，立即深入部隊生活，由葉華同志執(zhí)筆，集體創(chuàng)作了多幕話劇《親如手足》，沈銳同志扮演劇中連長，我扮演劇中指導(dǎo)員，通過我和連長一系列矛盾沖突的發(fā)展解決，較為深刻地宣揚了我軍官兵一致的光榮傳統(tǒng)。這個劇對改善部隊管理教育，促進官兵團結(jié)起了很好的作用。
我在抗敵劇團不到兩年時間，就參加演出《前線》、《周家崗大合唱》、《占雞崗》和《親如手足》等劇目。為配合形勢，還及時編演了《反掃蕩的偉大勝利》、《希特勒活不長》等大型活報劇，以及各種民間秧歌、花鼓燈、跑旱船等節(jié)目。我那時深深感到，軍隊文藝團體為戰(zhàn)爭服務(wù)的思想是非常明確的，創(chuàng)作和演出的題材是多種多樣、豐富多采的。當(dāng)時在淮南根據(jù)地有兩個文藝團體，地方的叫大眾劇團，軍隊的叫抗敵劇團，這兩個姐妹劇團，根據(jù)自己特點，自然形成了分工，連根據(jù)地的廣大軍民觀眾都逐漸習(xí)慣了，并有一首民謠：“看生產(chǎn)，找‘大眾'；看打仗，找‘抗敵'。生產(chǎn)、打仗都想看，一晚一個挺新鮮。”在戰(zhàn)爭年代，我們劇團每個成員象部隊廣大指戰(zhàn)員一樣在不斷地戰(zhàn)斗，只不過他們在戰(zhàn)場，我們在舞臺，而舞臺也是一種戰(zhàn)場。（選自章洛、胡士平編《畫角聲聲掠江淮》）
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