劇本為一劇之本，戲劇文學(xué)是戲劇作品的靈魂。然而當(dāng)下，戲劇文學(xué)的重要性仍沒(méi)有得到足夠重視，“劇本荒”依然是困擾戲劇界的老問(wèn)題。首先需要說(shuō)明的是，所謂“劇本荒”，準(zhǔn)確說(shuō)應(yīng)該是“好劇本荒”。戲劇界不缺平庸之作，缺的是好劇本。這是因?yàn)?，在所有文藝?chuàng)作中，劇本創(chuàng)作的難度相對(duì)較大，需要?jiǎng)∽骷揖哂休^高的專業(yè)素養(yǎng)、深厚的文化底蘊(yùn)和文學(xué)功力。相較于影視行業(yè)，戲劇行業(yè)的吸引力有所下降。影視行業(yè)憑借其廣泛的受眾基礎(chǔ)、高額的投資回報(bào)以及明星效應(yīng)等因素，吸引了更多編劇投身其中。相比之下，戲劇行業(yè)的受眾相對(duì)有限，投資回報(bào)也相對(duì)較低，這使得能夠真正扎根戲劇行業(yè)的編劇有限，能創(chuàng)作出精品佳作者更是少之又少。編劇數(shù)量少，自然導(dǎo)致劇本總量少；編劇才情平庸，自然也就創(chuàng)作不出高質(zhì)量的劇本。
中國(guó)劇協(xié)向來(lái)重視劇本創(chuàng)作與劇作家的成長(zhǎng)，十幾年前曾召開三次“全國(guó)劇本創(chuàng)作和劇作家現(xiàn)狀信息交流會(huì)”，廣泛搜集、整理相關(guān)資料，并于2014年出版《中國(guó)劇本創(chuàng)作白皮書》。2024年中國(guó)劇協(xié)再次展開調(diào)研，據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，十年間全國(guó)劇作家共創(chuàng)作大型劇本逾6000部，其中超過(guò)一半被搬上舞臺(tái)。十年來(lái)，戲劇文學(xué)創(chuàng)作不乏精品力作；政府扶持力度持續(xù)加大，各級(jí)藝術(shù)基金資助引領(lǐng)創(chuàng)作風(fēng)向；文旅融合趨勢(shì)加強(qiáng)，沉浸式戲劇創(chuàng)作逐漸成為風(fēng)尚；江蘇、福建等區(qū)域性新生代劇作家群漸趨形成，展現(xiàn)出戲劇文學(xué)創(chuàng)作的可喜局面。然而令人擔(dān)憂的是：在創(chuàng)作方面，題材重復(fù)率高，同質(zhì)化現(xiàn)象明顯；創(chuàng)作手法、美學(xué)風(fēng)格較為單一；創(chuàng)作與市場(chǎng)脫節(jié)、與觀眾需求不匹配的現(xiàn)象仍然存在。劇作家總量下降，各地區(qū)、各院團(tuán)差異較大，地域分布不平衡，在新老交替的過(guò)程中，偶有一枝獨(dú)秀，缺乏百花齊放；不少地區(qū)，尤其是經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)，編劇人才匱乏，梯隊(duì)建設(shè)青黃不接的現(xiàn)象依然存在；一些院團(tuán)多借助外聘編劇、外援力量來(lái)完成創(chuàng)作任務(wù)，某些名編劇分身乏術(shù)，忙得“滿天飛”，而普通本地編劇卻難有創(chuàng)作機(jī)會(huì)；青年編劇的培養(yǎng)方式仍較為單一，缺乏劇目扶持、孵化平臺(tái)，青年編劇的劇本上演難等問(wèn)題突出。
可見(jiàn)，目前劇本創(chuàng)作和劇作家的現(xiàn)狀可謂喜憂參半。針對(duì)存在的問(wèn)題，我認(rèn)為，首先，院團(tuán)要摒棄“不養(yǎng)編劇”的錯(cuò)誤思想，無(wú)數(shù)事實(shí)證明，不是劇團(tuán)“養(yǎng)編劇”，而是編劇在“養(yǎng)劇團(tuán)”，一位好編劇，就意味著一大批優(yōu)秀劇目，甚至塑造著一個(gè)院團(tuán)的演劇風(fēng)格。各地應(yīng)在全國(guó)創(chuàng)作版圖中找準(zhǔn)自身定位，探索適合自身的創(chuàng)作發(fā)展道路。戲劇創(chuàng)作并非只有一條路、一種風(fēng)格，要堅(jiān)持“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的方針，鼓勵(lì)藝術(shù)多樣性，尊重藝術(shù)個(gè)性。特別是戲劇創(chuàng)作薄弱地區(qū)要揚(yáng)長(zhǎng)避短，不宜一味追求大題材、進(jìn)行大投入，外聘名編劇，這看似能帶來(lái)一時(shí)的風(fēng)光，但長(zhǎng)此以往，本土編劇將永遠(yuǎn)沒(méi)有實(shí)踐機(jī)會(huì)，人才斷層問(wèn)題會(huì)愈發(fā)嚴(yán)重。事實(shí)上，新戲和老戲、大戲和中小戲都不可或缺，都有其重要意義。創(chuàng)作大戲要科學(xué)立項(xiàng)，注重社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，提倡“十年磨一戲”，避免將劇目做成“殘次品”，上演幾場(chǎng)后就被束之高閣。同時(shí)，為了磨礪、培養(yǎng)地方劇種創(chuàng)作人才，更要加強(qiáng)傳統(tǒng)劇目、折子戲的整理改編工作，加強(qiáng)接地氣的小戲小品創(chuàng)作。應(yīng)建立本土編劇人才儲(chǔ)備庫(kù)，同時(shí)搭建編劇與市場(chǎng)、院團(tuán)之間的合作橋梁，探索、借鑒各方經(jīng)驗(yàn)做法，改善創(chuàng)作環(huán)境，為地方戲劇創(chuàng)作注入源源不斷的動(dòng)力。
其次，要給予青年編劇更多機(jī)會(huì)和舞臺(tái)，加大對(duì)青年戲劇創(chuàng)作者的扶持力度。當(dāng)下，各級(jí)政府的文化藝術(shù)基金、行業(yè)組織和高等院校為青年編劇人才的培養(yǎng)出臺(tái)了各類措施，舉辦了各類培訓(xùn)班、研修班、改稿班，但總體而言，對(duì)青年編劇人才的培養(yǎng)方式仍較為單一，缺少為青年編劇的創(chuàng)作提供上升空間以及讓劇作最終能夠登上舞臺(tái)的機(jī)會(huì)。在各項(xiàng)指標(biāo)壓力下，許多專業(yè)劇團(tuán)對(duì)編劇的選擇非常慎重，一般都傾向于選擇成熟、知名的劇作家。而青年編劇如果長(zhǎng)期沒(méi)有實(shí)踐的平臺(tái)，必然會(huì)消磨其創(chuàng)作熱情，這不利于他們的成長(zhǎng)，最終也會(huì)影響戲劇創(chuàng)作的整體環(huán)境。我們應(yīng)發(fā)動(dòng)一切有效力量，采用聯(lián)合培養(yǎng)、多渠道培養(yǎng)和一對(duì)一培養(yǎng)等多種方式，建立青年編劇作品孵化平臺(tái)和有效機(jī)制，積極與市場(chǎng)接軌，為他們提供作品打磨、提高及上演的機(jī)會(huì)。在此，我也呼吁，能力是在不斷的鍛煉、磨礪中成長(zhǎng)起來(lái)的，我們所有人都經(jīng)歷過(guò)青年時(shí)期，要多給青年編劇一些機(jī)會(huì)，充分發(fā)揮他們朝氣蓬勃、敢于創(chuàng)新的優(yōu)勢(shì)，這些懷揣夢(mèng)想的年輕人一定能為戲劇舞臺(tái)貢獻(xiàn)更多精彩紛呈的優(yōu)秀作品。
最后，要保護(hù)劇作家的個(gè)性與尊嚴(yán)，構(gòu)建風(fēng)清氣正的戲劇生態(tài)。對(duì)于主旋律戲劇創(chuàng)作，我們需要以開放的態(tài)度理解。凡是體現(xiàn)真善美、鞭撻假惡丑，體現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的作品，無(wú)論何種題材、何種戲劇樣式，都屬于主旋律作品。要尊重劇作家的個(gè)性選擇和藝術(shù)探索，給予他們更大的創(chuàng)作空間，為劇目創(chuàng)作留足打磨、精進(jìn)的時(shí)間。要維護(hù)戲劇文學(xué)的尊嚴(yán)，維護(hù)劇作家的尊嚴(yán)，在劇目創(chuàng)排過(guò)程以及后續(xù)宣傳中，給予劇作家足夠的尊重。要嚴(yán)格遵守著作權(quán)法，打擊各類侵權(quán)行為，構(gòu)建風(fēng)清氣正的戲劇生態(tài)。
（作者系中國(guó)劇協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席）
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